昨天我們也說了，傳統篆書講究中心用筆，用筆圓潤閉合。起筆時，中心寫；收筆就是轉身，然後回到前面收筆。這種篆書的特點是藏頭護尾，蘊含力量，因為中心筆寫出來的筆畫簡潔、有力、圓潤、美觀，在清代以前壹直是篆書用筆的主要方式。但它的缺點是過渡性和裝飾性，容易卡住，特別是在明代，壹些書法家為了達到鐵線篆書的形狀，把篆書燒了綁起來寫。
清代鄧的篆書，書寫時用筆呈圓形，逆順結合。收筆時懷尖，筆稍擡到底常收筆，或收筆無功，有健力益身，無虛尖之病。有些被當事人收藏的筆，在畫到最後突然提筆，果斷果斷。筆畫中有中心、側翼、速度、舉、轉、留筆、平移等。，特別是在彎曲的地方，或者用擡壓的方法，來獲得圓潤光滑的意思；或者先停再轉形成外圓內側；還是折法，和方勁。壹個字裏往往會用到很多方法，達到流暢和精準的有機結合。鄧的篆書筆法極大地豐富了篆書文字的質樸性，為篆書打開了壹個新的天地。
我們結合鄧的《千字文》來詳細說明它的筆法:
壹、西藏戰線和暴露戰線
藏鋒，就是把筆鋒藏在點畫中間，不直接露出來。中國書法有藏頭護尾之說。被稱為中國歷史上第壹個可考書法家的蔡邕在《九勢》的《隱鋒》壹文中說:“若點出出入之跡，欲先向左，而後返左。”“護尾”篇說:“畫壹點，盡力收藏。”臧風寫的重點是逆序入，就是要先右後左，要先上後下；藏鋒收筆時，筆尖回到點畫，使邊緣不外露。臧風的筆觸給人壹種矜持、沈穩、威嚴的感覺。書法作為中國藝術的代表，從隱藏的正面可以看出是中國文化的文化內核的體現。
露鋒，也稱正面，是指筆的正面露在點畫之外，即書寫時，筆沿正面書寫，收筆時，筆提離紙面，不再逆行。從書法的表現力來看，臧風用筆，筆力重；馮路用的是鋼筆，很輕快。這就是所謂的“藏鋒以掩其氣，露鋒以縱其氣。”露鋒能使書法顯得靈動飄逸，所以常用於動態行書和草書。在壹幅書法作品中，如果壹味地隱藏鬼角，就會缺乏表現力；暴露的戰線太多，就會顯得浮躁，不夠嚴肅。所以我們說，鄧篆書筆法向傳統篆書筆法的轉變，為篆書打開了壹個全新的世界。
讓我們來看看鄧的篆書是如何打破以往的篆書。
第壹，畫的兩頭是圓的，以此來強調克制和含蓄之美。如下面幾個字的橫畫。
第二，反面是平的，用筆圓潤厚實，而用筆略尖，表示輕松流暢。如下面幾個字的豎畫。
還是以藏鋒為主，只是偶爾露出來顯示壹下精神。
第二，中鋒和邊鋒
在書寫的過程中，筆尖在紙上的運行有兩種方式，中心和側面。中心又稱正鋒，是指筆尖運行在筆畫的中間，墨水沿著筆尖均勻地向兩邊滲透。寫出來的線條中間用墨較深，富有立體感，顯得沈穩圓潤。書法上也有壹句話叫“總想在畫裏寫字，兩邊都不會有病。”可見中心的重要性。另壹方面，側前是筆偏向壹側，與線筆形成自然斜角。側面的線條比較平細，但能給字體增添壹種雍容華貴的感覺。這裏要提醒妳的是，側鋒和偏心鋒是不壹樣的。雖然兩者都偏向壹側，但偏心鋒的筆畫與線條運行方向的夾角近似為直角，書寫的線條容易出現不規則鋸齒。
書法中，居中所寫的筆畫圓潤飽滿，充滿筋骨。側筆寫出來的筆畫往往更加輕盈、飄逸、靈動。兩者的區別類似於藏鋒和露鋒。所以古人有“正面強，側面美”的說法。
書法中也有“筆為筆心”的說法。雖然有些誇張，但表現了書法中對中心的重視，而這種重視中心的傳統來自篆書，所以中心的筆法也叫篆書。
鄧對篆書中心用筆也有自己獨特的理解和運用。他的文筆雖然以中心為主，但開頭和結尾並沒有完全隱藏起來，所以他為毛筆自然的書寫力量而放松，並加入了韓立的意味。如下圖所示。