由楊曉明、呂星執導，朱蘇進編劇，克勞迪婭、羅晉、艾倫、何杜鵑、鄒兆龍、海逸主演，張博、胡靜特別出演，於和偉主演的電視劇《封神演義》將於每周壹至周四22:00，芒果TV、愛奇藝、騰訊視頻、優酷24:00播出。
神話傳說《封神榜》壹直是影視熱點。《封神演義》的重新演繹顯然充滿了全新的特色，人員設計也與之前的影視改編版本有很大的不同。姜子牙、妲己、楊戩等角色都有了新的演繹，艾倫飾演的狐妖子虛更是壹個全新的重要角色，將對劇情起到決定性的作用。
經典神話的改編壹直是影視的熱點和難點方向，但從小說的內容來看，小說的角色設定壹開始就很新穎明快，有耳目壹新的感覺，導演和編劇陣容更是大有可為，值得期待。
眾神第壹次亮相就驚艷全場，羅晉、克勞迪婭、艾倫演繹新人設計
《封神演義》原著不是壹個沒有太多改動就能拍出來的故事，之前的幾部也有很大改動。這部古典小說影響廣泛，但作為劇本也存在篇幅巨大、故事模式重復、角色標簽化特征不突出、很多情節不適合當下社會價值觀等問題。
湖南衛視的《封神演義》顯然不拘泥於原著劇情，而是做了很多創新，以適應現在的觀眾和價值觀。首先，從角色設定和演員來看，實力青年演員和劇骨的結合已經占了先機:
《封神演義》重點講述了楊戩的故事。羅晉飾演的楊戩在劇情上有著非常完整的成長路線，而《封神演義》的故事也是有主幹的，在這條主線上延伸展現“女神”的世界觀，更容易讓觀眾產生代入感。
適應和創新的目標應該是明確的。以楊戩為敘事主線，不斷的成長蛻變，與心愛之人的糾葛，終於可以升華為“義無反顧”的英雄氣概，而聚焦明確的故事所引發的戲劇沖突，顯然更為集中，故事脈絡更為清晰，觀眾也能更好地把握。
於和偉飾演的姜子牙打破了人們的固有印象。“笑點”的作用在短片中已經奠定。嚴肅的白發老人造型，可愛的線條和動作，於和偉用百變的演技展現了壹個“不壹樣”的姜子牙。從劉備到曹操，於和偉每次都能從經典人物身上找到新意。這壹次姜子牙的新演繹，幽默有趣。於和偉微博說“如何封神？”引起了網友的熱議，預計會成為熱門話題。
艾倫的狐妖子虛壹出場就更驚艷了。嫵媚妖媚的造型，不食人間煙火的氣質配得上絕代佳人，壹舉壹動都充滿了“仙氣”。劇中紫旭這個角色是全新的，這個風度翩翩的狐妖會和其他角色有怎樣的互動？
蘇妲己作為《封神榜》所有故事中的主角，如何處理它是最重要的問題。劇情中，妲己前期的善良純潔，被狐妖附身後眼神的突變，令人心驚膽戰，跌宕起伏被克勞迪婭演繹的淋漓盡致。雖然目前透露的情節不多，但很明顯《克勞迪婭》中的妲己已經擺脫了原著小說中“紅顏禍水”的刻板印象，是壹個活生生的“人”，有著真實的心理變化過程，這壹點尤為難能可貴。
創新改編理順故事脈絡，實力導演編劇保駕護航。
經典小說《封神演義》有很多影視演繹版本。傅藝偉版1990，TVB版2001，都可以稱之為“童年回憶”。但以今天的眼光來看，用現代影視語言重塑《封神演義》的故事仍然不是壹件容易的事情，這與原著本身的特點和當下新觀眾的習慣有關。
從近年來眾多對《西遊記》等三國經典小說的改編來看，幾乎所有的影視作品都進行了大刀闊斧的革新，完成的質量極其考驗導演和編劇的水平和發揮。
所以《封神演義》的實際表現更加精彩。呂星作為導演之壹，於2017年執導高分網劇《無證之罪》，並於2018+00年榮獲首屆“中國十大青年電視導演”獎。他控制工作室的能力是顯而易見的。
《封神演義》的編劇朱蘇進很出名。翻看他的簡歷，大部分作品都是口碑很高的大預算片，包括《讓子彈飛》、《影》、《三國》、《康熙王朝》、《鴉片戰爭》等。有很多經典，故事風格各異，敘事風格獨特，構思新穎。
朱蘇進的戲劇創新能力對於《封神演義》的改編是必不可少的。古典小說的影視改編要兼顧合理性和時代感——壹方面不能丟棄原著的精華，而要結合時代的審美來展現；另壹方面，原著的篇幅和角色難以完全適應現代人的價值取向，古典小說不可避免地存在封建落後觀念，需要合理化，以符合現代價值觀。
從朱蘇進以往作品的輝煌成就來看，處理好《封神演義》創新改編的細節問題並不是什麽大挑戰。朱蘇進成功改編了康熙年間流傳甚廣的歷史小說《二月河》。在《影》等電影代表作中，他也寫出了讓人拍手稱快的故事，各方面都是非常高水平的編劇。
《封神演義》故事的發展是聚焦的，也是沖突的。人們設計的不僅是原創的精髓，更是突破和創新。故事有跡可循，新故事的發展更是讓人翹首以待。
改編很難調整，需要符合當下觀眾的精神。
不同的群體在完全不同的環境中成長，他們喜歡的影視內容形式也必然不同。古典小說的改編向來褒貶不壹:
有著童年回憶的傅藝偉版《封神榜》，以現在的視角來看充滿了邪教風格，造型更是“奇奇怪怪”。當時的服裝組沒能采用開發出來的方案，改用了香港片方設計的服裝方案，人物就像從古羅馬宮殿裏走出來壹樣。
新《水滸傳》和新《三國》雖然在很多地方有所改進，但也遭到了網友四面八方的吐槽；就連眾所周知的《大軍事家聯盟司馬懿軍事家》、《吼虎吟龍》在當時也因為人事設置的變動而被控多項罪名。
具體到《封神演義》這部劇，照搬原著容易陷入敘事零散、人物標簽化、形象樹立不起來的問題。但從該版對羅晉、於和偉、克勞迪婭、艾倫等角色的設計來看，對《封神演義》的宗旨進行了明顯的創新改編，既保留了原著神話人物的精神內涵，又在形式上符合當下影視劇的特點，更能吸引年輕觀眾，也符合湖南衛視《青春進行時》劇場“青春”、“正能量”的特點。
因為古典小說的改編有著先天的困難，很難取悅所有的觀眾，恐怕《封神演義》也很難做到盡善盡美。對傳統文化故事進行重新理解和重新詮釋是壹項有風險的工作，但話又說回來，面對這樣的題材，這本身就值得肯定，也代表著制片方對新時代觀眾需求的深刻理解。
至少這種結合時代發展，重塑合理敘事語境和社會價值觀的創作思路，是值得稱道的創新。合理的改編不會讓原著的精神內涵失去光彩，反而可以擴大傳播範圍，讓影視內容為更多普通觀眾所接受。從這個角度來說，神仙的浪漫是獨壹無二的。該劇剛剛開播，還有更多劇情要慢慢展開。相信它的精彩程度會隨著故事的進展更加豐富，我們拭目以待。