在這股復古風潮中，義大利的卡斯泰拉尼家族可以說是功不可沒，也是最著名的家族。
年輕的伊特魯裏亞人佩戴的扁豆形飾物，被年輕的伊特魯裏亞人作為護身符佩戴，並改造成女人的吊墜。希臘風格的手鐲、手鏈、手鐲受到時尚女性的喜愛，也鼓勵人們對卡斯泰拉尼精準、嫻熟的作品產生興趣。他們的作品包括受拜占庭啟發的羅馬馬賽克胸針、宗教裝飾和拉丁銘文、聖甲蟲以及橡樹和月桂樹的皇冠。
20年來，意大利人、法國人和英國人壹直熱衷於古董首飾。直到19的80年代，他們的吸引力才開始下降。
古代伊特魯裏亞人制作的珠寶。
卡斯泰拉尼幾乎總是用兩個纏繞在壹起的字母“C”焊接在珠寶上來標記他們的作品。已知三種類型的卡斯泰拉尼符號:第壹，字母組合位於卡通圖案的中心；第二個符號由簡單的字母組合組成:第三個也是最罕見的符號由字母ACC組成，這可能是亞歷山德羅卡斯泰拉尼的獨特符號。
在其他從事考古工作的意大利人中，梅利洛值得壹提。吉亞奇·梅利洛(1846-1915)管理著卡斯泰拉尼在那不勒斯的工作室，直到亞歷山德羅·卡斯泰拉尼於1870年回到羅馬。從1859開始，他因為政治原因離開了羅馬。
卡斯泰拉尼家族設計珠寶。
他的珠寶與卡斯泰拉尼有許多相似之處，靈感來自龐貝和赫庫蘭尼姆發現的相同的campana系列珠寶。梅利洛在他的部分作品中署名字母“GM”，但他的大部分作品都沒有署名。他的考古風格壹直延續到20世紀。
ernesto peart(1824-1870)，法國人，1857年定居羅馬，以卡斯泰拉尼風格工作，雖然方式並不太復雜。他經常在作品中使用馬賽克和古錢幣(見圖版254)，並在作品上簽名，要麽用自己的全名，要麽在盾上用精心制作的縮寫EP。
？另外兩個值得記住的名字是安東尼奧·卡利(1830-1870)，他從1857開始在羅馬生產卡斯泰拉尼風格的珠寶，以及安東尼奧·希瓦羅蒂(1798-1870)，他從1870開始在羅馬。
由於壹些非常復雜的政治原因，騎士坎帕納被指控管理不善，被監禁在1859，他的全部財產被沒收。1860年，拿破侖三世在市場上買下了這件藏品，立刻引起了人們極大的熱情。早在1862，盧浮宮正式舉辦展覽之前，市場上就開始出現具有新希臘影響的珠寶。
尤金·方丹(1823-1887)對這個收藏很著迷，並以卡斯泰拉尼為榜樣，渴望研究坎帕納的原作和其他私人收藏。很快他就創作出了新的、漂亮的、風格和品位都很好的作品。
現代古錢幣藝術首飾
卡斯泰拉尼於1862年在倫敦展出了他的考古風格珠寶。從事古典風格的著名珠寶商有羅伯特·菲利普斯(1810-1881)(Seemate 179)和約翰·布羅登(活躍於65438+)。希臘和特魯裏亞藝術不僅在形狀和設計方面影響了珠寶的生產，還包括了加拉迪思想的技術。雕與追在鮮明的對比中消失，表面光滑，有金銀花絲在上面。
由於人們對裝飾性考古風格的興趣，使用鑲嵌硬幣的珠寶的時尚又回來了。從1860年到1870年，卡斯泰拉尼和皮耶萊特在羅馬的那不勒斯和巴黎的儒勒威斯制作胸針、項鏈和手鐲，上面鑲嵌著希臘和羅馬的硬幣。它們通常是非常普通的樣式，硬幣價值很低，以簡單的金質為基底。
圖文摘自《了解珠寶》壹書。
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