宋春芳在1919寫的《小劇場的意義、起源和現狀》是第壹篇介紹和倡導小劇場運動的文章。後來，人民劇社在其機關刊物《戲劇》中進行了系統的倡導，各種報刊和出版社也出版發行了大量相關的翻譯和文章，其中以陳大悲的長文《美的戲劇》影響最大。中國倡導小劇場運動主要集中在兩個方面。首先是建立不同於文明新劇的新劇體系，使中國戲劇規範化、專業化、科學化。其核心是以“導演”取代“明星制”(當時稱為“舞臺監督”制)，以導演為中心，將劇作家的創作、演員的表演和舞臺美術設計統壹為壹個有機整體，完全體現為“劇場的藝術”。胡適的《終身大事》模仿易蔔生的《娜拉》，是現代戲劇最早的劇本。洪深的《戲劇家協會的扇子》(改編自王爾德的作品)在建立新的排練制度方面做出了典範性的努力，從而成為“經典表演”。其次，也許更重要的是，提出並建立了壹整套新的戲劇美學原則、表演體系和模式。戲劇的最高目的是營造壹種充滿現實生活的“舞臺幻覺”:舞臺藝術追求逼真、生活化的效果，演員的表演要求生活在舞臺營造的特定情境中，不與觀眾進行情感交流，追求生活片段般的自然。由此開創了在中國戲劇領域產生深遠影響的“劇場戲劇”的創作和演出模式。
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