就漆器而言，在清代康、雍、甘時期進入漆器發展的黃金時代。吏部生產的漆器最能代表清代漆器生產水平，其中清代生產的壹種顏色的漆器有粉條、黑漆、金漆。
黑漆和朱漆是油漆工藝中最常用的裝飾技法，也是油漆工藝中生產最廣泛、最受歡迎的品種。
黑漆和粉條是隨著制漆技術的出現而產生的。清朝繼承了這壹具有數千年歷史的傳統工藝，制作了許多黑漆和粉絲器皿。
清代的黑漆和朱漆器大多具有實用價值。黑漆包括圓腿桌、長條桌、餐桌、香燭、硯盒、捧盒、筆筒等。有書桌，痰盂，香盒，捧盒等等。
這種漆器雖然沒有裝飾和花紋，但以造型優美、漆色純正取勝。其中，清乾隆年間制作的脫胎粉條盤、碗、盒是粉條的代表作品。
金漆是在物體上貼金的做法。燙金的方法有貼金、貼金和陶土燙金。清代最著名的金漆漆器是太和殿陳列的金漆龍寶座、屏風等作品，象征著皇權的威嚴和神聖。清代以金漆為主的漆器制作較多，並加入了其他裝飾技法，如金漆、銀漆、漆畫等。
金漆有兩種:黑漆和粉絲漆。清代前期金漆較少，雍正、乾隆時期大量制作金漆。
乾隆時期不僅有大量的金漆漆器，還有黑漆和朱漆的組合，也有少量的紫漆和金漆。
蓋金漆應該叫“描金蓋漆”。壹般在描金圖案上覆蓋壹層透明漆，仍然可以看到描金圖案。這種技術在明代晚期的漆器中已有使用，且多為板件。
清朝繼承了這壹繪畫傳統，制作的器物仍以盤子為主，描繪山水，或以詩詞花卉為主。用金漆覆蓋，既保護了器物的金色不被磨損，又使花紋與金漆不同，獨具壹格。
如乾隆黑漆金漆贏盒，長36.7厘米，寬19厘米，高3.7厘米，兩面贏形。全身塗滿黑漆，塗上似金的金色，撒上金色的花紋。雙盤中央以形照，內繪山水人物、亭臺樓閣，盤邊飾花卉、織錦。
盤外繪有菊花、石柱、梅花、牡丹、蘭花等組紋。盤底黑漆，繪金花折枝，繪紅漆紋理，用筆簡潔，圖案工整美觀。大底中央有兩行楷書、兩面描金的“乾隆年制”。
在裝飾漆器中，除了金漆，還有彩繪和油畫。漆描是早期漆器中最常用的漆工藝，即在輕元素的漆層上用各種顏色的漆繪制圖案的做法，也稱“彩漆”、“彩繪漆”。
在清代漆器中，清初風格的漆有牡丹紋和長方形。清代雍正時期的漆畫作品很多。清乾隆年間，漆制品數量相對減少，有筆法的作品很少。
漆畫也是畫的壹種，只是色彩更簡單，更寫意。它用壹種顏色的塗料描繪出被塗地板上的圖案，然後用黑漆、金漆或其他顏色的塗料描繪出紋理。
油畫是用油而不是顏料在漆器上繪制圖案的做法。油畫和漆畫的區別在於油畫可以做出任何顏色，顏色變化多，圖案豐富多彩。
金漆是金漆和彩繪漆的統稱。清代漆器的壹個特點是綜合運用多種漆器技法，即將兩種或兩種以上的漆器技法運用於壹件器物。
清代有大量的金漆作品，造型豐富多彩，分為實用和觀賞兩大類。壹般用金漆勾勒出花紋的輪廓和細節紋理，用彩漆裝飾花紋，既金碧輝煌，又富麗堂皇。金漆漆器包括盤、盒、杯、瓶、筆筒、筆等。其中有葵花瓣型、海棠型、菱形型，盒型有十字盒、長壽盒、八角盒、葫蘆盒、六瓣盒。
鍍金色漆是同時應用於壹個設備的“鍍金”和“色漆”兩個過程。金色塗料有兩種:壹種是“填金漆”，另壹種是“金漆”。
這兩種方法制作的漆器在清代同時存在，都是用“金”來勾勒花紋的輪廓和枝葉的細節紋理。
清代最早的金漆是康熙時期的器物。其中，有金雲龍文房記，金雲龍文康表和金雲紋葵瓣盤。清代康熙的彩繪作品，有的是直接在彩繪地面上裝飾圖案，有的是做成彩繪錦地，在錦地上裝飾圖案。雖然兩者的制作工藝有差異，但從器物的裝飾效果來看，後者更勝壹籌，似乎是“錦上添花”。
清朝乾隆年間，金彩漆器造型豐富，裝飾華麗，器身底部根據裝飾花紋內容命名。比如雙鳳盒、吉祥盤、八仙盒、鶴鹿盒、曹睿圓盒、如意宮盒、雙喜方盒、淩華鳳盒、海棠仙盒、萬福鳳盤等等。從物件的名稱可以看出，它們大多是與長壽和祝福有關的吉祥圖案。
