龜倉雄策全力以赴推廣日本設計，憑借強大的設計功力和號召力，逐漸成長為日本現代設計的奠基人。
在他的推動下，日本設計界首先改變了平面設計必須依靠手繪形式的舊觀念。其次，平面設計等設計只屬於低等手工藝職業的社會觀念開始發生革新，設計行業最終確立了自己獨特的社會地位，日本設計的國際地位開始穩步提升。
早川義雄擅長用水彩、碳粉等材料創作海報。他的創作手法清晰柔和，有壹種夢幻般的魅力。各種比喻的意象透露著淡淡的憂郁和詩意，仿佛處處隱含著日本女性的陰柔之美。
增田是日本現代平面設計的重要奠基人之壹，在日本平面設計的發展中占據著領先地位。在設計上強調色彩與形式的對比來突出主題，是戰後日本平面設計界第壹個廣泛采用攝影作為設計形式和主題的代表人物。
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龜倉雄策的主要作品包括第18屆奧運會海報和大阪世博會海報。龜倉雄策的創作領域非常廣泛。除了設計海報、標誌、攝影和書籍裝幀，他還涉及雕塑、公共藝術和其他設計領域。由於龜倉雄策是日本海報設計的先驅，在後來的富山國際海報三年展中，龜倉雄策國際設計獎專門以神倉健的名義設立。
廣泛參與大型廣告畫、包裝、霓虹燈、初期CI制作的整體設計。其中有代表日本相機行業的世界著名相機“尼康F”的設計，有1989創作編輯的雜誌《創造》，為提高日本藝術設計水平和印刷品質量做出了巨大貢獻。