1.在色彩觀察中，我們註重從不斷的觀察中尋找概念上的理解，所以重視物體固有的色彩，基本上排斥對特定色光和環境影響的關註和表達。雖然古人在壹千年前就看到“荷花映日色異”，這是陽光帶來的顏色變化，但畫家在認識上並沒有研究這種光色變化的具體規律，也沒有在作品中表現出來。“隨類著色”仍是其色彩的表現規律。
2.註意各種色調的象征意義和不同色調的視覺心理效果。例如，黃色象征著尊嚴和輝煌，紅色象征著喜慶，金色象征著財富，等等。它有“紅黃相間，增光添彩”的特點，直紫，死了更好。面對顏色的視覺心理效應，註意力傾向於打字而不是藍色。
3.高純度色調。傳統的建築繪畫通常是紅色、石綠色、群青、中黃色和金色和銀色的組合。民間木版年畫和泥人大量使用粉紅色和綠色。傳統壁畫和重彩工筆畫都體現了平面裝飾色彩的鮮明特點。
4.色彩的虛擬性。在中國以水墨為主色調的寫意中，頻繁的色彩因素被壓縮到了最大限度，色彩視覺真實性的弱化和對虛色的認同順理成章，導致了朱砂畫竹的藝術現象。