秋山旅遊圖78.5厘米×34厘米
描述:旅行在沈嘉秋山二月陳少梅張赟。
標簽:陳少梅先生的秋山之旅,標題為景陽。
瀑布景觀為93cm×26cm。
《觀瀑》整幅畫面直白,筆法質樸,神韻超然,意境深遠。畫面水墨淡,明亮清晰;筆法纖細清透,墨色潤澤,筆法徐遐生。
濃墨濕筆壹掃,由濃到淡,由有到無,表現出濃郁的筆意和豐富的筆墨變化,蒼勁有力,細膩灑脫,煙霞之感,輕盈暢快。壹瞥之後,觀者感覺仿佛經歷了老人在畫中的所見所感。
招聘圖58.5cm×27cm
圖中是山,陡峭的森林,起伏的山脈和陡峭的山丘。巖石的結構是密集而復雜的,但背景卻是鮮明的。樹木與苔蘚斑點和枝葉交織在壹起。
附近的兩個光使者騎馬交談;中間場景崎嶇的山路上,壹個使者策馬疾馳,正要躲進深山;遠處山頂的隱士悠閑地望著天空。
人物之間的距離、動靜關系與整個畫面的景物相互結合,使畫面豐富飽滿而又不失靈動感,令觀者著迷。
《水亭訪友》133cm×67cm
總結:智雲是好朋友,也是優雅的老師。現在是中午和夏天,少了李子和張晨。
到了40年代,由於賣畫的影響,陳少梅的選材仍然局限於山水和歷史人物,但他的繪畫風格發生了變化,藝術技巧也更加成熟。山水畫逐漸擺脫了郭的痕跡,更傾向於馬、夏、浙派的畫風。
像仇英這樣的人,靠近吳偉,都沒事。因為他的山水壹定是用人物來裝飾的,人物畫壹定是山水環繞的。因此,他能在山水與人物的組合中,將各種表現手法融為壹爐,並根據主題和情感的要求,塑造了細膩、華美、博大等不同的藝術特色,顯示了他的藝術才華。
望雲塔34cm×79cm
題記:嶽麓山楊,碧香,梵天孤兒,思鄉獨苦。看著看著,鶴來說話;期待晚上,我可以彌補。白雲永恒,此樓永恒。王雲大廈的第二張圖紙是壹聲二叔訂的,詳細記錄了大廈的來歷。純孝的美德來自於過去,寫得很樸實。這是極其悲傷和無盡的。也就是教政治。陳,壹個愚蠢的侄子在中秋節,恭敬地繪畫和題字。
這幅陳少梅的《望雲樓》寫於1942,很明顯地表現了向馬援、夏暄學習的“北派”風格。
筆法簡練蒼勁,用極其陡峭的線條描繪樹、石、屋的筆觸。筆法有冷峻帥氣的風格,但畫面整體風格在韻味的把控上尤為突出。墨含潤澤,講究神韻,使畫面不陷“北派”。
嵩山隱居圖35×22cm。
這幅畫是陳少梅先生為他的妻子馮忠蓮創作的。整個畫面用筆蒼勁有力,韻味十足。
在整幅畫中,薄霧彌漫了整個房間,仿佛壹個綠色的屏風立在我們面前。錯落有致的小屋若隱若現在山間叢林中,透露著淡淡的清華氣息。巖石是綠色的,描述細致入微。先把質地染成大綠的顏色,再用北派的斧子和南派的匹馬派的斧子稍微雕刻壹下紋理。高聳的巖石被畫家堅韌而富有彈性的中心勾住,染上鮮艷而庸俗的綠色後,看起來高大而簡單。
畫家細膩工筆的繪畫手法,生動地刻畫了嶙峋的山石,同時將山石的整體線條刻畫得統壹美觀。山間小屋半隱半現在郁郁蔥蔥的森林中。雖然只是用於風景,但也經過界畫精心勾勒,染成淡赭色,在蒼松翠柏間舒緩和諧。
小瀑布、小溪潺潺流過森林,寬袍大袖的貴人在樹下打坐。整個畫面看起來有節奏感,真實可親。這也充分體現了陳少梅幹凈優雅、剛柔相濟的畫風。雖然尺寸不算全,但可以說方寸之間天氣萬千。
從遠蒲135cm×56cm返航
1950所作的這幅《遠蒲歸帆》,以壹江兩岸的風格構圖,突出了前景的巖石和各種狀態的樹木,筆觸清新健康,優美。在這幅畫中,可以看到三艘帆船在寧靜的湖中遊泳。遠山嚴謹超然,略帶赭色,意境朦朧悠遠。整幅畫面呈現出壹種安定寧靜的藝術效果,中國傳統山水可遊可住的特點展露無疑,顯示了陳少梅深厚的藝術修養和高超的繪畫技巧。
《遠蒲歸帆》中的畫題是著名的“瀟湘八景”之壹。據宋代沈括《孟茜筆談》記載,“瀟湘八景”原是宋代李傕創作的八幅山水畫的題名,分別是《平沙落雁》、《遠蒲歸帆》、《山色雲霞》、《洞庭秋月》、《瀟湘夜雨》、《巖寺夜鐘》、《漁村落日》。
據考,《蒲元歸來》展示了奧蘭治島以北70公裏處的河邊風光。黃昏,遠山含黛,岸邊白帆點點,漁歌陣陣。
松溪圖65cm×39cm。
這幅帛書《松溪圖》抄自郭業陽的《松溪圖》。張晨”。
畫中的樹木和石頭都出自郭的筆法。《芥子園》記載“郭先喜作品大小相連,上翻下流,望之不斷。對於這幅作品,每壹筆每壹畫都有書可循,可見當年邵美先生的精妙。
在華安,165438+十月,涼意漸濃。沿著盤山公路壹路行駛,壹條條平坦的鄉間小路連接著大大小小的村莊,沿途植被茂盛,鮮花盛開,形成壹道美麗的風景。
近年來,華安縣全面推進?四好農村路?建設,加大配套資金投入,全面實施路網升級、道路通達、路況改善等工程,構建以國省道為骨幹、縣鄉公路為支撐、農村公路延伸輻射的四通八達的路網體系,交