輕巧、方便、華麗的漆器在秦漢貴族的家用電器中占有重要地位。它進壹步取代了青銅器，擴大了使用範圍。為了滿足生活的享受，統治階級不惜財力人力將漆器工藝裝飾得更加奢華。
壹、漆器的胎質及其制作方法
漆器主要有木胎和夾胎。還有幾個竹胎。木制輪胎的制作方法有三種:旋壓、切割、刨削和滾壓，不同形狀的輪胎采用不同的方法。夾胎是用木頭或泥土做內模，再用多層麻布或絲綢貼在內模上，壹層壹層地塗上去。幹燥後，移除內模，留下亞麻或絲綢的夾緊輪胎。這就是所謂的“脫胎法”。
第二，圖案和裝飾
在漆器上應用圖案有幾種方法:
1.漆畫:用生漆制成的半透明漆液，用各種顏料塗在被畫物體上，色澤鮮艷，不易脫落。大部分漆器圖案都是這樣畫的。
2.油畫:用油汁(可能是桐油)作畫，畫在被畫物體上。畫出來的圖案容易因為油的老化而脫落。
3.針雕:用針尖在被畫物體上雕刻圖案，稱為“錐畫”；有些物件在荊棘雕刻的接縫處填充金色，產生類似青銅器上金銀的花紋效果。
4.金銀箔貼:用金箔或銀箔制成的各種圖案貼在器皿的漆面上，呈現出類似“金銀平整”的效果。圖案的特點是細致流暢。
5.顏料堆積裝飾法:長沙發現的西漢墓葬彩繪棺蓋上的圖案，都是用厚重的顏料堆積而成。玉壁上的渦線和花紋上的邊緣線都是用鉤線、渦線等專用工具擠出來的，把浮雕效果表現的更上壹層樓。“識別圖案並隱藏它們”是顏料堆積技術之壹。這是前所未有的發現。這種畫法產生於兩千年前，可見漢代的漆藝極其精湛。
西漢中期以後，流行在盤、瓶、盒、匣等器皿的口沿上鑲鍍金或鍍銀的銅箍，在杯耳上鑲鍍金的銅殼。這就是所謂的“銀口黃耳”或“器皿”。壹些漆器，如瓶子、骨灰盒和盒子，經常覆蓋著鍍金的銅飾品，有時還鑲嵌著水晶或玻璃珠。
漢代漆器的圖案主要是雲紋、渦紋、畸形平紋、菱形紋和辟邪的鳥獸紋。色彩多以紅、黑為主，或繪朱、青色，或繪朱、金色，濃烈大方。肖像畫有孝子和仙羽的故事，也有描繪神仙或飛廉，伴有飛禽走獸在流動的雲霧中馳騁的。線條流動，就像漫步雲端，遨遊太空。這類題材類似於漢代墓葬、廳堂中的畫像石、壁畫、畫像磚。也是神仙升天思想的體現。西漢初期的漆器圖案豐富復雜。東漢時期的漆器花紋簡單。從西漢中期到東漢，少數漆器的圖案是神仙、孝子等以人物為主的故事畫。
漢代漆器藝術探析
近半個世紀以來，國內外廣大地區發現了豐富多彩的漢代漆器，為我們研究漆藝和秦漢文化提供了極其寶貴的資料。現簡述如下:
1.長沙出土的漢代漆器。
長沙是戰國漆器出土的重要地區。自戰國秦漢以來，壹直是南方文化重鎮。因此，楚墓和漢墓的出現是很自然的，並且不斷地出土了許多漢代精美的漆器。尤其是1972，湖南長沙馬王堆，出土了大量西漢漆器。出土的漆器光亮如新，這是漢代文化史上的壹大發現。馬王堆壹號西漢墓出土184件。在我國同時期出土的漆器中，這是數量最大、保存最完好的壹批，為研究漢代漆器技術提供了極其豐富的資料。
1.胎兒骨及其制備方法
漆器胎骨主要有兩種:
