薄寒輕香，簾輕寒薄。楓葉秋天落紅，紅葉秋天落楓。
月窗含淚，不要隨月窗泣。樓隔煙愁，煙愁隔樓。
“菩薩俠”這個詞牌很有意思。每兩句話字數相同，和其他話壹樣，剛好適合回文，所以有些詩人就和“菩薩俠”玩文字遊戲。
其中蘇軾彈得最起勁，他壹口氣寫了七首。為了避免看膩，我只挑選了其中的四個。這四部《菩薩蠻》是春夏秋冬依次寫的，可以說是壹個系列。
壹個
花園裏的春衫很薄。薄衫春院閑花落。我討厭伊壹的晚些時候。伊壹討厭遲到。
夢回鶯舌。把舌鶯放回她的夢裏。郵件讓人覺得丟人。羞於提問和發帖。
二
劉白天散人睡覺，人白天睡覺。汗薄衫涼，涼衫薄汗。
手握紅冰藕碗，手握紅冰藕碗。蕭郎藕絲長，絲藕笑蕭郎。
三
京通雙照新妝冷，冷妝新照雙通京。恥憂井，憂井恥。
影子永遠可憐孤獨的夜，也永遠可憐孤獨的影子。秋季不宜上樓。
四
雪花飛舞溫暖臉頰，臉頰融化溫暖飛雪。欺騙雪為單衣，而任雪欺騙單衣。
其他時候不結李子，其他時候不結李子。不恨晚開，恨晚走。
拋開回文形式，這四個字寫得很好，比如“壹座休閑園落花，春日薄衫”，“焦南江，小李子”，“香汗，薄衫”，“景桐雙照，新妝寒”。雖然是文字遊戲，但是從老蘇寫起還是很不凡的。
南宋張孝祥還寫了壹首回文《菩薩俠》:
風雨紅，風雨紅蓮朱。鳥兒留在深處，鳥兒留在深處。
秋天淡妝，秋天淡妝。月亮想到人情，戀人想到月亮。
前兩句打好基礎後，後兩句自然就轉向愛寫作了。
李炎還寫了壹首元代回文《菩薩俠》:
心碎的人壹半會走向春天，壹半會走向春天。歸鄉累飛花，飛花累歸鄉。
小窗寒夢曉，小窗寒夢曉。誰與畫同悲，誰與畫同悲。
寫壹個香夫人，想壹個女人，情景交融，比老蘇和張孝祥好得多。
最後出場的是全中國女性的夢中情人，清朝郭襄的兒子，容若的兒子納蘭:
霧窗冷對遠空，黃昏冷對窗霧。花落了，烏鴉哭了，烏鴉落了。
袖子細又細，細影垂袖。風有點紅，紅綾是風。
壹看就是滿滿的納蘭風情，尤其是下壇。親愛的納蘭粉絲們，請趕緊收藏。
回文詞形式精美，讀來妙趣橫生，讓人不得不佩服作者的別出心裁。要寫好回文，詩意的力量和思維的力量缺壹不可。文字功底少往往會顯得生硬牽強，所以很考驗作者的功底。
然而，歸根結底，回文只是壹種文字遊戲。無論構思多麽巧妙，意境多麽美妙，都掩蓋不了它固有的缺陷:語義重復。壹句話，反過來讀，意思是壹樣的，像“落花時，烏鴉叫，烏鴉叫”無非是寫落花和烏鴉。語義重復是寫文章的大忌。所以回文可以偶爾播放，但不允許正式創作。