黃，元代著名畫家，《富春》的作者。他大器晚成，成為典型代表。他70歲開始畫畫，80歲成名。
眾所周知，痛苦是藝術最好的養料，少年黃事業有成，卻被老板的貪腐案拖累，鋃鐺入獄，吃了不少苦頭。這段不堪回首的時期也成為了他藝術人生的壹次孵化之旅。
富春山居圖，顧名思義，描繪的是富春山的景色。富春山位於杭州富陽，風景優美寬敞。
智者樂水，仁者樂山，各種美景都被黃以高超的繪畫技巧和悠遠的文人情懷描繪得惟妙惟肖。中國的山水畫和西方油畫有壹個顯著的區別:西方油畫采用“觀幀”的方式，壹幀能看到多少就畫多少；而中國的山水畫則采用“散點透視”的方法，在同壹幅畫中可以看到不同視點的畫面，這也賦予了山水畫壹種獨特的敘事特征——壹幅長卷緩緩展開，仿佛與畫家在山水中遨遊。
山水畫還有壹個特點——三距布局法，高、遠、平，即從高中低三個角度描繪景物的深淺，使畫面非常有立體感和時空感。畫的方法可以是先線條後塗抹，反之亦然。線條對於整幅畫的“上升”(布局)非常重要，所以也有“先練畫後練書”的說法，書畫同源。
山水畫多為純黑白，墨分五色。只有黑色和白色也可以用來描繪鐘靈·郁秀，當然也有各種顏色。但與西方油畫相比，整體景觀更為平淡、冷峻，更融入了文人畫家的個人情感和政治隱喻。所以它缺少了壹些豐富多彩的感官刺激，卻也像品茶壹樣，有壹種難得的回甘的回味，只有淡定的人才能體會。