壹個是木竹胎。木胎在所有漆器中占絕大多數，制作方法有三種。壹種是旋木胎，取大小合適的木塊，旋出外壁和底部，腹腔可能被剜出。這壹點可以從壹些容器外壁上留下的明顯的旋轉切割痕跡，以及內壁和環足上留下的鑿子切割痕跡得到證明。旋轉木胎壹般比較重。鼎、盒、鐘、罐、盤等。屬於這種方法。二是木胎，用木塊或木板切割出形狀(包括刨、切、刨、鑿等。)，如橢圓形的杯子、耳環、小刀、表殼等。，壹般稱為厚。第三種是木胎，用於直壁型，主要見於門、門等。薄木片卷成圓柱體，接頭處用木釘連接。底部是刨平的圓形板，與裝置的壁結合在壹起。這種木胎壹般都是先塗上麻布，再上漆。塗刷後打磨平整光滑，無縫痕外露。竹胚裏只有兩把畫勺。它是以竹節為鬥底，長竹片為勺柄，竹釘在榫接處與鬥結合，並塗以顏色。
另壹個是輪胎夾緊。先用木頭、泥巴或石膏做內胎，然後在內胎模具上塗上幾層麻布或絲綢。當亞麻或絲綢幹燥後，取出內胎模具，稱為“脫胎”。那麽現有的麻布層與內胎的原始輪廓完全壹致，只是略大(麻布層的厚度)。
2.圖案裝飾
這批漆器的紋飾有三種畫法。
首先是顏料繪畫。用生漆加壹些顏料制成的半透明顏料，塗在被畫物體上。
有花紋的漆器中，漆畫占絕大多數。壹般在黑漆地板上刷紅色、赭色、灰綠色的漆，在紅漆地板上也刷少量黑漆，光亮，不易脫落。鼎、盒、鐘、壇、盆、盤、案、耳環等漆器上的圖案多為彩繪。
二是油畫顏料。用朱紅色或石綠色顏料混合油(可能是桐油)塗畫物體，這種顏料存在於食物、家具、屏風等物體中。在壹些精美的漆器上，先用深棕色的顏料塗上，然後在塗好的地面上貼上金箔(加適量銀粉，稱為清金箔)，再用油塗上。顏色有紅色、黃色、白色、金色、灰綠色等。金色的顏料似乎是黃銅粉。已經部分銹成了孔雀蘭。由於油的老化，這種油彩容易脫落。
三是針刻。也就是用針在被畫的物體上刻字。這種針刻表現在* * * *等六件小器上。壹些針刻的圖案混合了油畫顏料，使它們更加精致和美麗。
漆器圖案主要有三種。壹種是幾何圖案類型，是主要的壹種。有方形變體圖案、鳥頭圖案、幾何雲紋圖案、環形圖案、菱形圖案、點狀圖案等。二是龍鳳、雲雀、花卉的類型。有雲龍紋、雲鳳紋、雲獸紋、鳳凰紋、龍紋、雲氣紋、卷雲紋等等。第三，動物紋有貓紋和龜紋兩種。
這批漆器細致光滑。除了平面繪畫，大量的線條被用來勾勒圖案。幾何圖案和線條壹般比較死板。龍鳳、雲雀、花草的圖案壹般較柔和；至於貓和烏龜的畫，和現代生活中畫出來的線條差不多。壹些物體上的圖案由幾條線同時勾勒出來，使畫面更加生動。
這批漆器在用色上也達到了很高的水平。壹般以黑色為底，或在黑色底上加紅色，用朱紅和赭色或朱紅和灰綠色作畫。畫與底色對比強烈，非常豐富，色彩明暗分明，非常和諧。
2.山東出土的漢代漆器。
在山東省文登縣，解放後陸續發現的漢墓中出土了漆器，特別是在萊西的現代野村和東漢墓中，發現了許多漆器、極其精美的銅鏡和青銅洗具。這批漆器保存得很好。出土的各種箱子造型各異，各種容器的高低比例非常合適，顯得莊重大方。盒子都是帶胎骨的，盒蓋中央鑲嵌著銀色的四葉圖案。盒口邊緣和底部鑲嵌細銀鐃鈸，手感特別強烈，黑漆描繪雲海波濤，線條柔和優美，與其他地區的漆器和繪畫風格大體壹致。
3.河北淮安出土的漢代漆器。
