流水別墅的建築特色
流水別墅是賴特為卡夫曼壹家設計的別墅。在瀑布之上，賴特實現了他“臺面上的房子”的夢想，懸浮的地板錨定在後面，還有天然的巖石。主樓層幾乎是壹個完整的大房間，通過空間處理形成各種相互循環的從屬空間，還有小梯子與下面的水池連接。正面在窗臺和天花板之間，是金屬窗框的大玻璃，虛實對比非常強烈。整個想法很大膽，使它成為世界上最著名的現代建築。
從流水別墅的外觀來看。我們可以讀出水平延伸的階地，如橋梁、人行道、車道、陽臺和腳手架，它們沿著各自的延伸軸突出於山谷周圍。這些水平的逆沖斷層以壹種奇特的空間順序緊密地組裝在壹起，巨大的階地蜿蜒曲折，就像瀑布的水突然從每壹塊平坦的巖石上落下。讓人捉摸不透的是，整個建築看起來像是從地上長出來的，但更像是盤旋在地球上空。這是壹個最高層次的建築，也就是說，建築已經超越了自身，它已經深深地印在了人們的意識中，並以其具象的形象創造了不可磨滅的新體驗。
流水別墅是壹個有生命的、原始的、原型的、永恒的建築。為了超越建築史的諸多流派，它仿佛飛躍全身，墜入賓夕法尼亞的懸崖，統領整個山谷。建築中的壁爐由裸露的天然巖石構成，瀑布形成的雄偉外部空間使落水別墅更加完美。在這裏，自然與人無憂無慮，和諧相處。
流水別墅的建築造型和內部空間都達到了偉大藝術品的沈穩堅定的效果，這種從容淡定的氛圍。在下潛過程中，力和反作用力相互組裝的動量存在於整個建築的內部和外部，存在於其布局和陳設之間。非凡的內飾讓人如同進入夢境，通向巨大的客廳空間。就像萊特作品中經常出現的特征壹樣，它必須先穿過壹個狹窄黑暗的有蓋門廊，然後穿過那些粗糙多孔的石墻進入反方向的主樓梯。右手邊是直接交通的空間，左手可以進入居住二層。萊特對自然光的巧妙把握使內部空間顯得充滿活力。光線流向客廳的東、南、西三面。光線最亮的部分從天窗流下，通向建築下方的溪崖樓梯。相比之下，東、西、北三面的封閉房間更暗，而且布滿巖石。它們的倒影隱約出現，在客廳空間流動。北側和懸崖反射的光和樓梯反射的光顯得朦朧而柔和。從心理上來說，這種客廳空間的氛圍，隨著光線亮度的變化，表現出多種多樣的風采。
在材料的使用上，流水別墅也很有象征意義，所有的柱子都是粗糙的巖石。石頭的水平度和柱子的直度有明顯的對立。所有混凝土的水平構件似乎貫穿整個空間，高聳賦予建築最高的運動感和張力。例外的是地板用的石頭，看起來出奇的重，尤其是在懸臂陽臺。但是，當妳站在壹個人造石陽臺上，周圍都是天然的石墻柱子，妳可能會對內部空間有更深的理解。因為室內空間通過巨大的水平陽臺延伸，連接了巨大的室外空間——懸崖埡口。賴特對國際形式主義和空談功能主義的態度體現在從客廳通向下面小溪的樓梯上。這個著名的樓梯，關系著建築和大地，是內外空間不可或缺的媒介，總會讓人壹次次流連其中。
流水別墅可以說是壹種正負力量在奇妙的平衡中構成的建築。也可以說是近幾年傳過來的不可多得的水平或斜極穿刺或空間技法的作品。
流水別墅的空間陳列選擇、家具風格設計、布局都是獨創。同時，卡曼的家人對這個無價的行業付出了愛和關心。他們用偉大的藝術作品、家具、勤奮的維護和他們的個人物品來裝飾它。建築永遠是建築師的工作，但不能提供個人物品。顯然，卡夫曼可以做到，並且珍惜萊特的壹切努力。
流水別墅是20世紀建造的最上鏡、最上鏡的私人住宅。雖然遠在賓夕法尼亞州西南部的阿巴拉契亞山腳下，但每年都有超過654.38+0.3萬的遊客前往。
流水別墅濃縮了萊特壹人倡導的“有機”設計理念。考慮到萊特本人將其描述為與“溪流音樂”相對應的“懸崖的延伸”的形狀，流水別墅是名副其實的，成為了用建築詞匯再現自然環境的抽象表達，是兼具空間和時間維度的具體例子。
流水別墅是壹種對比的研究，極端對立的元素被包含在壹種危險的平衡中，創造出完全不可預測的效果。
兩層平臺。對流水別墅大膽懸垂的關註，使其成為現代主義者挑戰重力的有力表達。在這棟房子裏，萊特不僅增加了其結構體系的效率，也增加了風險。看到那些像de stijl壹樣交叉重疊的幾何平面，讓人覺得和“國際風格”的爭論有著歷史的聯系。從溪流另壹邊的道路上看前面，這些胸墻像漂浮的平帶壹樣在空中展開。但從溪流的下遊河岸看，它們在形狀和布局上與兩塊突出的石頭相呼應，它們在下面產生瀑布，並反射出瀑布般的水花。將房子掛在瀑布上方作為“懸崖的延伸”，使他能夠將流動的水融入他設計的分層空間，這是為“喜歡聽瀑布的人”設計的，以不斷提醒他們。
整個建築群與周圍的山脈和峽谷相連。兩個主要平臺上的厚而圓的胸墻強調了混凝土的塑性負載感，這種感覺在視覺上被光線和平臺蓋上的杏黃色油漆削弱了。它顯示了建築形象在景觀中的隱喻作用。
垂直的墻壁和粗糙的碎石支撐著平臺和混凝土板，就像被切割過壹樣。
紋理突出
別墅的內部之壹。賴特將房子命名為“流水別墅”，以描述建築和土地之間的統壹和動態關系。強調流水別墅在大自然中的隱居作用，讓人聯想到別墅建築的悠久傳統和如畫的設計。在裏面，掛在小溪上方的客廳地板上覆蓋著厚厚的蠟板，當光線照射進來時，它就像河床上的漣漪壹樣起伏。
無論是序列空間的展示，還是建築與場地之間復雜的整體關系，攝影師都避免從任何單壹的攝影角度去把握建築的個體特征，而采用最好的方式——通過細節來解釋整體。
整個設計理念的表達透露出流水別墅大部分空間的圍合“就像它本該給予的完美形象。”
人與自然的和諧
在這裏，不僅僅是用封閉的空間來定義建築形態，形成空間體驗，更重要的是，這些空間是建築與建築、建築與環境之間——走道、橋梁、平臺、臺階。
別墅的第二個內部。感受光線、質感、材料的通透，以及石頭、水甚至高木所定義的空間。
流動的溪流和瀑布是建築的壹部分，永不停息。這是壹個簡單而深刻的事實。沒有其他建築像流水別墅壹樣完全且不可否認地依賴於時間的進程。
建築和景觀相互交融
觸覺、嗅覺和聽覺總是成為感受建築及其布局不可或缺的因素。
房間的對角留有壹個玻璃封閉的小窗戶，防止溪水的水聲和水汽滲入室內。通過它和懸空的樓梯，住戶可以從隱喻跌落到現實，以壹種真實的運動感知方式體驗與流水別墅建築的交流。