另壹個發展方向是在銅銀胎的基礎上逐步向瓷胎拓展。制作工藝不僅采用青銅工藝，還采用瓷器工藝，還結合傳統繪畫和雕刻技藝，創造出以藍色為主的風格，最終形成了舉世聞名的“景泰藍”琺瑯彩工藝。
從這種技法來看，唐代琺瑯彩的藍釉技法是比較原始的，主要體現在兩個方面:
第壹，雖然有大藍、大黃、墨綠、紫紅色，但是色釉不夠致密，表面出現氣孔、薄片。
第二，流程不壹樣。後世成熟的琺瑯工藝，要經過清洗、幹燥、塗釉，胎體還要壹起燒制、打磨、拋光。
過程非常復雜。先在應時、長石等原料中加入純堿、硼砂等溶劑，氧化鈦、氧化銻、氟化物等遮光劑，再加入金屬氧化物等著色劑。經過粉碎、混合和熔化後，它們被倒入水中並淬火成搪瓷泥漿。
將琺瑯彩膏塗在金屬制品表面，填充，入爐烘烤，使彩釉由砂狀固體熔化為液體，冷卻後成為固定基質的艷麗彩釉。為了使琉璃像景泰藍的高度壹樣平整，需要重復這種填充和燒結四五次。
從物理上分析，唐代琺瑯彩燒藍的工藝比較簡單，僅有的工序就是清洗、烘幹和直接在胎體上塗抹壹些熔化的琺瑯彩釉。所以琺瑯會出現在應用點不全，釉面不均勻的景泰藍裝飾中。
這說明琺瑯彩技術在唐代仍處於成長期，其多色釉不均勻，導致同壹釉面上出現不同的色調和色度變化，但也顯得釉色更加豐富自然，增添了壹種原始之美。因此，這匹馬為人們研究琺瑯彩釉的發展提供了寶貴的材料。