淮安的漢代漆器主要是長方形的漆器盒和漆器容器，其中長方形的漆器盒與其他地區的漆器盒不同，形制比較高，蓋子較淺，蓋子中央有類似賴錫漢漆器盒的四葉蒂紋裝飾。用黑色顏料描繪動物和動物的雲紋。飛禽走獸穿插在流動的雲霧中，活潑美麗。漆器的器身和器蓋有較寬的銀鈸。蓋子突起很高，中間有銀葉形的蒂狀花紋。所有的器皿都塗成黑色，並繪有雲紋。
4.江蘇揚州鳳凰河出土的漢代漆器。
這些漆器的型號也各不相同，主要包括漆器盒，以及長方形、正方形、橢圓形、圓形和馬蹄形的漆器盒。還有銅環柄的耳杯、漆盤、漆碗。漆器胎是木頭做的，中間夾著小漆盒。器身用黑漆，圖案用朱漆，大多比較完整，圖案以雲紋、花卉為主。畫中有鳳凰、鹿等動物，構成了壹幅美麗的畫面。不過格局松散，不像戰國時期。從描寫筆法就能看出繼承關系。大長房漆盒的盒蓋上蓋著紅漆，上面寫著“成長慶”二字，字體是西漢和西漢時期的隸書。根據各種出土文物來看，這是西漢早期的遺物。
此外，在湖北江陵鳳凰山漢墓、安徽天長縣漢墓、貴州清鎮、平壩、蒙古人民共和國、朝鮮北部(古勒朗縣)等地也出土了大量漢代漆器。品種多，造型多，藝術風格多，和上面說的差不多。
縱觀漢代漆器的裝飾技法，除了戰國時期最流行的摹繪和針雕外，還有以下突出的裝飾技法:
1.金箔貼花:在長沙、蒙古、朝鮮古勒朗等地的中國漆器殘片上發現了各種用金箔制作的裝飾圖案。其中的人物有司機、騎馬者、烏龜、十字弓、音樂家、舞蹈家、雜技演員和人形怪物。動物包括老虎、兔子、牛、馬、豬、羊、鳥、獅子和猴子。群體模式:有條狀、三角形、圓形等。，而在它們身上，菱形花紋和渦卷花紋可以精細，線條優美，技法精湛。黑土地上的金花更是絢爛。
2.鑲嵌:銀銅薄片在鐃鈸處刻成四葉蒂紋，鑲嵌在蓋中央作裝飾。部分四葉圖案鑲嵌有玻璃珠和金、銅、普通釘，還有藍寶石鑲嵌和繪畫相結合的裝飾方式，更加華麗。這種高貴的裝飾方法，開創了唐朝脫平、明朝嵌寶的先河。
3.彩繪與金銀鐃鈸結合的裝飾方法:彩繪漆器的邊緣或造型配以金銀鐃鈸，相互烘托。還有朱框畫，色彩更艷。
4.玳瑁裝飾:樂浪出土的漆器盒有玳瑁片，作為漆器裝飾，具有美麗的條紋和光滑的紋理。這種材料善於利用大自然的美。豐富漆器的裝飾，可見匠人的智慧。
5.顏料堆積裝飾法:長沙發現的西漢墓葬彩繪棺蓋上的圖案，都是用厚重的顏料堆積而成。玉壁上的渦線和花紋上的邊緣線都是用鉤線、渦線等專用工具擠出來的，把浮雕效果表現的更上壹層樓。“識別圖案並隱藏它們”是顏料堆積技術之壹。這是前所未有的發現。這種畫法產生於兩千年前，可見漢代的漆藝極其精湛。
漢代漆器的圖案主要是雲紋、渦紋、畸形平紋、菱形紋和辟邪的鳥獸紋。色彩多以紅、黑為主，或繪朱、青色，或繪朱、金色，濃烈大方。肖像畫有孝子和仙羽的故事，也有描繪神仙或飛廉，伴有飛禽走獸在流動的雲霧中馳騁的。線條流動，就像漫步雲端，遨遊太空。這類題材類似於漢代墓葬、廳堂中的畫像石、壁畫、畫像磚。也是神仙升天思想的體現。
漢代漆藝是中國漆藝史上的壹個重要發展階段，是中國工藝美術寶庫和源遠流長的文化長河中的壹顆璀璨明珠，是世界文化之林中不可多得的瑰寶。