在雲南，梆子和皮黃和睦相處，最終形成了統壹的雲南戲。而且滇劇的建築以梆子為主。在雲南戲曲傳統劇目中，梆子占了近六成，是絕對主力。歷史上，雲南與四川、貴州、廣西等周邊省份有過交往。然而，雲劇的藝術形式不同於以高腔為主的川劇，也不同於以皮黃為主的桂劇。曾經風靡貴陽的貴州梆子，最終消失在歷史的長河中。
就聲樂而言，雲南梆子比皮黃好是有原因的。簡單來說，滇劇的弦腔相對自由，突破了很多梆子的固有規律，但又打破了束縛，呈現出很強的藝術表現力。而雲南戲中的襄陽、胡琴比較古老，表現手段有限。雲南戲的拍板時間久了壓倒皮膚黃也就不足為奇了。雲南戲的胡琴腔甚至還保留著曲牌風格向板腔風格過渡的痕跡。壹般來說，板腔的歌詞結構都是以同壹個字同壹個句子為基礎，可以無限制的重復。但在雲南戲的胡琴腔中，卻大量存在著“角、上、羽、宮(或上)”的四段降調，以及分別為“上、羽、宮”的三個不對稱腔。滇劇的襄陽腔，在沒有劃分不同的腔之前，還保留著西皮聖旦的特點，各行* * *都用宮調。與京劇西皮相比，它有著相對完善的生生分離。就連襄陽戲這個名字也很古老了。壹般認為因西皮形成而得名，是秦腔沿漢水南下襄陽的產物。