在當時的嘉年華裏，還是有很多條條框框的，基本都是禮貌有益的。直到14世紀，許多道德限制逐漸被廢除，意大利貴族才瘋狂地向“驕奢淫逸”的方向發展這壹狂歡活動。到了6月24日，1458+65438，政府實在看不下去了，頒布法令，禁止男人打扮成女人進入修道院，免得尼姑受罪。
18世紀，面具狂歡節的發展達到頂峰，成為威尼斯各界人士共同狂歡的唯壹借口。只有在這個節日裏，人們才能拋開顧慮，盡情狂歡，但隨後狂歡的氣氛如此熱烈，面具節甚至成為了最自由、最合法，甚至是最自由的性交易場所。每個人都戴著奢華美麗的面具，女人分不清眼前的男人是貴族子弟還是流氓。
1797年，拿破侖的軍隊入侵威尼斯和民國。在這樣壹種舉國哀悼的氣氛下，威尼斯狂歡節再也無法繼續下去了。直到1978，壹群美院畢業的學生在威尼斯開了第壹家現代面具店，面具狂歡節才又興盛起來。
威尼斯的怪異面具
如今的博塔演變出了兩個主要功能:壹是滿足所有參與者在整個嘉年華中自我表達、自我展示的需求；另外，作為壹個遊客，來威尼斯參加狂歡節是壹個紀念品。
博塔狂歡節中的面具大致可以分為以下幾類:1即興喜劇面具:主要以浪子醜角和小醜皮埃羅的形象為主；奇幻面具:主要來自面具制作者的想象，部分靈感來自歷史設計；傳統的bauta:遮住半張臉的白色面具和其他類似的半張臉面具，如“瘟疫醫生”面具，強調男性生殖器的誇張形狀。
在威尼斯，很容易買到這樣的面具。尤其是狂歡節期間，街上隨處可見面具小販。當然，想要買到做工精細、質量好的口罩，還得去蒙多諾沃店、LaboratorioArtigianoMaschere店等歷史最悠久的口罩作坊。如果妳想在家裏玩得開心，去城隍廟，20元就可以買壹個博塔。
面具嘉年華和盛宴
說實話，在如今的博塔狂歡節上，已經很難找到它曾經的面孔了。
1970年代後期，威尼斯狂歡節達到了頂峰。戴口罩的年輕狂歡者向其他沒戴口罩的人扔各種雜物。狂歡節期間，各種自發組織的樂隊等等圍在馬路上，氣氛異常火爆；後來，在政府各種規定的控制下，威尼斯狂歡節逐漸“收斂”。面具狂歡節逐漸演變成了壹場城市旅遊宣傳的表演。壹般來說，面具節最常見的裝扮是大鬥篷和長鼻子面具，很多人喜歡壹起扮演歐洲寓言和童話中的人物。節日期間，廣場周圍街道上的藝術家和歌手也將演奏和歌唱，為節日增添樂趣。
無數的派對，無數的面具，無數的美食，還有博塔狂歡節，永遠是難忘的經歷。
威尼斯的面具主要有兩種，commedia dell'arte面具和嘉年華面具。
即興藝術喜劇的面具
喜劇面具
這些面具可以追溯到16世紀下半葉，展示了人們的性格特征、民族傳統以及意大利城市的全職工作和行業。專業的喜劇演員以喜劇藝術的方式呈現它們，賦予它們人性。
即興藝術喜劇(字面意思是“專業藝術家的喜劇”)是壹種即興表演的戲劇，始於16世紀，18世紀以前仍然非常活躍，至今仍能看到這樣的表演。在世界各地旅行的表演團體會搭建壹個室外舞臺，提供壹些有趣的表演，比如雜技、雜耍，更典型的是幽默表演，這些表演都是以某部戲為原型，有既定的角色和粗略的劇情線，被稱為“Note 1”Canovaccio。
偶爾會有聯盟成員直接跟在同行的馬車後面表演，這更像是Note 2中2》carro di tespi的特點。canovaccio可以追溯到古代(定義為公元476年之前)。
即興表演的主題圍繞著劇團的戲劇。內容是壹些普通常見的情況，比如出軌，嫉妒，老年，戀愛。其中壹些可以追溯到由普勞圖斯和特倫斯創作的羅馬喜劇。對時事的反映在言語和行動中是顯而易見的，習慣於諷刺當地的醜聞，最近的事件，或地區的經歷，夾雜著老笑話或滑稽的經典句子。男性即時藝術喜劇演員通過代表地區或城鎮的面具來描繪角色。然而，女演員通常不戴面具。其實女性這個角色往往是由穿女裝戴假發的男性來扮演，恰到好處——滑稽模仿。
貼近生活的主題和即興的對話，這樣，意大利的即興喜劇也可以在許多其他類型的戲劇中找到，從啞劇和英國滑稽木偶劇3》punch和judy到現代卡通動畫、電視劇甚至職業摔跤。即興喜劇中的人物和逃避隱喻也被用於現代小說，從奇幻到文學作品，尤其是英國作家邁克爾·穆爾科克(michael moorcock)的《Note 4中的故事4》傑裏·科尼利厄斯(jerry cornelius)，最終獲得了muzak(音樂網絡)獎。
註1: canovaccio是意大利喜劇演員使用的劇本草稿，只提供動作和場景。其他的表演都是演員自己即興發揮，所以喜劇演員壹定要有很好的想象力。
註2: carro di tespi是壹部始於19世紀初的戲劇。曾被法西斯政權給予經濟支持，並在1930後將歌劇帶入普通人的生活。這種劇在不同的城市有固定的演出時間，戲班會隨著季節而旅行，以戲班旅行用的馬車後面演出的形式。
註3:《潘趣與朱迪》是壹部非常受歡迎的布袋戲，也是最早使用提線木偶的木偶戲。潘趣和他的妻子朱迪是主要特征，通常壹個木偶演員獨立表演。這部木偶劇深受意大利即興喜劇的影響。
註4:傑裏·科尼利厄斯是壹個可以成為任何人的個體。名字是固定的，但是使用這個名字的人可以改變。在邁克爾·穆爾科克的帶領下，從1965開始寫了壹系列的故事，很多作家都受到了影響和跟進。
即興喜劇面具包含:
阿爾萊奇諾
布裏吉拉
布拉蒂諾
scaramouche上尉
科隆比納
多特·巴蘭佐尼
潘特隆
皮埃羅(皮德羅裏諾在他的意大利化身)
普爾奇內拉
倪瓚(也稱贊、贊恩、祖安)
小醜(快樂的)
* * *十壹種
嘉年華面具
狂歡節面具
這種面具最能代表威尼斯，因為它展現了威尼斯精神、派對策劃、犯罪和樂趣。在許多場合，人們都盛裝打扮。其實壹年中有好幾個月口罩都能派上用場。18世紀的威尼斯享有世界上最著名的狂歡節的美譽。所有社會階層都參與其中，這是壹種集體魔術，而面具就是所有這些把戲的象征。
嘉年華面膜包含:
bauta(以及來自“bau”(或“babau”))
威尼斯的達馬
嘎圖
沃爾托
佩斯特醫生