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舞蹈藝術的審美特征是什麽?

舞蹈作為人類生活中最活躍、最重要、最飽滿的情感表達,有著悠久的歷史。展現了人類在體育鍛煉中的藝術美。所謂藝術形象美,是作品中視覺形象、聽覺形象、想象或審美形象所整合的多層次總體,在西方國家也稱為藝術本體。舞蹈作為人類生命周期的濃縮,在審美特征上有別於其他藝術。在日常生活中,通過分析舞蹈作品的審美特征,在掌握審美特征的同時,對提高欣賞水平和舞蹈審美具有重要意義;同時也是提高舞蹈欣賞技能和藝術修養的基本條件。

1中國舞蹈藝術發展與舞蹈美學

作為壹種表演藝術,舞蹈有著悠久的歷史。從中國舞蹈的發展來看,無論歷史如何發展,舞蹈始終作為壹種文化現象得到傳承和發展。隨著社會的進步,其內容也在不斷豐富和充實。到了明清時期,它已經從中國傳統戲曲中分離出來,成為壹種獨立的藝術形式,逐漸成為壹種依靠身體來反映精神世界和現實生活的人文藝術。中國當代舞蹈大多是專業舞蹈作品。隨著舞蹈多元化的推進,舞蹈藝術迎來了壹個全新的發展契機,不僅在觀賞性方面,而且在專業性方面都有了長足的進步。還有專業的舞蹈培訓學校。在漫長的歷史演變中,舞蹈藝術不僅越來越豐富多彩,而且推動了文化繁榮的進程。人類作為舞蹈藝術的主體,不僅表現在舞蹈藝術的形式上,還表現在藝術體操、武術比賽等方面,通過各種形式創造出舞蹈的美感。人體動作的變換作為整個舞臺表演的關鍵,只要被賦予形象特征和社會功能,就會給人帶來不同的感受。通常雜技要求表演者有超強的意誌和嫻熟的技巧,然後通過高難度的動作展現藝術美。舞蹈不僅僅是壹堆動作,它還承載著相應的文化精神和感人的情感,在這個世界所有的好與壞的事情的過程中給予壹定的審美評價,也是令人震撼的壹個方面。在舞蹈表演中,它遵循壹定的規律,而節奏作為舞蹈藝術的關鍵部分,在造型和節奏的雙重潤色下,會顯得更加流暢自然。此外,舞蹈藝術的每壹次變化,都會根據必然性和連接性,在整體感覺的引導下,給觀眾帶來不同的感受。在這個過程中,舞蹈語言使舞蹈形象更加生動,從而形成獨特的美感。總的來說,舞蹈審美和舞蹈本身是相輔相成的,在藝術性、抒情性、獨創性的影響下更加精準,進而融入舞蹈之中。用審美特征去發現舞蹈的本質,是檢驗藝術形式的壹種方式。

2舞蹈藝術的審美特征

(1)舞蹈源於生活,高於生活。舞蹈是壹門不能脫離生活實際的藝術,社會生活從來都是客觀存在的實體。社會的多樣性和人類的生活狀況為其提供了豐富的素材,為舞蹈藝術提供了多樣的表現形式,在舞蹈操作中,它根據壹定的社會現象表現生活中的真善美。這些現象經過統壹和總結,就形成了優秀的舞蹈作品,以舞蹈藝術的獨特魅力激勵、感染和鼓舞著人們,無論是什麽形式的舞蹈,都具有源於生活、高於生活的本質。比如,洗衣舞就是壹種典型的舞蹈,通過藏族人民的傳統歌舞,表現軍民團結友愛的精神。同時也將民歌與踢踏舞聯系起來,通過對生活故事的美化、提煉、加工而形成。它的主要情節是:壹群去河邊挑水的藏族姑娘遇到了想在河邊洗衣服的解放軍戰士;於是這群姑娘就把戰士們騙去洗衣服,洗得幹幹凈凈。這些士兵回來後發現了這壹現象,急中生智幫藏族姑娘挑水。整個舞蹈壹直提著水桶往前跑,藏族姑娘拿著喜歡的衣服在後面追的活潑生動的壹幕結束了。這種洗衣舞不僅代表了居民的日常生活,還有許多感人至深的寓意。因其材料新穎、結構簡單、思想深遠,自創作以來就受到廣大民眾的喜愛。這種源於生活高於生活的審美特征,賦予了作品獨立可行的空間,無論在主題還是表現手法上都表現出獨特的壹面。它要求作者緊緊圍繞意境的創新,而不是壹味地把舞蹈形象展現給觀眾。因為創新壹直是藝術作品永恒存在的條件,在被肯定和欣賞的過程中,我們才能享受到美。從舞蹈的本質來看,美感主要存在於獨立創作中;所謂新作,不僅要有預期,還要有道理。很大程度上,人類會對創新材料產生美感。作為整個藝術美感的源泉,作品的主題必須真實動人,作品要在藝術創新中得到進壹步的闡釋。比如蓮花舞,作為壹部廣受舞者喜愛的作品,之所以取得如此巨大的成功,主要是因為它給觀眾帶來了美感和新意。在創作初期,舞者受到《蓮花燈》的啟發,對藝術形象進行了進壹步的創造和加工,無論是本質還是形象都發生了很大的變化,使觀眾在欣賞中歌唱。

