印象主義
印象主義是19世紀中期繼現實主義運動之後的壹個新的藝術運動。壹批藝術家開始擺脫室內繪畫的束縛，走向室外直接面對自然。當時資本主義正在向西方擴張，東方的藝術和文明可以展示在西方人面前。印象主義是在中國傳統繪畫和日本浮世繪的影響下產生的。
如果說文藝復興是現代繪畫的開端，建立了科學的繪畫體系，將透視學、解剖學等科學理論應用於繪畫，那麽印象派就是現代繪畫的起點。它把光和色彩運用到繪畫中，也意識到藝術形式具有獨特的藝術魅力，在藝術形式上進行大膽的探索，為現代藝術的出現奠定了基礎，印象主義的代表人物有馬奈和莫奈。其中，莫奈是印象主義的代表人物，印象主義壹詞來源於他的代表作《日出？6?1印象”。
印象派之後的後印象派，不滿於印象派只滿足於對客觀事物的形狀和色彩的追求，對繪畫進行了更深入的探索。他們認為從自然中繪畫不是壹種描述和復制自然的方式，而是壹種表達內心感受的方式。後印象主義開始從客觀描寫轉向主觀描寫。被稱為“現代繪畫之父”的塞尚對探索現代藝術所取得的成就感到驚嘆，他在畫中看到的不僅僅是巖石、草原、房屋、天空等普通的景物，還有景物的增加和選擇，斷斷續續的輪廓和線條，都表現出壹種至關重要的最終形式。在當時，這似乎是壹個突破性的裏程碑，為後來現代藝術的發展開了先河。
(2)野獸派
20世紀初，開創性的第壹個現代流派是野獸派，以壹場色彩解放運動證明了純粹的色彩表達有其充分而獨立的審美價值和表現力。野獸派的代表人物是馬蒂斯，他註重色彩在繪畫中的應用，摒棄了傳統繪畫中色彩與明暗的關系，以純粹的色彩創造出壹幅平淡和諧的畫面。他認為繪畫是用色彩來表達藝術家的感情，所以他排斥傳統藝術對客觀世界的簡單描述和再現，強調色彩的表現力。馬蒂斯受後印象主義和日本版畫的影響，作品有兩種風格:壹種像“戴帽子的女士”，筆觸明顯，色彩大膽明顯，主觀色塊和抽象線條構成壹種誇張的形象。另壹類如“舞蹈”，完全追求色彩的簡約，平面裝飾的趣味，線條的節奏感。
(3)立體主義
立體主義是西方現代藝術史上的壹個運動和流派，也譯作立體派。從法國65438到0908開始。立體主義藝術家追求碎片化、分析和重組的形式，形成壹個分離的畫面——以許多組合的碎片作為藝術家展示的目標。在純粹形式觀念的指導下，立體主義在運動的視線中分解物體的形式，並對其進行重構。它不僅為觀者建立了壹個新的視覺空間，也展示了現代工業催生的壹種新的視覺形象，即機械文明所達到的現代社會無止境的運動感和千變萬化的流動性。與野獸派相比，立體主義是壹場物理表現的革命。畢加索創作於1907年的《阿維尼翁的少女》被稱為立體主義的開山之作。他將塞尚的幾何構圖和他對非洲原始雕塑的興趣結合到畫面中。畫中的五個女性人物被抽象化和變形了，人形則用尖銳的幾何塊構成。右邊兩個女孩的臉也被加工成類似非洲雕塑的幾何面具。畢加索反叛傳統的定點透視，在隨後的分析立體主義和綜合立體主義時期，繼續深化對視覺空間的研究。在《彈奏曼陀林的女孩》和《卡恩·魏勒的畫像》等作品中，物體的形態在由無數小碎片組成的畫面中已經被剝離得支離破碎。他把在不同時間和不同角度看到的物體的所有面並列在同壹個畫面中。這種幾何形式的解體和重建是立體主義的主要美學概念，它向觀者展示了壹個被拉離了視覺表面真實的替代空間。
未來主義
未來主義是壹場文學運動，起源於第壹次世界大戰前夕的意大利。未來主義通過壹系列宣言和繪畫動作，大張旗鼓地贊美現代機械文明的力量和速度，上演了壹場徹底告別傳統的儀式。他們認為表達萬物的運動和速度是他們的職責，並大膽地將時間和運動的概念引入繪畫中，以配合或詮釋這樣壹種新穎的運動美學。比如巴拉的代表作《壹條狗在鏈子上的動力學》就是1912。在畫中，奔跑的小狗被畫上了壹系列像螺旋槳壹樣快速旋轉的腿，這些腿在畫面中並列出現了多個運動的瞬間。
未來主義者以極大的熱情描述現代城市生活，用動態的畫面贊美現代工業文明。城市的崛起就是這種藝術理念的最好佐證。這幅畫是未來派畫家和理論家博楚尼寫的。在充滿動勢的斜對角構圖中，壹匹即將飛起來的馬占據了大半幀，其勢不可擋的速度和力量讓周圍試圖牽制它的人倒地。這匹高嘶鳴的馬象征著正在崛起的現代城市，是對現代主義文明的壹種執迷不悟的信心。/博客/文章/122665.aspx