太原7級獨臂鐵掌地震2010-04-25沒有本質區別。它們都是中國傳統戲曲服飾的後裔，它們之間的服飾是可以替換的。可能只是粵劇在裝飾水平和色彩層次上不如京劇清晰。比如粵劇著名演員馬師曾演《四郎探母》的時候，服裝就是龍和蟒蛇的顏色要白(因為是黑白電影，真實顏色不太清楚)，不插不掛羽毛。京劇表演時，“四郎訪母”身著紅色的龍蟒群，掛著狐貍毛。早期戲曲的服飾都是壹樣的，便於劇目的移植，而且都是繼承了百戲之祖昆曲的服飾。所以如果要討論粵劇服飾和京劇服飾的區別，只能從新設計的服飾來區分。然而，問題又來了。在新設計的服飾中，京劇的成功典範是改良官服、草龍蟒、女馬甲、箭蟒(改良官服)等傳統服飾的改造，但粵劇的服飾改革卻越來越現實——還原歷史真實服飾。很抱歉沒有圖片。那麽區別就出來了:京劇保留了原來的衣服寫意，創新不大，即使有很大的創新，也不會長久(比如梅蘭芳早期的作品:壹縷麻已不在京劇舞臺上演)。粵劇趨於寫實，但在傳統劇目的表演上仍繼承舊制，所以變化不大。不知道新設計的粵劇服裝是否和京劇相似:壽命不長。但可以肯定的是，兩者的服裝基礎是壹脈相承的，沒有根本的區別。另外我們可以看到粵劇受昆曲影響比較大，表演上幾乎沒有老腔戲，但是京劇受秦腔影響比較大，老腔戲非常豐富。於是，京劇中的壹些老戲就成了粵劇中的小戲，比如《四郎探母》(配圖)《剪經堂》。補充:妳還有什麽問題嗎？我覺得那裏需要補充壹下。給個回應，謝謝！追問:還有別的嗎？能多說點嗎？
上一篇:登封傳統文化與古建築的構成下一篇:脫下傳統的手術衣