收藏規格:單雙帶框高約133cm，寬約54cm？凈尺寸113x34cm。
創作大師:藍國華的王國喜
福壽萬代宮中的花鳥琺瑯四屏，是中國兩位傑出的陶瓷藝術家——非物質文化遺產傳承人和古陶瓷專家——蘭國華和王國喜的首次聯合創作。福壽萬代四屏由春夏秋冬四屏組成，嚴格按照宮廷琺瑯制瓷工藝制作。每幅瓷板畫都附有大師親筆簽名。
藍國華國皇宮花鳥琺瑯四屏。
福壽萬代宮花鳥琺瑯四屏介紹
壹件琺瑯是十個皇帝的夢想。琺瑯彩瓷器始於康熙末年，盛於雍、乾隆兩朝，乾隆中期以後逐漸消失。琺瑯彩堪稱康、雍、甘三代皇帝喜愛的“宮廷秘玩”，是“窺壹斑而知凡俗”的皇家珍品。康熙帝創作燒制琺瑯彩瓷器時，色彩、畫面單調，造型較小，壹般是小碗、瓶子等。康熙帝壹直想把琺瑯彩瓷做得更大更艷，但直到去世都無法解決琺瑯彩瓷燒制過程中的各種問題和各種顏料。在他的兒子雍正帝手中，琺瑯彩得到了發揚，琺瑯彩的造型比較大，但還是小，色彩和畫面更加豐富。直到康熙的孫子甘龍之手，色彩、造型、畫面都有了很大的豐富，但大比例模型的研發卻沒有太大的進展。因為琺瑯彩的研究和燒制需要大量的資金和繪畫人才，花費很大，尤其是琺瑯彩大比例模型的研究費時費力，不壹定能成功。由於琺瑯彩瓷器研究費用巨大，到了乾隆中後期，乾隆時期逐漸衰弱，琺瑯彩逐漸消失。皇家帝王尚且難以以舉國之力征服搪瓷器皿，壹個平民更難實現這樣的夢想。陶瓷大師藍國華、王國喜就是這樣的“卑微平民”。他們潛心研究宮廷用的景泰藍和琺瑯瓷器數十年，終於攻克了琺瑯和超大瓷盤。
《宮花鳥琺瑯萬壽四屏》首次由中國陶瓷藝術家、非物質文化遺產傳承人、古陶瓷專家藍國華、王國喜在景德鎮聯合創作。它們是突破性的作品，經典，具有無限的藝術價值和收藏價值！
福壽萬代宮花鳥琺瑯四屏是我國兩位陶瓷藝術領軍人物、非物質文化遺產傳承人、古陶瓷專家藍國華的王國喜首次聯手打造。福壽萬代四屏由春夏秋冬四屏組成，嚴格按照宮廷琺瑯制瓷工藝制作。每幅瓷板畫都附有大師親筆簽名。
福壽萬代宮廷花鳥琺瑯四屏——春
春天的畫面:兩只碩大而色彩斑斕的金雞立於石上，或昂首歌唱，或低頭沈思，各種牡丹競相開放，三只黃鸝或靜或動，壹派繁榮景象。牡丹寓意富貴，錦雞、牡丹寓意富貴、錦上添花、長壽、富貴；金雞既對，寓意吉祥如意，夫妻恩愛，富貴千年；雞諧音“基”，錦雞立於巖石之上，寓意基石穩固。以詩“嫩芽裹金粉，重花繡雲”。
福壽萬代下的宮廷花鳥琺瑯四屏
夏天的畫面:荷花豐滿飽滿，荷葉舒展自如，蓮叢中點綴著水草等。壹對翠鳥剛剛飛起，壹對翠鳥站在雜草和蓮莖上，相互呼應，畫面充滿生機。五顏六色的紅蓮、綠蓮與湖中嬉戲的野鴨、翠鳥、鴛鴦交相輝映。整個畫面動靜結合，虛實相生，色彩冷暖分明，將中國畫的神韻與西方油畫的寫實完美融合。大荷葉、蓮花、荷葉象征著事業有成、大業大、長盛不衰，甚至還有寶寶。以詩“浮香繞曲岸，圓影遮華池”。
《福壽萬代·秋》宮廷花鳥琺瑯四屏
秋天的畫面:以兩只站在彩石上的彩色孔雀為中心，以郁郁蔥蔥的竹子為背景，周圍盛開著五顏六色的菊花。兩只鳥從天而降，兩只鵪鶉相互呼應，好像在尋找什麽。造型生動，菊枝分明，重疊錯落，菊葉隨緣而生，柔美飄飄，旁邊幾根青枝伸向天空，充滿無限生機，用筆自然自然。菊花和鵪鶉象征安居樂業、長壽安康、長命百歲；竹子象征竹子平安，穩中有升；孔雀象征著幸福和吉祥。“搖金尾，飛於瑤池”的詩句也描寫了孔雀的優雅高貴。
福壽萬代宮廷花鳥琺瑯四屏——冬季
冬圖:紅梅含苞待放，或花盛開或花怒放，或有少許英文殘跡，前堰凸起，梅樹各種棱紋，用筆突變，粗轉的枝幹筆法頗有力量，枝接如弓月，短枝撤如箭戟，使梅樹清晰剛勁。壹只喜鵲從天而降，轉身回望。壹只喜鵲站在樹枝上回頭看。兩只仙鶴站在壹塊巖石上，或仰望長音或探索著什麽，與竹子五顏六色的花朵相映成趣。壹只鳥拍打著翅膀，掠過五顏六色的花朵，仿佛在呼喚春天。整幅畫具有濃郁的宮廷特色，但布局、用筆、用色都獨具匠心，既表現了傳統，又留下了傳統的窠臼雅致透徹畫面由梅花、竹子、牡丹、山石、流水、仙鶴、喜鵲組成。丹頂鶴被確定為中國的國鳥。長頸長腿的丹頂鶴在中國也叫“鶴”，是吉祥、尊貴、長壽的象征。紅梅和喜鵲寓意(蔡)幸福美滿，喜氣洋洋，吉祥如意，夫妻恩愛，和諧美好，事業興旺。流水就是財源滾滾，財源不斷。以詩“引子如君子德，韻如美人妝”。