與其他文化形式壹起，* * *同構構築了燦爛的荊楚文化。隨著時代的發展，這種曾經很有影響力的曲藝文化形式正面臨著嚴峻的發展形勢。因此，我們不僅要從古畫歌劇自身尋求突破，更要從外部尋求支持。
(A)增加政府支持。
與其他文化藝術形式不同，中國傳統戲曲往往融合了舞蹈、文學、音樂、武術、雜技、美術、服裝設計等藝術元素，具有很高的歷史文化價值。
在世界範圍內，傳統戲曲作為人類非物質文化遺產已被廣泛接受並受到保護。2006年和2008年，靖州古畫戲兩次入選國家級非物質文化遺產保護名錄。從現代公共經濟學的角度來看，具有較高文化保護價值的劇種，如靖州古畫戲，可以視為公共產品，政府應該承擔起這種產品的供給責任。因此，壹方面，政府需要加大對湖北荊州古畫劇種發展的困難和對策的財政支持，特別是加大對古畫劇種科研和教學的財政投入，通過補貼或稅收優惠鼓勵民間力量參與古畫劇種的傳承和發展。另壹方面，可以通過加大主流媒體的宣傳力度，推動戲曲進校園、進課堂，盡力喚起社會對古畫戲曲的熱愛，切實提高民眾對古畫戲曲的鑒賞能力，讓優秀傳統文化積極占領區域文化建設的高地。
(二)改革基層花鼓戲團體的管理體制
在現代市場經濟條件下，政府的行為是有限的和選擇性的。政府是方向的主人，也是環境的管理者。要推動古畫各級劇團的發展，管理體制的創新最為關鍵，基層劇團的管理體制改革最為迫切。壹方面，要繼續推進除承擔試點任務以外的市縣其他基層高校的轉制改制，賦予基層高校更大的自主權，建立現代企業制度，使其成為市場競爭的主體。另壹方面，政府應進壹步轉變職能實現方式，嘗試通過購買的方式實現古畫戲曲這壹公共產品的供給，以及對不同類型的古畫戲曲提供者的間接管理和支持。變直接管理和扶持為間接管理和扶持，有利於培養基層古畫戲曲藝術團體的自主創新意識和市場開拓意識。
(三)大力推進古畫戲曲自身的改革
與通過電影、電視網絡等媒介呈現的文化藝術不同，以現場表演為主的傳統戲曲中，表演者與觀眾的交流是直接的、雙向的，更具劇場效果，強調觀眾的* * *體驗。只有牢牢把握其獨特性和不可替代性，中國傳統戲曲才能在文藝格局中立足。然而，與此同時，傳統的靖州古畫戲在內容和形式上都太過時了。固守傳統，總是唱“過去的故事”的表演，單純用傳統藝術表現形式來演繹現代故事的做法，必須改革。改革不是壹味媚俗，而應該更好地體現時代特征，積極引領審美需求。在保證靖州古畫戲固有特色的同時，也要在唱腔、音樂、劇目、表演形式等方面尋求新的突破，才能與今天的觀眾發出聲音。藝術離不開生活，只有貼近生活的藝術才會真正受到人民的喜愛，才會有真正的生命力。
(四)重視古畫戲曲人才隊伍建設。
戲需要人來演，沒有人就沒有戲。荊州古畫戲的振興離不開荊州古畫戲人才隊伍的建設。這個團隊的核心是古畫歌劇院的創作和演出團隊，此外，還包括營銷管理團隊和後勤保障團隊。為此，必須構建完整的人才培養、激勵和保障體系，讓老藝術家有安全感，中青年藝術家有好的表現，群眾有學可教。具體來說，對於老藝術家，要切實解決他們的養老問題，讓他們充分發揮師徒的余熱；
對中青年藝術家，要切實解決好他們勞動報酬的合理分配和創作激勵問題，讓他們安心於戲曲藝術的傳承和發展；對於群眾來說，要切實解決好他們的學習路徑問題。他們是古畫歌劇院人才隊伍的巨大儲備。因此，我們應特別重視改革戲曲院校的招生制度，努力推進古畫戲曲教育的普及，為戲曲人才的成長提供良好的土壤，促進優秀戲曲人才脫穎而出。