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古代詩文中的美學

張可久的《黃種人·袁玉娥》:“興亡。

夢想永恒的繁榮,詩意的眼睛厭倦了世界。孔穆,吳公,楚寺西寒鴉。幾間小屋,壹萬冊書,給老村家。山裏發生了什麽事?松花釀酒,泉水泡茶。"

元雜劇作家姚燧在《越雕平》中寫道

藍任寄衣,寫道:“欲寄衣,不可退。不送衣服,會冷的。我很難送或者不送壹個房間。”

詩歌是高度凝練的語言藝術,要在節奏和韻律的制約下寫成短句。

景物、抒情、敘事、事物,都要精心選詞,詩人壹定要註意“煉字J”,即在選詞造句時進行精細的錘煉和創造性的搭配,使所用的詞語獲得簡潔細膩、生動含蓄、深刻深刻的表達效果。所謂“善寫者富萬文,窮壹字”(南朝劉協奶奶還是個初出茅廬的姑娘,頭沒梳好不許看。"

清代戲劇家李漁說:“雖貴新奇,必新適,奇準。適當和準確

不要劃‘理’字。宋代歐陽修也認為,“詩人貪好句,若無道理,亦不善言。據說唐代邊塞詩人青峰曾以浙江觀察員的身份到臺州,途經杭州,在僧室墻上寫下壹首詩:“爵嶺秋風自涼,鶴翻濕衣。前村月落壹江,和尚在翠微開竹樓。”寫完之後,他繼續趕路。當他經過錢塘江的時候,月亮正在落山,河水的潮水隨風退去,只有壹半的河水。他認為自己用“壹江之水”來形容月夜的河潮,顯然不符合實際情況,於是決定視察歸來後去僧房改詩。公務回來改詩,忽然看到“壹”字被幾筆改成了“半”字。他不得不感嘆這裏人才濟濟,“半”河水合情合理。故事的真實性並不重要。重要的是,它表明詩人必須謹慎選詞,準確用詞。這種準確符合生活常識(藝術的想象和誇張符合情感的真實),也符合詩歌整體境界的需要。

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