正是從這種普遍聯系中，作者突破了戲曲藝術與廣泛的人文學科之間的界限，對壹部戲曲作品的化學進行了全方位的觀察和思考，從而壹窺中國戲曲的奧秘。
在源頭上，筆者認為，中國戲曲完整的舞臺藝術體系的形成與中國人的整體性思維特征密切相關。大壹統是舉世公認的中華民族的民族精神和傳統觀念。統壹的思維方式培養了中國人的思想趨同。同壹哲學的思維傳統，培養了我萬事俱備的寬廣胸懷，為中國傳統戲曲調和各種藝術開辟了壹條康莊大道。
在《劇種匯編》中，作者認為中國歌劇自誕生以來，壹直處於激烈的競爭之中。為了反抗生存發展規律的懲罰，戲劇家們不斷引進和吸收新的藝術因素，豐富自己的手段，提高自己的水平。自覺不自覺地實踐了窮則變，變則通，通則久的“易”原理。所以，不同層次、不同年代的戲曲，都能分享藝術園地至今的雨露陽光。
在文獻編纂上，作者認為戲劇文學是在傳統文化的軌道上前進的，深受儒、釋、道傳統文化的影響。不同的歷史時期、政治文化環境的變化、文化觀念的變化和社會習俗的變化改變了中國傳統戲曲文化的特征。
在表演的編撰中，筆者認為戲曲舞臺的時空自由觀念與中國傳統的宇宙觀有著內在的聯系，虛演原則的確立與《易經》中的傳統意象觀有著密切的聯系，傳統舞臺中處處體現著傳統的陰陽太極觀。作者用老莊、儒釋道的理論來解釋戲曲舞臺的規律。