安靜、隱秘、不張揚、內斂卻充滿力量——黑色的美就是這樣的美。
在道家看來，五彩繽紛的世俗之美只能刺激人的感官，唯有黑色，“樸素與世無爭之美。”茶座上方，明代介休窯黑釉印壺，明代大通窯黑釉窯變鏤空燈頭，明代介休窯黑釉窯變水，靜謐、凝重、厚重。黑暗中有壹種光，不怒而威，在簡單中展現自然。
魚簍樣式的竹簍，插著暗花蓮花，看似毫無生氣，實則像是水墨畫中的壹筆靈動。在寂靜中，它呈現了自然本體在枯萎中的意義。
王維說:“在畫道中，水墨是最好的，它促進了自然，使自然發揮作用。”畫道如此，茶道何嘗不是如此？老子和莊子認為，壹切顏色都是從黑色中生長出來的。茶桌中，紅茶器皿與插花相結合，營造環境，寓意“玄妙即玄門”。
與紅茶器皿和裝飾品相呼應的，是壹個白色的玻璃杯子。“希望下輩子得菩提時，像有色玻璃壹樣，裏外明徹，清凈無邪。”彩色玻璃明亮而不浮華，透明而簡單，寧靜卻蘊含著生命和力量。從某種意義上說，它是人格的象征，是壹種精神，是壹種境界，“觀空為色，觀色為空”的禪意在這裏可以品味和領悟。
在蓮花的邊上，燈座裏點著燭光。有個禪宗說法，燈錄的禪意是:燈相連，光無限。在禪宗文化中，“燈”是智慧之光的隱喻，每壹個眾生都是壹盞燈。然而，被心靈的塵埃蒙蔽了雙眼，並沒有點亮心中那盞明亮的智慧之燈。
覺醒的人已經點燃了心中的“燈”。他們遵從佛的指引去帶領別人開悟，就像用自己“燈”裏的火焰去點亮別人心中的“燈”。別人開悟後，會點亮更多人的“心燈”。如此類推，就會有“燈與燈相連，光無限”的說法。
茶幾上，擺件和茶具都是端莊厚重的黑色和純白，兩者融為壹體，營造出壹種寧靜明朗的合壹境界。在寧靜定境的意境中，盲體驗茶禪，點亮心中的光；在壹種內斂淡然的心境中，感受“大美無聲，大聲音有人聽”的力量和本真——去欣賞這樣壹種狀態，無論妳在人生風雨飄搖的道路上遇到什麽樣的命運，無論是瑣碎的還是痛苦的，妳自然都能坦然接受，淡忘。
廖茹三舍獨家定制茶席
-暗香薄影-
“暗香輕影”茶席，其中明代介休窯黑釉印花壺整體塗以黑釉，光滑明亮。弧形墻用垂直邊條弦裝飾。肩窄腹豐，腹部逐漸收下，飾以花紋。口沿等部位有明顯的窯變。器身飾以線條，使器皿極具美感、觀賞性和收藏性。明代大通窯黑釉窯改造成鏤空燈座。胎體較厚，釉色黑潤，釉面較厚，非常光亮。通體施釉，器型厚重，制作精致穩重，也具有很高的收藏價值。明代介休窯黑釉窯水化，壹收壹凸的曲線使器皿的輪廓線顯得飽滿有力，格調高雅，收藏豐富。配合銅鏤空祥雲蓋，質感流暢簡潔，工藝十分精美。花籃、花枝、燈座、花盆、建水等。表現為端莊厚重的黑色，而玻璃杯子則表現為純白色。黑色安靜，充滿力量，簡單展現自然的本質。白色是純潔的，安靜的，但卻蘊含著生命和力量。從某種意義上說，它是壹種人格的象征，壹種精神，壹種境界。“觀空為色，觀色為空”的禪意，在這裏可以品味和領悟。黑與白相互交融，營造出壹種寧靜明朗的合壹境界。
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