(2)敘事與抒情的完美結合。古文《毛詩序》曾說,“情動於中,動於言,言不足,古嘆,故泳歌不足,腳舞,手舞。”這也說明,人在激動的時候,會情不自禁地手舞足蹈。舞蹈表達情感的特點是神行合壹,以肢體動作表現感情,給人以直觀的形象。可見,表達情緒最好的方式還是舞蹈。雖然它沒有影視作品中的臺詞和客氣的語言敘述,但在現實生活中卻經常用相應的場景和音樂來描述事件。在舞蹈這種藝術形式中,經常運用類比和象征手法,通過優美無聲的肢體語言來表現故事,表達情感。在舞蹈藝術欣賞中,觀眾可以通過對舞者的舞蹈旋律和舞姿的理解,充分發揮想象力,掌握故事情節,體會舞蹈所蘊含的感情。比如芭蕾的代表作品《天鵝湖》,在這部作品中,壹開始,王子遇見天鵝是壹場古典的雙人芭蕾,通過表演者的面部表情和肢體動作,展現了奧格塔從警惕和恐懼到信任和放心的心理轉變,以及最終萌芽的愛情的轉變過程。在這支舞蹈中,沒有語言描寫和臺詞,但把主角的情緒描寫得惟妙惟肖。

(3)虛擬符號的美學特征。舞蹈作為對生活現象的概括,不是直觀的編年史,而是作為藝術表達的虛擬符號,以進壹步顯示審美特征。在舞蹈表演過程中,用舞者的手勢和肢體動作代替語言,從而進壹步體現思想感情,表現故事情節。所以,如果不了解審美特征,剛接觸舞蹈的人會表現出“不懂”的感覺。在舞劇中,通過舞蹈和情感動作,舞蹈以屈指可數的方式展現出來。比如舞蹈家王霞主演的《金山戰鼓》,整體上是壹部情感類作品,但有些部分是編年史環節。當表演者站在鼓上探查軍情,不幸被箭射中時,表演者用手緊緊抱胸,在鼓面上做壹個後輪軸動作,逐漸形成壹個拱形,最後滾下鼓來。在這個舞蹈設計中,以抒情為主要體裁,在視覺編年史的過程中,將受傷、痛苦的場景展現出來,然後放大細節表現人物,達到主觀編年史和虛擬符號相結合的效果。

(4)技巧性和綜合性的美學特征。作為舞蹈藝術轉型的核心因素,舞蹈演繹的內容必須以神話傳說和日常生活為基礎,其主題心理是完成高難度技能。通常多圈旋轉和跳躍都是高難度動作,在體現藝術性的同時必須根據舞蹈動作的柔和度進行。舞蹈不僅是壹種文化形式和藝術,而且代表著壹個民族和壹個國家的特征,因此它具有廣闊的演繹範圍和創作領域。舞蹈審美作為壹個多元化、多層次的過程,僅靠審美特征是難以完成的,必須結合各種形式來展現藝術美。

3結論

舞蹈藝術作為壹種獨特的表現形式,具有獨特的審美特征。在現實生活和學習中,壹定要根據審美特點,從各個方面提高藝術修養和舞蹈藝術。

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