此外，還有金漆壽春盤、銀元寶盒、魚盒、桃盒、雲龍菊花花瓣盒、六瓣盤等。它們都以其獨特的造型和變化多端的圖案達到了形式與內容的協調統壹。這種精美的工藝品是清乾隆以後的漆器工藝所無法企及的。
清代的螺鈿鑲嵌工藝在繼承明代傳統的基礎上有了很大的發展。鑲嵌珍珠母的漆器數量越來越多，造型豐富。既有大件家具，也有小盤小碗；既有厚的珍珠母，也有薄的珍珠母，亮的珍珠母已經出現。
清代螺鈿鑲嵌漆器有純螺鈿鑲嵌漆，也有與金漆、彩漆等其他工藝相結合的。
清代鑲嵌螺鈿漆器中，最早始於清代康熙時期，其中黑漆鑲嵌螺鈿扁案、黑漆鑲嵌螺鈿龍盒、黑漆鑲嵌螺鈿書案、黑漆鑲嵌螺鈿盒，都是清初黑漆鑲嵌螺鈿漆器的精品。
如康熙黑漆鑲嵌五彩珍珠母山水花卉書案，高223厘米，寬114厘米，豎57厘米。書案是壹對，四層楠木胎，方角，方形。每層板由三根帶子支撐，頂板通過帶子安裝在板上。在底部四個腳之間添加條和頭。書櫃采用黑色啞光漆塗裝，漆面鑲嵌彩色珍珠母和金銀片，形成66種不同圖案的136件，包括8種人物和山水，22種花卉、水果和昆蟲，36種織錦圖案。它是迄今為止見到的裝飾織錦最多的書案，四條腿上鑲嵌著銅鍍金的圓柱角。
下面二層中間有壹條腰帶，上面刻著“清朝康熙皇帝”四個字。做工精細，圖案豐富，色彩絢麗，尤其是珠母貝和鑲嵌的金銀片極為輕薄。在壹個狹小的面積上制作十幾個單元的織錦圖案，顯示了極高的技術功力。
清代雕漆最多的是乾隆年間，有紅、黃、彩、黑、犀等。雕漆的範圍幾乎涉及宮廷生活的所有方面。其中禮儀用品有寶座、屏風、如意等。家具包括桌子、椅子、繡花墩、桌子等。陳設有瓶、花壇、雕像、屏風、天壇瓶、爐瓶箱等。有筆筒、成套文具、筆管、筆盒，還有大量制作精美的古玩。
如乾隆刻《洗桐圖》紅色寶盒，高12cm，直徑29.6 cm。盒子刷的是紅漆，蓋子是用造型打開的。地上刻著天、地、水的織錦圖案，上面刻著行雲、石、竹、曲柱、梧桐。壹個老人坐在院子裏，壹個男孩站在那裏。盒壁雕牡丹、菊花、梅花、荷花、玫瑰等五種花卉，開口外雕雜寶紋，口邊雕背紋。
盒子內部和底部均塗有黑漆，封面有“鮑彤盒子”的名稱，用黃金填充，底部用楷書刻有“清代乾隆年制”。
清朝乾隆年間，養心殿制造所還設有“漆坊”，負責制作皇室使用的各種漆器用品。皇家雕漆不是在制造廠制造的，而是在蘇州制造的。清官檔案中有明確記錄。
清代漆雕繼承了明代嘉靖、萬歷年間的風格，不善於藏鋒露刀痕。雖然經過打磨，但遠不如明初的圓潤光滑。盡管如此，清初的漆雕技術在豐富的表現形式和精細的雕刻上仍然超越了前代，達到了歷史的巔峰。
比如太和殿的金漆龍椅，也就是皇帝穿禦服的龍椅，高172.5厘米，高49厘米，寬158.5厘米。座位前的腳高30厘米。禦座有壹把“圈椅”椅，用金絲楠木制成，刻有栩栩如生的盤龍。王座“圈椅”從中間向兩邊逐漸向下。靠背和背板雕刻成平面圖案。
整個王座上下都有對應的圖案，* * *有13條金龍盤繞。整個寶座都刷上了金色的油漆，看起來金碧輝煌，富麗堂皇。是當時故宮乃至全國規模最大、檔次最高的禮器。
清嘉慶雕漆有筆法的“喜之觀鵝”筆筒，刀法和花紋風格都保持了清乾隆時期的特色。
觀鵝筆筒高14.8cm，直徑10.2cm。筆筒有窄邊、平底和座。缸外壁雕有山水亭閣和樹木。圖中有壹池碧水，鵝在波浪中遊弋。壹位老人坐在池畔的亭子裏，看著大雁在水中遊泳。橋上走著兩個人，跟在他後面的男孩把鋼琴抱在懷裏，為的是帶著鋼琴去拜訪朋友。
景物雖多，層次分明，意境淒涼深遠。在器皿上雕刻幾種織錦，以顯示不同的空間。底部塗黑，中央鐫刻篆書“嘉慶年制”四個大字。
