在中國古代文人眼裏，蘭花是香草，是壹種理想的象征，也可以看作是壹種審美的對象化。古往今來，書畫家都以蘭花為題材，留下了許多代代相傳的珍品。
擅長詩書畫印的潘天壽也非常喜愛寫蘭草，留下了許多傳世佳作。潘天壽的畫繼承了南宋的馬援和夏圭，接近石濤的晦澀和朱耷的奇詭。尤其是朱耷超凡脫俗的風格更適合潘天壽的氣質，這對他影響深遠。現代畫家中，他只選擇了吳昌碩，這讓吳昌碩？看到文字很驚訝嗎？嘆氣。但潘天壽並不滿足於對古人的吸收，而是經過長時間的探索，創造了自己的藝術風格，雄偉壯麗。
潘天壽楚蘭圖
傳統上畫蘭花不叫畫，叫寫字。這是因為畫蘭花是以中國的書法為基礎的，每壹筆都是寫字。所畫的藍色的形狀和精神往往與畫家的書法造詣密切相關。潘天壽有沒有常見的閑情章句？骨骼強壯？，凝聚了他對繪畫的審美追求，即以骨氣和實力取勝。而骨的力量首先在於筆，所謂？以筆線為框，所以以線為骨？。從這幅畫的畫面可以看出，他作畫時毫不猶豫，書寫速度很快，以中心為主要部分，使他轉動流暢，頓挫擡壓，富有彈性，剛勁有力，壹氣呵成。潘天壽在書法上的造詣融合在蘭葉的線條中，讓原本溫婉的東西顯得高挑婉約。
國畫大師潘天壽的蘭花別具壹格，耐人尋味。潘天壽的蘭花野畫及其高超的書法技巧。流水幾筆之後，蘭花挺立在紙上，肆意張揚，給人壹種非常自然隨意的感覺。同時不得不感嘆其空谷幽蘭的表現力！潘天壽的蘭花作品壹般都比較長，畫面構圖很有風險，很有新意，恰恰更好的展現了蘭花的性格和潘先生的藝術人生風格。
潘天壽蘭竹圖
閑如溫君春鬢影，清如冰雪。
要從風格上推王者，而不僅僅是香味。
潘天壽永蘭
潘天壽喜歡畫蘭花，對蘭花的氣質情有獨鐘。與前人不同的是，他從人品和實力的強弱來畫蘭花，這是潘天壽筆下常見的閑章。骨骼強壯？，概括了他的審美追求。
潘天壽的繪畫極其嚴謹，特別註重畫面的布局。這幅畫必須立起來。所以要強調布局結構，即選擇、現實、優先、疏密、插入、濃淡、斜置、支撐、開合、呼應等原則。？雖然這幅蘭花圖的內容極其簡單，但它的布局、虛實、開合顯然都經過了精心的考慮。
潘天壽莫蘭圖
國畫中的大空、大實、大疏、大密，目的是使畫面清晰明了，要點突出。所謂？千萬朵花耀眼，只有兩三朵賞心悅目？畫家只要把目光集中在壹叢蘭花上，沒有雜草和巖石，背景是空的，就使蘭花的姿態更加清晰突出，給人以非常深刻的視覺印象。在蘭的表現中，墨色的變化也表現為現實與現實的相互襯托。
中國畫講究的是脈動，即畫面上的形式或空白所標示和滲透的脈絡走向和感覺走向。畫中的空氣脈動如果安排得好，可以主導全局，使畫面整體發生變化。潘天壽在作畫的時候，經常使用壹些大的曲折，試圖讓脈搏在有限的畫面上跑最長的路線。在這幅蘭花中，整個蘭花葉呈上升趨勢，但不是單調的直上，而是有曲折的，既表現了蘭花葉在風中搖曳的靈動姿態，又包裹了畫面中的氣機，增強了其完整性。