第二步，用淡墨圈花。註重花的聚散和正面的表現。花和枝需要交替重復。畫主枝，決定全局，畫壹部分側枝，然後開始畫花。等花差不多了，在花裏插上樹枝，再補壹些花或者加壹些小樹枝。這個會交替進行，循序漸進，步驟不能完全分開。
第三步，花心處理，去除花須，點花頭，點花梗。用光頭筆，最好是從中心用粗墨。花的正反面往往是通過零食展示出來的。
第四步是將苔蘚整理好。幹、枝、花基本完成後，回頭看看整體效果，在不足之處進行實質性調整。最後，在適當的地方蓋上標題。壹朵梅花就完成了。
畫壹圈梅子，壹般不上色。為了撐出白花，可以在花瓣輪廓的外圍染上淡墨。也可用淺赭色或淺草綠色環染。環染時，水量要充足，以達到滲透效果，避免幹澀僵硬。環染後，可以用較大的筆，加水使之變成較淡的赭色或草綠色，灑在環花或枝幹的空隙上(灑的時候要密，不要太多)，使畫面更充實多變，整體氛圍更好。壹般花心留白，或者加點黃粉。
也有畫師在畫完之後，將宣紙背面的花瓣用白粉填滿，會讓白玫更加飽滿突出，增添美感。
梅花的構圖
構圖在中國畫傳統理論中稱為“商位”，即畫面的布局。這是妳在了解了花的生長規律和結構特點，了解了基本的造型方法和筆墨要求之後，進入模仿或創作過程中必然會遇到的問題。它也是壹種花。為什麽壹個有文化的畫家在繪畫時能享受到美，而初學者卻很難做到？除了筆墨技巧，畫面的整體布局，也就是構圖是否合理，很重要。所以，筆墨、形式、構圖是畫壹幅好畫的主要技術要素。
中國的花或花鳥畫的構圖可以從兩個方面來理解。壹、處理畫面的具體手法或方式，如“S”形構圖、半圓形構圖、縱橫交叉構圖等。二是掌握畫面布局中的主輔、虛實、疏密、聚散、隱藏、開合、呼應等美與美的規律。初學者掌握幾種具體的作文形式是必要的，但根本上還是要了解和掌握作文的規律，從而舉壹反三。靈活運用可以千變萬化，得心應手，分別簡述。
主輔:或“主次”、“主客”、“主客體”等。壹幅畫有壹個主體和壹個襯托。主體是畫面的焦點或中心。在布局的時候，盡壹切努力讓主體突出，引人註目。作為陪襯，其他部分要隱藏，線條要虛。左邊，前面是梅子主枝，後面是客人。壹主壹輔。壹粗壹細，壹高壹矮，壹疏壹密，自然形成了鮮明的節奏和對比。不要主次不分，壹視同仁。
具體使用，也有對比的有用技巧。也就是把短小調放在前面，主體放在後面。視作曲需要和表現手法而定。
現實:壹幅畫在整體布局上壹定要有虛實對比。壹般來說，“有畫為實，無畫為虛”或“有筆為實，無筆為虛”。這是關於屏幕上的空白和物體圖像之間的對比。作文中往往有虛實交替、虛實互用、以虛顯實、以虛破實等手法。花鳥畫壹般不畫背景，留大片空白，即“虛”，而畫的是“實”，或近實遠虛，或主實客體虛，都是為了畫面的對比效果。“想象”能給人“思妙”的力量，所謂“意不可寫”、“意猶未盡”，也是“以虛顯實”的奇妙效果。不要滿紙墨跡，被畫的物體占據了所有的空白，被畫得緊緊的，讓觀者有被阻隔的感覺，失去了做白日夢的空間。
圖45，除了兩朵梅花，左上方留了壹大片空白，就是為了獲得虛實相生的效果。
疏密:國畫有個規矩“疏密不通風，疏密能牽壹馬”。作文時要疏密有致，節奏可以生動直白。沒有疏密的變化，就會呆板、沈悶，視野也會枯燥。畫梅花主要處理枝、花、苔點等點、線、面的排列和相交。上圖，前面的主枝粗而密，後面的輔枝輕而疏。
聚集與分散:指集中與分散的關系。畫梅花時，花的分布壹定要有聚有散，聚與散要有聯系，才能有節奏感，引人入勝。避免均勻分布和分散布局。
藏與露:根據意境和畫面藝術手法的需要，在構圖時往往有些部分是隱藏的，有些部分是暴露的。有些部分要突出，有些地方要隱藏。壹般主要部分要顯眼，襯托部分要隱藏。但在某些構圖中，主體部分也要隱而不露。比如以顧梅老幹部為主角的畫面《老幹部新姿勢》，雖然構圖時老幹部占據了畫面的主要位置，但寫的時候壹定要處理好藏與露的關系。只有這樣，畫面才能產生強烈的對比和微妙多變的藝術效果，如大小粗細，前後濃淡。
開闔:指畫面構圖的完全統壹。門窗有開關，故事有始有終，文章有始有終，繪畫也有始有終。有些畫讓人覺得沒有完成，就是沒有結合。如果畫壹條龍，龍是“開”，畫龍點睛是“關”，龍沒有畫龍點睛就死了。畫梅花也是如此。就像畫壹朵沒有花心的梅花。就像畫龍點睛，說明就是不合適。無論小構圖還是大構圖，都要處理好開合關系，有的畫面有幾個開合，做到完全統壹。永遠不要半途而廢。
呼應:又稱“環視”，是指畫面的意象形式，色彩協調，相互呼應，相映成趣。構圖要從上下左右前後主輔等各個方面考慮，使之期待愛情，與氛圍相銜接，與場景相交融。不要機械地湊合，他們的事情互不關聯。
圖47，主梅，主幹上揚，側枝下垂於畫面上方，與右下梅枝上下呼應，形成東張西望之勢，使畫面構圖富於變化和趣味。避免了主枝和輔枝是兩朵梅花，所有枝幹都在上面的單調局面。
綜上所述，它不僅是壹般花鳥畫構圖中創造形式美的重要法則，也是畫梅花時應該掌握的法則。梅花的成分和其他花的成分相似。根據梅花主要代表樹枝，構圖可以概括為“長、粗、數、豎、橫”。梅花所有的構圖形式，不可改變的，都來自這八個字。
作文力求形式美、變化美、時間統壹，“變化統壹”是作文的總要求。變化和統壹是事物矛盾的兩個方面。沒有“變”的畫是板，“變”是亂。換句話說，繪畫在筆墨、形式、色彩等各方面過於統壹，必然是平淡、單調、無生氣的。表達手法上的各種“矛盾”，壹定要使之產生起伏、潔凈、節奏等美的東西。梅花構圖，也是運用矛盾的對立統壹規律創造出多種多樣的構圖形式。