設計藝術的美學就是從美學的角度去認識和理解設計。其研究對象包括設計藝術的所有領域，從產品到設計方案、構思過程、設計方法到設計技術和制造；從事物的實用功能到設計的文化品位和表達風格；從創作的形式到創作的思想和理想；研究從審美時尚到市場消費的各種價值，尤其是審美價值。
(壹)功能之美
雖然產品的實用功能與自身的功能美沒有必然聯系，但實用功能直接影響主體的審美評價，實用性甚至可以轉化為審美。“功能美”最本質的內容是實用的功能美，即明確表現功能的才是美。功能主義設計思潮不僅使設計擺脫和糾正了18和19世紀以來強調產品外在形式而忽視內在功能的偏見，而且創造了壹種具有現代審美感受力和時代性的新風格，從功能結構中深入發掘美。
(二)材料之美
因為不同的材料需要不同的工藝手段，也就是所謂的“巧奪天工的材料”，各種材料在性能上各有特點，直接關系到器物的功能和美觀。手工制品，人們用手去親自觸摸材料，用心去感受和探索材料的性能、質感和特點，並根據其性能來展示其材質。明式家具作為中國古代家具的典範，其成就之壹就是很好地體現了材料之美。不同的物件在選材、表現手法、加工工藝、制作技術、精神價值等方面都有各自的特點。在依材施技的過程中，最終達到視覺美的信息，形成物與人的親切感和物質生產與藝術生產的高度統壹。
如今，材料對於人類的生存和發展非常重要。作為現代文明的三大支柱之壹，它們往往決定著社會發展的方向。壹項新的科學技術轉化為生產力的關鍵也取決於材料。當然，現代工業設計離不開新材料的支撐。在現代設計中，特別強調從造型、肌理、色彩、肌理乃至光影效果等方面對產品結構和環境設計中裝飾構件的處理，充分顯示了高科技材料的特點。只有用合適的技巧處理合適的材料，才能真正解決人類的需求，獲得純真美好的效果。
(三)技術之美
技術美和功能美是相伴而生的另壹種美學形態。兩者有不同的內涵和規定。技術美是從其審美價值的來源和形式來定義的，功能美是從其審美價值的表現和形式來定義的。
技術美學作為美學的壹個分支，比壹般美的哲學思辨更具有操作性和適用性。它是壹門研究物質生產和器物文化中的美學問題的應用美學學科，是20世紀30年代隨著現代科學技術的進步而出現的壹個新的美學分支。它與文學美學、美育並列，構成了美學的三大應用學科。
技術美學是現代生產方式和商品經濟高度發展的產物，是社會科學和技術科學相互滲透和融合的產物，是藝術和技術相結合的產物。技術美學是美學原理在物質生產和生活領域的體現，也是美學中對設計理念的哲學概括。技術美學表現出高度的綜合性，不僅涉及哲學、社會學、心理學和藝術學，還涉及文化學、符號學和各種技術科學知識。
(四)科學之美
科學美作為壹種相對獨立的審美形式，本質上是壹種理性美。從形態學的角度，可以分為科學理論之美(包括科學公式之美)和科學產品之美。如果從神創論的角度進行動態考察，可以分為科學理論創造之美和科學實驗之美。科學美不僅體現在科研成果上，也體現在科學創造的過程中。
科學美是壹種被理性理解的和諧。這很重要，它揭示了科學美的獨特性。科學美絕不是“事物本身”，而是科學家對自然的理性感知、領悟和發現。當然，科學美表現的是自然的和諧美，但不是外在的、膚淺的、純粹的感官所能享受的美，而是內在的、深刻的、理性所能理解的美。
科學美是美的高級形式，是人類按照美的規律創造的結晶。它是人類審美心理和審美意識發展到較高階段，理論思維和審美意識相互交融滲透時產生的。科學美客觀存在於人類創造的科學發現和發明中，是人類在探索和發現自然規律的過程中創造的結果或形式。
(5)裝飾之美
藝術的起源應以裝飾的出現為標誌。在藝術史上，裝飾藝術這條線從未中斷過。手工業時代的造物設計主要是通過描摹自然形態的圖案來裝飾物體的外觀。工業革命時期，如工藝美術運動對新藝術運動→裝飾藝術運動→現代主義運動→後現代主義運動等。，主要關註裝飾與被裝飾對象的關系，更新了從視覺美學到功能美學的概念，展現了實用與美學、技術與藝術、功能與形式、功能與價值之間正在進行的關系。
裝飾藝術是人類歷史上最早的藝術形式，也是人類社會最常見的藝術形式。因此，裝飾藝術對造型設計具有重要的價值和意義。