雖然甘南藏戲的特點是能歌善舞，但歌舞表演往往與劇情發展緊密相連。這是因為，甘南藏戲在繼承和發揚拉蔔楞歌舞精髓的同時，非常註重將這些舞蹈自然而巧妙地運用到劇中性格各異的人物身上，使人物形象更加生動。其中最具特色的是“步步為營”，即同壹側的手臂和腳同時向同壹方向移動，廣泛應用於各種劇中大臣、儀仗隊等角色的步法表演。其速度緩慢，動作優雅，俗稱“金剛啼傲步”。據說這種動作是模仿烏鴉在空中飛行，翅膀向上，胸部向前撞擊，與其他鳥類的飛行方式完全不同。這是民間歌舞中的踩步和廟會中的“哈別木”動作相結合而形成的壹種變形動作。在場景設計上，壹般采用歌舞隊列中的圓圈和半圓，而群舞則直接將民間歌舞搬上舞臺，如《賽尤赫貝隆》、《毛拉嘎千木》、《伊亞裏克》、《賈母公絲謝》、《紮西》等。女舞基本保持了民間歌舞的情感特征，動作幅度小，節奏緩慢，優雅柔和，抒情細膩。兒童舞蹈跳躍大，節奏整齊，歡快明亮，奔放不羈。這些舞蹈動作始終貫穿著拉蔔楞唱跳同臂同腳的特點。
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