這就要求相聲的語言必須是人們日常生活中使用的口語。語言可分為“口頭語言”和“書面語言”。供人們閱讀的詩歌、散文、小說大多使用書面語言，使人們領略到文字運用的美，獲得壹種文學美的享受。但是相聲是給人聽的。無論單口相聲還是對口相聲，如果表演者好像在讀壹篇文章，觀眾肯定不喜歡。只有說壹些大家熟悉的口語，像聊天，才能有朗朗上口，幽默風趣的效果。
看，相聲《夜行》裏的壹段話:
a(“我”旁白)穿上鞋回來上車？嘿，還有八個人站在那裏。
哦！公共汽車站有八個人！然後就可以按順序下去了。
a排第九？
b是的。
a:我白追了這雙鞋？
b誰讓妳追鞋的？
壹個排也排不到第九。
b那麽妳在哪裏？
第壹個。
那家人答應了嗎？
a必須向他解釋。
妳怎麽解釋B？
a“同誌，妳在這裏等車嗎？”
b！
答:“哦，妳很幸運。首先，公共汽車來了。妳……先走。”
怎麽了？
“因為妳來得早。其實我還不算太晚。並不是說我只是追鞋。公交車來了，妳應該讓我第壹個。”
這太過分了。
a我說完，那人給了我壹個微笑:嘿！嘿嘿！
b同意？
a(等車，不耐煩)“後面去！”
b，我們去排隊吧！
這壹段的語言聽起來像聊天。是大家熟悉的口語，通俗易懂，流暢簡潔，生活氣息濃厚。當然，相聲中口語的運用不是得心應手，而是經過藝術加工的。
另外，為了讓相聲的語言通俗易懂，壹定要說普通話。相聲起源於北京，屬於北京本土的民間藝術，所以在普通話的基礎上，再帶壹點北京的鄉土氣息(比如《華二吟》)就更有意思了。
例如，單口喜劇《蠟錢》中的壹段話:
.....老人去世後，我老婆苦不堪言！因為老太太放不下，兒子管，哪個兒子管？所有人都必須負責。嫂子天天吵架，廚房的火壹直開著。爺爺要吃餃子，二爺要吃米飯，三爺爺要吃餡糕。奶奶吵著要饅頭，吃完飯坐在屋裏罵孩子，卻沒有孩子罵貓。這三個男孩像敵人壹樣。他們壹見面就紅了眼睛。幾次住不到壹起，只好分了。分別的那天，邀請所有的親戚朋友吃餞行，房子分了好幾間。銀行裏的存款平分，房子裏的陳設，廚房裏的家具。兄弟犯了錯，比敵人還慘。吃飯的筷子留了壹根筋，分成三段，都分了。沒有人能拿它去買壹分錢。連雞鴨貓狗都分了，卻沒人管這個媽媽。
這是壹位劉寶瑞老人表演的單口相聲。北京味很濃，語言形象生動朗朗上口，但是...> & gt
問題2:相聲的語言有什麽特點？第壹，通俗易懂，生動美觀。
第二，形象具體，生動活潑，
第三，詞匯廣泛，豐富多彩
問題3:相聲電話的語言特點是什麽？妳好，這個提問者！
相聲《在電話裏》通過誇張的語言，讓學生了解相聲語言的精妙，了解相聲的語言表現藝術，告訴我們打電話時要簡潔得體，既節省時間，又尊重他人。
謝謝妳。
問題4:相聲語言的三個特點。相聲的語言有這樣的特點(壹是通俗易懂，生動優美)，(二是形象生動)，(三是用詞廣泛，豐富多彩)。
問題5:相聲的主要特點是，在敘事藝術中，壹個貫穿始終的情節構成了壹個有頭有尾、線性發展的封閉結構。這種結構不允許外部幹擾。在戲劇藝術中，有第四堵墻的理論。它需要在演員和觀眾之間設置壹堵假設的墻，使得演員和觀眾之間的交流變得間接。相聲藝術就不壹樣了。相聲裏的“情節”是斷斷續續的，有若有，無若無。所以相聲的內容讓人覺得不確定。相聲的包袱往往給觀眾壹種錯覺，隱藏了真相。通過這種方式鼓勵觀眾積極思考，從而加強雙方的思想交流。相比之下，評書(以及其他壹些曲藝)演員不僅要把事情的因果關系解釋清楚，而且要通過第壹時間獲勝來提前定義故事的主題和結局，觀眾只需要被動接受即可。在相聲表演中，演員不再以講故事者的身份享有“講故事者”的地位，演員與演員、演員與觀眾都以平等對話者的身份出現。他們可以表達他們對事物的不同看法。這種來自多方面的不同意見不僅構成了相聲的形式特征，也是相聲中喜劇性矛盾的來源。在這裏，壹個演員的所有言論和文字都要經過另壹個演員和觀眾的嚴格檢驗。他那神秘、矛盾、荒誕、誇張的話語，逃不過觀眾的耳朵。他經常因為“出醜”而爆笑，處於“丟臉”的尷尬境地。觀眾通過笑聲感受到了自己的心理優勢，通過笑聲接受了潛移默化的教育。相聲的欣賞過程更能實現“寓教於樂”的目的，所以相聲藝術深受群眾歡迎。相聲表演直接面向觀眾，相聲表演不存在“第四堵墻”。很多演員也是直接向觀眾提問，或者回答觀眾提出的問題，滿足觀眾的要求。這樣就大大加強了演員和觀眾之間的接觸和交流。在欣賞相聲的過程中，觀眾雖然不能與演員直接對話，但可以通過笑聲表達自己的觀點和態度。