秋山旅遊圖78.5厘米×34厘米
描述:旅行在沈嘉秋山二月陳少梅張赟。
標簽:陳少梅先生的秋山之旅，標題為景陽。
瀑布景觀為93cm×26cm。
《觀瀑》整幅畫面直白，筆法質樸，神韻超然，意境深遠。畫面水墨淡，明亮清晰；筆法纖細清透，墨色潤澤，筆法徐遐生。
濃墨濕筆壹掃，由濃到淡，由有到無，表現出濃郁的筆意和豐富的筆墨變化，蒼勁有力，細膩灑脫，煙霞之感，輕盈暢快。壹瞥之後，觀者感覺仿佛經歷了老人在畫中的所見所感。
招聘圖58.5cm×27cm
圖中是山，陡峭的森林，起伏的山脈和陡峭的山丘。巖石的結構是密集而復雜的，但背景卻是鮮明的。樹木與苔蘚斑點和枝葉交織在壹起。
附近的兩個光使者騎馬交談；中間場景崎嶇的山路上，壹個使者策馬疾馳，正要躲進深山；遠處山頂的隱士悠閑地望著天空。
人物之間的距離、動靜關系與整個畫面的景物相互結合，使畫面豐富飽滿而又不失靈動感，令觀者著迷。
《水亭訪友》133cm×67cm
總結:智雲是好朋友，也是優雅的老師。現在是中午和夏天，少了李子和張晨。
到了40年代，由於賣畫的影響，陳少梅的選材仍然局限於山水和歷史人物，但他的繪畫風格發生了變化，藝術技巧也更加成熟。山水畫逐漸擺脫了郭的痕跡，更傾向於馬、夏、浙派的畫風。
像仇英這樣的人，靠近吳偉，都沒事。因為他的山水壹定是用人物來裝飾的，人物畫壹定是山水環繞的。因此，他能在山水與人物的組合中，將各種表現手法融為壹爐，並根據主題和情感的要求，塑造了細膩、華美、博大等不同的藝術特色，顯示了他的藝術才華。
望雲塔34cm×79cm
題記:嶽麓山楊，碧香，梵天孤兒，思鄉獨苦。看著看著，鶴來說話；期待晚上，我可以彌補。白雲永恒，此樓永恒。王雲大廈的第二張圖紙是壹聲二叔訂的，詳細記錄了大廈的來歷。純孝的美德來自於過去，寫得很樸實。這是極其悲傷和無盡的。也就是教政治。陳，壹個愚蠢的侄子在中秋節，恭敬地繪畫和題字。
這幅陳少梅的《望雲樓》寫於1942，很明顯地表現了向馬援、夏暄學習的“北派”風格。
筆法簡練蒼勁，用極其陡峭的線條描繪樹、石、屋的筆觸。筆法有冷峻帥氣的風格，但畫面整體風格在韻味的把控上尤為突出。墨含潤澤，講究神韻，使畫面不陷“北派”。
嵩山隱居圖35×22cm。
這幅畫是陳少梅先生為他的妻子馮忠蓮創作的。整個畫面用筆蒼勁有力，韻味十足。
在整幅畫中，薄霧彌漫了整個房間，仿佛壹個綠色的屏風立在我們面前。錯落有致的小屋若隱若現在山間叢林中，透露著淡淡的清華氣息。巖石是綠色的，描述細致入微。先把質地染成大綠的顏色，再用北派的斧子和南派的匹馬派的斧子稍微雕刻壹下紋理。高聳的巖石被畫家堅韌而富有彈性的中心勾住，染上鮮艷而庸俗的綠色後，看起來高大而簡單。
畫家細膩工筆的繪畫手法，生動地刻畫了嶙峋的山石，同時將山石的整體線條刻畫得統壹美觀。山間小屋半隱半現在郁郁蔥蔥的森林中。雖然只是用於風景，但也經過界畫精心勾勒，染成淡赭色，在蒼松翠柏間舒緩和諧。
小瀑布、小溪潺潺流過森林，寬袍大袖的貴人在樹下打坐。整個畫面看起來有節奏感，真實可親。這也充分體現了陳少梅幹凈優雅、剛柔相濟的畫風。雖然尺寸不算全，但可以說方寸之間天氣萬千。
從遠蒲135cm×56cm返航
1950所作的這幅《遠蒲歸帆》，以壹江兩岸的風格構圖，突出了前景的巖石和各種狀態的樹木，筆觸清新健康，優美。在這幅畫中，可以看到三艘帆船在寧靜的湖中遊泳。遠山嚴謹超然，略帶赭色，意境朦朧悠遠。整幅畫面呈現出壹種安定寧靜的藝術效果，中國傳統山水可遊可住的特點展露無疑，顯示了陳少梅深厚的藝術修養和高超的繪畫技巧。
《遠蒲歸帆》中的畫題是著名的“瀟湘八景”之壹。據宋代沈括《孟茜筆談》記載，“瀟湘八景”原是宋代李傕創作的八幅山水畫的題名，分別是《平沙落雁》、《遠蒲歸帆》、《山色雲霞》、《洞庭秋月》、《瀟湘夜雨》、《巖寺夜鐘》、《漁村落日》。
據考，《蒲元歸來》展示了奧蘭治島以北70公裏處的河邊風光。黃昏，遠山含黛，岸邊白帆點點，漁歌陣陣。
松溪圖65cm×39cm。
這幅帛書《松溪圖》抄自郭業陽的《松溪圖》。張晨”。
畫中的樹木和石頭都出自郭的筆法。《芥子園》記載“郭先喜作品大小相連，上翻下流，望之不斷。對於這幅作品，每壹筆每壹畫都有書可循，可見當年邵美先生的精妙。
在華安，165438+十月，涼意漸濃。沿著盤山公路壹路行駛，壹條條平坦的鄉間小路連接著大大小小的村莊，沿途植被茂盛，鮮花盛開，形成壹道美麗的風景。
近年來，華安縣全面推進？四好農村路？建設，加大配套資金投入，全面實施路網升級、道路通達、路況改善等工程，構建以國省道為骨幹、縣鄉公路為支撐、農村公路延伸輻射的四通八達的路網體系，交