熱愛藝術然後收藏。除了愛，當我們擁有它的時候，我們要像照顧孩子壹樣去照顧它。逛遍古今中外的美術館，有幸看到百年前大師留下的作品，但只有做好收藏、保存和修復，才能繼續展示給妳我。
首先，從如何保存壹幅心愛的油畫，有壹個基本的認識:
(1)買畫前多關註作品本身的材料使用是否得當。
(2)所有的畫都是有框的，容易得到完整安全的保護。
(3)掛畫的首選是避免陽光直射，因為紫外線容易分解顏料中的分子結構而褪色。另外，避免靠近廚房、衛生間或潮濕的地方。壹般溫度在20 ~ 25℃左右，濕度在50%左右，考慮通風良好。
(4)目前我國西洋畫的畫框中有亞克力，除了保護畫面外，還能隔絕空氣中的灰塵和昆蟲汙染，但禁止用洗潔精擦拭，以免汙染畫本身。
(5)定期檢查和維護。俗話說，預防勝於治療。壹定時間內要請專業的假肢檢查。早期發現問題可以減少病變的惡化。
第二，認識油畫的常見問題和基本結構。
(壹)油畫的基本結構可以分為
1.底基層:也稱“帆布”或“畫板”，材質可分為亞麻、棉布和合成纖維，而畫板有木板和紙。
2.底漆:它介於畫布和繪畫層(色彩層)之間，雖然只是薄薄的壹層，但它的責任和女人上妝前的粉底壹樣重要。沒有這層，漆層會因附著力差而迅速剝落，其材質可分為水和油。
3.繪畫層:顏料的主要來源可分為有機調色劑和無機調色劑。有機墨粉由於分子結構活潑，往往會導致局部發黴褪色，如黑、紫、紅、綠等，保存起來要更加小心，而無機墨粉則不存在上述缺陷。另外，油性化合物中的幹性油在接觸空氣時會被氧化，逐漸變硬，很多漆層會經常出現龜裂紋。
4.保護層:又稱萬尼斯，像透明膜壹樣附著在繪畫層上，主要作用是保護繪畫層不受直接汙染(但如果尼斯的品質是混合的，如果塗抹在劣質的萬尼斯上，日後氧化會逐漸引起病變，繪畫層的顏色會被泛黃的萬尼斯覆蓋，失去原有的顏色，也就是俗稱的萬尼斯層氧化病變。另壹種是漆層還沒有完全幹透就塗上了Vannis，所以漆層中的水分無處揮發，逐漸形成壹點點深灰色的黴點，稱為滯黴點。)
(二)繪畫保護反復出現的問題
1.油畫的清洗:由於空氣中雜質的累積汙染，自然會逐漸失去原有的光彩。清潔重點可分為
萬尼斯層(保護層)
l油漆層汙染
l重新書寫(作品完成後壹段時間內，第三方或畫家本人在畫面上加筆。如果這種重寫已經影響了原畫的感覺，可以去掉，恢復原畫的樣子。處理而不傷害，減少而不變質，清潔而不美觀是清潔工作的最高境界。)
2.這幅畫為什麽會開裂？
A.s中的龜裂紋
l基材蠕變:漆層因逐漸老化而失去彈性，無法適應基材的膨脹收縮變化，逐漸形成漆層的分割，像蜘蛛網壹樣，是自然現象。
l局部碰撞:在搬運過程中，碰撞或擠壓傷通常以同心圓或蝸牛狀向外擴展的形式出現。
l人為錯誤:長時間完成的作品的畫層幹燥堅硬，有時為了方便打開卷成壹圈。
B.過早龜裂:原因來自於藝術家繪畫時技法運用不當或對材料特性認識不清。其實龜裂紋的發生並不可怕。只要處理得當，裂縫的蔓延是可以控制的，浮漆層或即將剝落的顏色也可以重新抹平。
C.帆布移植:16世紀以亞麻為基本材料。壹般來說，細麻布的保存時間約為200年。但是保存環境影響了畫布的壽命。壹些亞麻布、棉布甚至麻布袋(米袋、面袋)的作品，因為潮濕或者畫師使用不善，已經破舊不堪。為了延長作品的壽命，需要移植畫作。
第三，樹立正確的修復觀。
(1)作品有病的時候，大多數人都找畫家本人來修復，但是創作和修復是兩個完全不同的領域，很多人因為認知不同而受到二次傷害。
(2)任何作品的病變都是有原因的，無論是畫家材料使用不當還是保存環境不佳，甚至是90年代的自然老化，都是有辦法治療的。所以壹定要找專業的認知和藝術修復師。
(3)修理費用的問題。很多人把作品的修復當成藝術品的買賣，作品越大，應該越貴。事實上，修復費用的數額根據損傷的嚴重程度而有所不同。
專業修復在藝術品市場中起到了不可或缺的作用。修復者要對自己修復的作品負責，畫廊也要對收藏者健康完整的畫作在出售前負責。藏家買回的作品也要定期接受修復者的檢查，作品自然會代代相傳，就像我們欣賞倫勃朗、拉斐爾、提香等大師的作品壹樣。