“八塊大屏幕”閃耀G20會場
也許很多人和我壹樣，在G20之前甚至沒有聽說過竹馬賽克，但他們對八個大屏幕感到驚訝。時隔半個世紀，“八大屏”仍能在峰會上引起人們的關註，離不開鹿城手工藝大師張進達壹個月的精心修復。
這“八大屏”是張進達老師的父親張中卿創作的。用白桃木鋸成，背面切成榫頭，嵌在有“方勝紋”的細竹絲底板上。制作工藝極高。
當我們到達約定地點時，壹位滿頭銀發的慈祥老人出現在我們面前。他就是張進達老師，今年60多歲了。在張金大家的客廳裏，擺放著主題鮮明、各具特色的竹子馬賽克作品，每壹個看到的人都驚嘆不已。
0.01mm，50年技術沈澱。
張金大的手藝來源於家族傳統。張金大的爺爺是壹種用竹子拼成的工藝品，他的父親張中卿曾經主持過溫州花板社。1957年，12歲，在溫州藝術雕塑廠當學徒，跟隨父親學習，在溫州藝術雕塑廠工作近50年。從學徒到老師，從工作到管理，他掌握了竹絲鑲嵌的全過程。
提起八大銀幕的復原，張金大依然感慨萬千。他告訴我們，如果我們想把作品恢復原樣，我們必須制作相同的榫頭，甚至不能相距半毫米！
他必須手動調整竹簽之間的間隙，精度達到0.01 mm，他還經常使用0.01 mm的半透明紙巾作為對比。從這個細節，不難看出他對父親作品的尊重，也能看出老人對這門手藝的執著。
回顧張金大與竹絲鑲嵌的半生糾葛，我們不僅感慨良多。1981年，張金大為北京人民大會堂浙江廳制作玉蘭飄帶大屏，浙江美術學院老教授鄧白為其題詞。10年後，張近東完成了最後壹批竹絲鑲嵌任務，不再做了。這壹關就是壹二十年。人在壹天天衰老，家族遺傳似乎很難改善。
2006年，竹馬賽克迎來了復蘇。
張進告訴我們，當時鹿城區文化部門要申報文化遺產項目，多次上門為他整理口述資料、拍照錄像。他被感動了，熄滅的心被點燃了。“我想我不能把祖傳的技藝丟在自己手裏。我有能力、有信心、有條件恢復這個遺產項目。”
在張金大的眾多作品中，我們看到了除了木材之外的另壹種材料，“木之重，石之貌雅”，這是他給我們解釋的。除了美感不同，還有壹個用石頭代替木頭的故事。前幾年，張金大花了很多錢購買了兩棵白桃樹，被日曬雨淋都變黑了。心疼之余，他開始思考，有沒有其他材質可以與之媲美？經過多次試驗和比較，他最終采用了葉蠟石，這種顏色豐富，易於雕刻的材料，使嵌入竹絲成為可能。
面試結束後，我們都爭相求教，張老師不厭其煩地指導我們。他說他在制作中最享受的是聽到竹簽嵌入時的聲音。他是壹個可愛的老人，也許正是因為他壹直有壹顆童心，才能壹直有這種對藝術的執著。