夢想永恒的繁榮，詩意的眼睛厭倦了世界。孔穆，吳公，楚寺西寒鴉。幾間小屋，壹萬冊書，給老村家。山裏發生了什麽事？松花釀酒，泉水泡茶。"
元雜劇作家姚燧在《越雕平》中寫道
藍任寄衣，寫道:“欲寄衣，不可退。不送衣服，會冷的。我很難送或者不送壹個房間。”
詩歌是高度凝練的語言藝術，要在節奏和韻律的制約下寫成短句。
景物、抒情、敘事、事物，都要精心選詞，詩人壹定要註意“煉字J”，即在選詞造句時進行精細的錘煉和創造性的搭配，使所用的詞語獲得簡潔細膩、生動含蓄、深刻深刻的表達效果。所謂“善寫者富萬文，窮壹字”(南朝劉協奶奶還是個初出茅廬的姑娘，頭沒梳好不許看。"
清代戲劇家李漁說:“雖貴新奇，必新適，奇準。適當和準確
不要劃‘理’字。宋代歐陽修也認為，“詩人貪好句，若無道理，亦不善言。據說唐代邊塞詩人青峰曾以浙江觀察員的身份到臺州，途經杭州，在僧室墻上寫下壹首詩:“爵嶺秋風自涼，鶴翻濕衣。前村月落壹江，和尚在翠微開竹樓。”寫完之後，他繼續趕路。當他經過錢塘江的時候，月亮正在落山，河水的潮水隨風退去，只有壹半的河水。他認為自己用“壹江之水”來形容月夜的河潮，顯然不符合實際情況，於是決定視察歸來後去僧房改詩。公務回來改詩，忽然看到“壹”字被幾筆改成了“半”字。他不得不感嘆這裏人才濟濟，“半”河水合情合理。故事的真實性並不重要。重要的是，它表明詩人必須謹慎選詞，準確用詞。這種準確符合生活常識(藝術的想象和誇張符合情感的真實)，也符合詩歌整體境界的需要。