當前位置:吉日网官网 - 傳統節日 - 漆藝大師願意並願意繼承幾近滅絕的犀牛皮漆藝,這種技藝積累了半輩子,最終成為壹件偉大的樂器。

漆藝大師願意並願意繼承幾近滅絕的犀牛皮漆藝,這種技藝積累了半輩子,最終成為壹件偉大的樂器。

01中國是漆器的母國。如果我想做這件事,我必須做到最好。

黃山屯溪黎陽老街,遠離喧囂與浮華,自有壹種古樸典雅的禪意。漆藝大師、國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人甘的工作室就坐落在這裏。

他的漆器作品陳列在壹樓明亮的大廳裏,包括壹個溫暖的紅色和金色斑點的犀牛皮漆碗,壹個安靜的綠色和金色斑點的犀牛皮漆鉆石花盒,壹個華麗的彩色漆茶壺和壹個古樸的鹿角沙香爐。如果有陌生人好奇地進來參觀,而甘恰好在樓下,他會好心地向別人介紹漆器。

60多歲的他穿著整潔的白襯衫,滿頭白發的頭發並不淩亂,敘述有條不紊,語氣平靜溫和,像壹個安靜的學者。

只有指甲透露出不同的信息,指甲縫裏有黑漆灰,那是他的手的痕跡。

說起漆器,大多數人會想到日本,日本的漆器工藝是全世界公認的上乘。

中國是漆器的發源地和母國。漆器工藝博大精深,成品非常大氣,但不能居世界之首,其中犀牛皮漆器工藝瀕臨滅絕。

甘先生意識到這個問題的嚴重性,下定決心致力於漆藝的研究,他說:“壹定要像日本工匠那樣,壹代壹代做下去。如果我要做漆器,我要做最好的漆器。”

在此之前,他經歷了漆器學徒、漆器大師和副館長、古董商的職業生涯。他的生活原本穩定富足。

1999年,為了做“最好的漆器”,45歲的甘關閉了收入頗豐的古玩店,轉而研究生產犀皮漆器工藝。這項業務不能帶來好的收入,但需要大量的時間、精力和財力。

他沒有選擇大家都熱衷的,而是選擇了壹條艱難而孤獨的路——犀牛皮漆。

沒有觀看這種手藝的樣本,有的只是書上寥寥數語的記載。甘柯甚至不知道自己能不能走過這條路,但他說:“選擇很重要,就是壹路走下去,永不回頭。”

壹年才能做出來,就算工藝再復雜也要做到完美。

犀皮畫是徽州最具特色的傳統工藝。南宋時期,犀牛皮漆的漆器作為貢品獻給皇室。普通人很難找到壹塊,歷代工匠都把犀皮漆復雜的制作工藝視為秘法。

人們關註漆器,更關註漆器表面的繪畫工藝,因為這是最明顯、最吸引人的。

壹件好事的每壹步都應該從頭到尾完美無缺,這是壹種心甘情願的信念。如果要做,就從最基礎的漆骨開始。制作壹件漆器,完成整個過程,至少需要壹年的時間。

漆胎多為木胎,其他陶胎和金屬,也有金屬胎和皮胎。

為了使胎骨牢固,壹般采用老楠木或老銀杏木,細膩牢固,不易變形。有了10年的木工經驗,甘能輕而易舉地做壹個木模。他能把碗的木胎打磨得像壹張紙那麽薄,碗口的大小和高度幾乎沒有誤差。

胎形完成後,要蓋上夏布,再塗上生漆和古瓦灰制成的漆灰。古瓦灰燒制後最穩定,與生漆勾兌後粘性更強,是個不錯的選擇。

由於塗料的粘著性,夏布會變得很聽話。過了壹天,油漆快幹的時候,讓夏布進壹步壓實,批灰的時候要把夏布的洞都填好。

這個過程就是“壹層壹層貼合布,壹層壹層抹灰”。抹灰壹次後,應將畜體放在溫暖潮濕的陰涼處,陰幹,然後重復這壹過程幾個月。

“油漆能不能幹取決於天氣和溫濕度。布壹般三五天或壹周就幹了,但有時壹旦錯過最佳幹燥期,就會拖很久。”

雖然需要很長時間,但甘唐珂要求和他壹起制作漆器的師傅千萬不要在上面偷工減料,因為胎骨的堅固可以保證漆器能保存千年不腐爛。

在胎骨上做出的凹凸紋理叫“打”,打是制作犀牛皮畫的關鍵步驟。犀牛皮漆的高度、形狀、走向都決定了最終的圖案,這也是犀牛皮漆不需要雕刻、繪制、描摹就能形成奇妙質感的原因。

這個動作看似簡單,卻把很多犀牛漆工拒之門外。我願意說,“妳在敲打的時候,要掌握好油漆的流動性,迅速把油漆布放在現場,力求胸有成竹,手法要和心法壹致。”

等它完全幹了,妳就可以塗上不同的顏色,漆層只有1.5倍,漆層只有1 mm厚。

油漆需要反復刷40遍,需要陰幹後才能繼續下壹遍。油漆沒有完全幹透,千萬不要刷第二遍。

接下來是最考驗人的壹步——拋光。四層油漆加起來只有壹張紙的厚度。拋光後,這種犀牛皮漆的質感就沒有了,相當於廢品。之前的幾個月都作廢了,需要重新開始。

在拋光的最後階段,需要在這幾毫米之間反復摩擦。甜美卻冷漠的表情背後,是14的心血和磨煉。

制作漆器的最後壹步是拋光漆面或使其褪色。

願意堅持用手代替工具進行最後的打磨。

他說:“只有手掌的皮膚和經驗才能感受到推光在漆面上的溫度和頻率,從而形成細膩晶瑩的表面紋理。”

他追求漆面光亮,沒有任何劃痕,這是以前的漆器所沒有的。

2011年,他的犀牛皮漆器作品被故宮博物院永久收藏。

制漆也是壹種生活實踐。

做事要有意願,找壹個死的理由——別人認為不可能的事情,只要選擇正確的方法,總能做好。

2009年,甘被命名為國家級“非遺”傳承人,這是對他選擇的道路的肯定。這種不斷的嘗試和追求,在甘看來,是由“美”所驅動的,是對漆器“器”的認同,是對其千變萬化的魅力和自身價值的呈現。

甘喜歡把自己的人生哲學融入到制作漆器的過程中,互相印證,這讓他每天的手工似乎都有壹種自我冥想的味道。

他看中的是做事做人的“度”,也看中的是“溫潤如玉”的信條。

在周圍人看來,生活的甜蜜對手藝的要求極其嚴格,沒有絲毫放松。但他壹直很溫和,言行溫和,不生別人的氣,也很少焦慮。頗有君子之風——打磨自己的氣質就像打磨心愛的漆器壹樣。

他說:“妳今天做不到最好,沒關系,明天會有的;明天做不到最好也沒關系,後天會有的,甚至是壹輩子。

只要妳堅持做下去,總有壹天妳會成為最棒的。壹輩子做壹件事,應該能做好。"

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