中國戲曲是壹門綜合性很強的民族藝術，這種綜合性不僅體現在它對各種藝術門類(如舞蹈、雜技)的融合上，還體現在它精湛而深刻的表演藝術上。各種藝術因素與表演藝術緊密結合，歌劇的壹切功能都是通過演員的表演來實現的。
(2)虛擬性
虛構是戲劇反映生活的基本方式。是指演員的表演，用變形的方式去對比真實的環境或物體，以此來表現生活。中國戲曲的虛擬性首先表現在處理舞臺時空的靈活性上。所謂“三五人走天下，六七人百萬兵”“千秋大業，方丈在萬裏”，突破了西方戲曲“三統壹”“第四堵墻”的局限。
其次，在具體的舞臺氣氛調度和演員對壹些生活動作的模擬，如刮風下雨、穿針引線等等，更集中、更生動地體現了戲曲的虛擬特征。戲曲面具也是壹種虛的方式。
中國傳統戲曲的虛擬性不僅是原始舞臺和落後舞美技法的局限所致，也是追求神似、以形傳神的民族傳統美學思想積澱的產物。這是壹個美麗的創造。極大地解放了編劇和舞臺美術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而大大提高了中國傳統戲曲的審美價值。
(3)程序性
節目是反映生活的戲劇的表現形式。指的是生活動作的規範化、舞蹈化表現和重復使用。節目直接或間接來源於生活，但卻是按照壹定的規範對生活進行提煉、總結、美化而形成的。這凝聚了歷代藝人的心血，也成為新壹代演員進行藝術再創造的起點，因此戲曲表演藝術得以代代相傳。優秀的藝術家能夠突破節目的某些局限，創造出自己個性化的規範性藝術，節目是美的典範。