歷史上的康熙皇帝，奠定了清朝興盛的根基，發展經濟，開創出康乾盛世的局面。事實上，不僅僅是康雍乾三代，縱觀整個清朝，康熙時期的瓷器，也達到了審美巔峰大得奇跡。
清代康熙朝（公元1662—1722年，清聖祖愛新覺羅·玄燁年號），經濟貿易發達，康熙十九年景德鎮恢復禦窯廠，青花瓷器取得了突出成就。
康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。其造型也是千姿百態，既有陳設瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等等。
康熙時期，逐步將景德鎮的禦窯廠恢復完善，其產品質量更加好轉，比前代還略有進步，所以有人認為清代的陶瓷，應從康熙時期開始計算。這壹時期在整個清代瓷器發展過程中占有重要地位。康熙十七年，派內務府官員至景德鎮，駐廠督造，並開創了以督窯官姓氏稱呼官窯的先例，比如具有代表當時制瓷水平的“臧窯”、“郎窯”等。
康熙瓷器品種繁多，千姿百態，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時期的器物要重些。較大型作品采用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細，交接處不留痕跡。康熙五彩的主要顏色有紅、黃、紫、綠、藍、黑等，很少用青花，描繪精致；另壹特征是在康熙後期的作品中，人物面部只用輪廓勾出而不填彩。
琺瑯彩、粉彩是這壹時期勞動人民的重大發明。琺瑯彩是國外傳入的壹種裝飾技法，初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉，有花無鳥是壹特征。粉彩是在康熙五彩的基礎上受琺瑯彩的影響而產生的新品種，描繪人物服裝或植物花朵時，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用蕓香油調合的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩。
清代無論在器形或種類方面均顯著增多，並且制作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹壹幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。
礬紅彩瓷器
礬紅彩又名“鐵紅釉”，是壹種以氧化鐵為主要著色劑的低溫紅釉，色澤略顯橙紅。
礬紅是在氧化氣氛中燒制而成的低溫紅釉，比燒成高溫銅紅容易得多，雖不及銅紅純正艷麗，但呈色穩定。礬紅創燒於明嘉靖間。到清康熙時，礬紅有了很大的進步，色澤艷麗，壹般用於五彩、鬥彩繪制紋飾或施於純色釉器。嘉慶以後，礬紅色澤不甚佳，至光緒時才稍有起色。
礬紅彩開光花鳥瑞獸紋長頸瓶
礬紅彩開光花鳥瑞獸紋長頸瓶 大清康熙年制款
高：40 cm 重量：2.451kg
藏品介紹：
礬紅彩開光花鳥瑞獸紋長頸瓶，器型端正比例協調，鼓腹長頸，瓶身采用礬紅為彩，層次分明釉色勻稱，將纏枝花卉為錦，開光麒麟瑞獸為主題，生動空靈，相得益彰，底足大清康熙年制，六字小楷官款，縱觀全身該藏品具有極高的收藏價值。
礬紅彩開光花鳥瑞獸紋長頸瓶
礬紅彩開光花鳥瑞獸紋長頸瓶
這壹期間顏色多見紅、綠、黃三色，赤色為棗皮紅，綠色為深綠，都十分濃重。也有壹種相對娟秀、較淡的顏色，釉面亮光勻凈，呈色較淡，有些器物的顏色容易掉落，器物的繪畫多以人物畫為主。
五顏六色瓷器開展到康熙期間有了重大突破，此刻發明晰釉上藍彩，代替明代所用的釉下青花。釉上藍彩的創燒成功，基本上改變了明代青花五顏六色占幹流的局面。藍五顏六色濃並且美麗，勝過青花。
康熙期間的釉上五顏六色是在明代嘉靖、萬歷五顏六色瓷器和順治五顏六色的根底上開展而來的，其制造技術高明，五顏六色顯著透澈，彩飾富麗，繪畫線條剛勁有力，有極高的藝術水平。
礬紅彩開光花鳥瑞獸紋長頸瓶
此刻五顏六色用多種色料進行制造，官窯以規則的制造和細膩筆法著稱，而民窯則以釉彩濃重美麗、畫意新鮮生動見長。
從某種意義上說，清康熙時的五顏六色瓷是真實意義上的五顏六色瓷。康熙五顏六色因為顏色豐厚，紅彩比明代五顏六色用得少，因而，它的畫面顏色顯得沈穩、火熱而不浮躁，這是其顯著特征。
康熙五顏六色仍分釉上五顏六色和青花五顏六色。其間釉上五顏六色最能反映 和代表康熙五顏六色的藝術成果和特征。
康熙釉上五顏六色除了常用的紅、綠、黃、褐、紫等彩外，釉上藍彩和黑彩的燒制成功，使其畫面愈加富麗。此刻所用的青料是雲南的珠明料，色澤翠艷。
康熙這壹朝代，歷經六十壹年，這壹時期的制瓷工藝和成就就卻達到了清代官窯的頂峰。其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超。都是清代各朝所無法比擬的。