另外，在很多相聲中，笑匠的話往往代表觀眾的觀點，笑匠往往作為觀眾的代言人與笑匠對話。從上面的分析可以看出，在相聲的表演和欣賞過程中，演員和觀眾的交流是雙向的，非常密切。這壹特點是與其獨特的藝術形式——對話形式分不開的。這種形式滿足了觀眾的參與意識，產生了獨特的藝術魅力。相聲與觀眾結成了“無話不談”的朋友。它吸收了群眾的智慧和幽默，表達了群眾對真善美和樂觀主義的追求，揭露和諷刺了生活中的假、惡、醜。相聲以其精致的生活內容和獨特的藝術形式，成為民族藝術的壹朵奇葩。最初有兩種正式的相聲表演。在幕布裏表演的相聲叫“暗春”，在公共場合表演的相聲叫“亮春”。清朝宣彤三年後(1911)，只有壹種“明春”繼續發展。相聲有三種形式:單口相聲、嘴對嘴相聲、群口相聲。單口相聲是演員表演的笑話。相聲是由兩位演員表演的。旁白A叫“搞笑”，助理對話B叫“搞笑”。表演時，根據兩人內容和語言風格的不同，可分為“壹頭”、“母子”、“穿越* * *”三類。相聲由三個以上的演員表演，A叫“滑稽”，B叫“滑稽”，C叫“油膩”。壹段相聲通常由“填充詞”——即興開場白組成；“瓢”――文本的過渡性介紹:“正功”——正文；《下》——* * *後的結局由四部分組成。新中國成立後，新創作的相聲中經常省略“瓢”。相聲用藝術手法形成“包袱”，在表演中，人們通過“搖”表來笑。有幾十種手法，如:三番四震，先贊後貶，錯陰錯陽，雙關，自相矛盾，口是心非，曲解，違反常規等等。每個相聲壹般都包含四五個以上的幽默“包袱”。
問題6:這段相聲的語言特點是什麽？在網上找到的，希望能解決妳的問題。
問題7:相聲的語言特點是什麽？通俗、易懂、生動、簡單、含蓄、靈活、幽默。
問題8:相聲在語言上有什麽特點？5分1，通俗易懂，朗朗上口。
相聲是給觀眾看的，所以語言壹定要通俗易懂，朗朗上口。“朗朗上口”是指語言能流利地表達意思；“悅耳”是指人們壹聽就能明白。
這就要求相聲的語言必須是人們日常生活中使用的口語。語言可分為“口頭語言”和“書面語言”。供人們閱讀的詩歌、散文、小說大多使用書面語言，使人們領略到文字運用的美，獲得壹種文學美的享受。但是相聲是給人聽的。無論單口相聲還是對口相聲，如果表演者好像在讀壹篇文章，觀眾肯定不喜歡。只有說壹些大家熟悉的口語，像聊天，才能有朗朗上口，幽默風趣的效果。
2.形象生動，色彩豐富
相聲以“說”為主，表演為輔，要求讓人有身臨其境的感覺，真實:說龍和龍，說鳳舞，感覺像聽到他們的聲音，看到他們的人。要達到這種效果，相聲的語言要豐富多彩，生動形象。
問題9:相聲有什麽特點？相聲的語言特點。
1，簡單易懂
如果通俗易懂是曲藝語言的同壹個特點，那麽恐怕就要為相聲冠上“多”字了。無論相聲還是單口相聲，都是采取在家聊天說話的形式。相聲必須口語化，才能有親切感和幽默感。單口相聲由於相聲語言的特點，顯得尤為突出。歸根結底還是語言問題。句子簡潔幹凈，很少有拖泥帶水的添加成分，體現了英語口語的特點。
2、活潑好動
生動語言的本質在於形象化，是抽象的、概括的。無論是刻畫人物還是表達事物，精心選擇充滿意象的細節，通過確切的語言表達出來，都是非常重要的。語言的生動性與細節的精致度密切相關。語言活潑，即淋漓盡致，經常使用高度誇張的手法。但由於人物的緊扣，給人壹種鮮明、犀利的感覺，體現了語言運用的技巧和魅力。
3.簡單而微妙
簡單而含蓄，是對含蓄、寓意的追求，在平淡中神奇。皮厚的“包袱”，內涵深刻，表現形式曲折，曲徑通幽，濺入美景，講究回味和回味，總的來說屬於簡單含蓄的意思。
4、靈活多樣
相聲語言的靈活性和多樣性表現在很多方面，如諧音、同義詞、語義對立、壹詞多義等漢語語言現象的運用，方言、方言和外語的運用，以及其他音樂形式和文學形式的運用。比如方言和普通話的介紹比較，用兩者的不同來取笑。這種藝術手法很典型。
問題10:相聲有什麽特點？
相聲是壹種民間藝術，通過講笑話或有趣的問答讓觀眾發笑。它由宋代的“聖香”演變而來。京派後期，相聲形成了現代的特點和風格。以北京話為主，地方方言中也有“方言相聲”。“說、學、逗、唱”是相聲傳統的基本藝術手段。“說”是指講笑話、繞口令，“學”是指模仿各種叫賣聲、鳥獸的叫聲、戲劇的唱腔、各種人物的風格和語言等。“逗”是指拉著手讓人發笑，“唱”是指用各種曲調唱壹些搞笑的話，或者誇張壹些戲曲歌詞、曲調讓人發笑。