a、趙孟頫《秋郊飲馬》B、詹子謙《遊春圖》
c、文徵明的《春深樹》D、朱耷的《水鳥投石》
答案:B，詹子謙的《遊春圖》
《畫史》稱隋初畫家詹子謙的《遊春圖》為最古老的卷軸山水畫，也是唐以前山水畫成熟過程中的壹件獨立的繪畫珍品，我們今天很少見到。那麽，之前的山水畫是什麽樣的呢？據唐代張彥遠《歷代名畫錄》“其畫山川，若鈸以犀梳飾，或水不能淹，或人大於山……”我們可以從東晉畫家顧愷之的《洛神賦》壹書中欣賞壹二，其背景的山水大致是“水不能淹，人大於山”的局面。也就是說，風景仍然是畫中人物的陪襯。雖然草圖比以前更詳細了，但在規模上還遠遠不相稱。水面太窄，無法劃船，峰巒低如土堆。畫面平直，裝飾豐富但空間不足。
但是詹子謙的《遊春圖》有了很大的提升。這幅畫長43厘米，寬80.5厘米。它是絲綢和彩色的。現藏於北京故宮博物院。圖為江南早春二月，葉綠桃杏爭香。壹條水從左往中間流，水面寬闊，微波皺皺，還有遊艇。兩岸遊客三五成群，觀賞沿途春色，或徒步，或騎馬跟隨。小橋連岸，坡後農舍，山谷中寺廟若隱若現。人、馬、船、橋、石、樹、河的比例已經很合適了。樹和石頭近在咫尺，卻又遠又小，河流斜向下。兩岸錯落有致，密林白雲，密密麻麻，透視的空間感和縱深感也很貼切。江水跌宕起伏，漸行漸遠，漸行漸遠，水天壹色。巖石和樹木用細密流暢的墨線勾勒出來，卻沒有筆，樹被染成深赭色，樹葉被染成深綠色。巖石染成淡赭色後，石腳染成重赭色，石身塗上綠色和重顏色。小橋欄桿、廟柱填朱砂，人、馬、白雲填白粉。整幅畫充滿了巖石和樹木的色彩，但由於中間水彩的鮮明對比，看起來華麗又好看。不過這張圖還是有壹些不足。比如樹的形狀太單調，樹枝變化不大。雖然葉子對雙鉤法來說是精細的，但大多是平鋪的，不生動，而遠處的樹處理起來更簡單壹點，更具裝飾性。與唐代李思訓的《江帆上亭》相比，顯得特別幼稚，但也反映了唐代以前畫風的歷史內涵。
這是壹幅珍貴的古畫，描述豐富而詳細。雖然也有爭議，但不影響我們把它視為唐代以前幾乎唯壹的山水畫的史料價值。另壹方面，也讓我們體會到張伯駒這位偉大收藏家的童心。北宋的惠宗最早得到這幅畫，題名為《展子謙遊春圖》和《宣和五Xi》。此後，他被轉移到皇宮和從皇宮。清朝枯榮之時，又回歸內府。清末溥儀退位後，被盜出宮。1946出現在長春壹家古玩店，轉到北京琉璃廠的馬濟川手中，意圖高價賣給外國人。張伯駒聽到這個消息後很生氣，但馬吉川願意出820金。張伯駒找到時任故宮博物院院長的馬叔平，首先迫使他禁止向外國人倒賣，但故宮博物院負擔不起那麽多錢。最後，賣掉了他在李的老房子，加上他妻子所有的珠寶，他終於離開了遊春圖。1956年，張伯駒把它和其他文物壹起贈送給了國家。