這款筆筒漆層厚重，雕刀法精準，脊紋深邃有力，花紋清晰醒目，色彩鮮艷。其刀法和圖案風格都保持了乾隆時期漆雕的壹些特點。
此筆筒是唯壹壹件嘉慶風格的漆雕作品，對於研究乾隆以後漆雕技術的發展變化，以及嘉慶時期漆雕的風格特點，都是非常有價值的。
清代嘉慶以後，漆雕技術日漸衰落。該技術於清朝光緒年間失傳。慈禧太後六十大壽，蘇州奉命承接漆器，只能做壹件漆雕。
清代漆器的發展受到皇帝的高度贊揚，所以在皇宮中，漆器被廣泛使用，滲透到宮廷生活的各個領域，地方官員也將漆器作為重要貢品向宮廷進貢。
清代的設立處集中了全國各地的能工巧匠，物質基礎雄厚。因為成本的原因，制作出來的漆器華麗精致，代表了清代漆器藝術的最高水平，也體現了皇家的藝術風格和審美情趣。
比如黑漆鑲嵌珍珠母五項箱，高6.8厘米，直徑16.8厘米，圓形，平頂。珍珠母貝鑲嵌在黑漆中並鍍金。壹個女人坐在梧桐樹下的石桌前，看著五子在法庭前玩耍。盒子裏嵌著白玉十二屬和《禦壽民詩》畫冊。
除了制造事務所，全國很多地方也生產出了具有濃郁地方特色的漆器，如揚州的鑲嵌漆器、福建的脫胎漆器、山西的彩漆漆器、貴州的皮漆器等。，以及蘇州、杭州、四川、廣東、北京等地各具特色的漆器。
揚州在歷史上是制作漆器的重要地方。到清代，揚州已是著名的商業城市，其玉器和漆器聞名全國。
揚州漆藝的最高成就是寶嵌工藝。盧魁生是揚州著名畫家，擅長藏寶。陸的作品多為學習用文具，如漆硯盒、漆盆、筆筒、果盒、套盒、扶手、琵琶等。
清代的福建以制作脫胎漆和木雕金漆而聞名。清乾隆中期著名漆藝家沈紹安，掌握了漆器技藝，實現了泥塑佛像和夾子的制作方法在中國的普及，從而創造了獨特的脫胎漆器。
申時制作的漆器除了用油稀釋原漆外，還用金粉、銀粉作為調和材料，解決了壹般漆幹燥後變暗，難以與其他鮮艷顏料調和的困難，並調和出許多前所未有的漆色，如珊瑚紅、淺黃、橙、白、蘋果綠、松青等鮮艷的顏色。
清代的貴州以制作皮胎漆器而聞名。它作為各種各樣的當地漆器被呈獻給宮廷。皮革輪胎漆器比木材胎體更輕，更堅韌。
它的制作方法是在牛皮胎上刷黑漆或朱漆，然後在塗好的地面上用金色塗上圖案，其他的則塗上壹層覆蓋漆。貴州產的皮胎塗金漆器多為盤、碗、盆、盒等日用品，使用價值較高。
蘇州是清代宮廷制作雕漆的中心，其造型、圖案、風格都直接受宮廷的指揮和控制。除了直接為宮廷服務的官辦作坊，地方漆器作坊也深受宮廷漆器的影響，雕刻風格相同。
每年慈禧生日，很多大臣也買北京雕漆作為貴重禮物進宮。比如慈禧太後雕刻的玉屏。相傳是兩江總督為祝賀慈禧太後六十大壽而制作的漆雕器，由蘇州著名工匠梁制作。寶座高115cm，寬127cm。屏幕高度271 cm，連接座高度314 cm。
杭州曾是南宋的制漆中心之壹，有很多漆器作坊。清朝的杭州還保留著過去的傳統。漆器是壹家壹戶做的，大多做罩漆。
在地方朝貢中，關於四川漆器的記載很少，只有清乾隆五十二年四川布政使王占柱朝貢雕漆的記載。其中有壹個方形的盒子，盒子底部有“四川勸導局誠意制作”的字樣。此盒構圖簡潔，紋飾稀疏，線條流暢，采用彩畫和彩畫兩種繪畫技法。從這個盒子分析，這個漆器是清代中後期四川壹個官辦作坊制作的，造型比較精致獨特。
廣東是清代重要的對外貿易口岸，也是清代制作各種手工藝品的名地。象牙、家具、琺瑯、玻璃、玳瑁、鼻煙壺等廣東制造的產品在北京很有名氣，也是廣東官員進貢清官的主要手工藝品。
北京漆器以雕刻為主。光緒、宣彤年間，在京的德成局、福潤齋等作坊，都曾研究過流亡青幹龍的雕漆。此外，繼古齋之後，三位大師也制作雕漆，但他們制作的雕漆並不模仿古代，有自己獨特的方法。