金銀交錯工藝最早出現在商周時期的青銅器上，主要用於青銅器的各種器皿、車馬、兵器等實用器皿上的紋飾。
金銀錯位是中國青銅時代的精品工藝，但出現相對較晚。從目前掌握的資料來看，青銅工藝發展了壹千多年，直到春秋中後期才興盛起來。它是中國古代科技發展的產物，但壹出現就迅速受到人們的歡迎。戰國兩漢時期，出現了大量金銀交錯的青銅器，廣泛流行於人們生活的各個領域。考古發現，戰國兩漢時期金銀交錯的青銅器有數百件。然而“夕陽無限好，被即將到來的黑夜埋沒”。對於中國的青銅時代來說，那只是壹抹絢爛的晚霞。
壹、什麽是“錯”？
古代的“金銀不對”或者今天的“金銀不對”這個詞很好理解，但是“不對”這個詞對於普通人來說就沒那麽好理解了。
漢字是世界上最有意義的文字，“錯”字比普通漢字的意義豐富得多。根據《康熙字典》、《漢語大詞典》等書的解釋，它至少有十種不同的含義。但是，這裏說的是金銀不對，“不對”二字必須和金銀掛鉤才能說清楚；同時也要拿金銀不對的年代人們對錯別字的解讀。否則千百年來天上講，也是“月失，霧失”，什麽都不用說了。
漢代是中國金銀錯置最盛行的時代。當時人們怎麽說？漢代博學多聞的學者許慎編了壹部大字典叫《說文解字》，裏面對“錯”字只有壹個解釋:“錯，金漆，從金，過去音”。
在金銀最盛行的漢代，所有對“錯”字的解釋都只有上面這八個字，可見當時所說的金銀錯是指在青銅器上畫金銀。清代傑出的文字訓詁家段玉裁評價說:“屠，俗屠，而工，也就是說，也是黃金尺度。”所以從廣義上講，凡是在器物上排列金銀花紋的，都可以稱為金銀錯。如果背心用錢繡成圖案，漢代稱之為“金厝繡叉”(《西京雜記》卷壹)。那些在漆器上做金銀花紋的，叫“金漆錯”。1989年由《中國辭海》編輯委員會編輯、上海辭書出版社出版的《辭海》，對“錯”字有了第壹次解釋:“錯，用金塗”。飾品是裝飾圖案。《康熙字典》對“錯”字的解釋是引用《集韻》:“金土指錯”。所以，2000年後的今天，無論我們怎麽解釋金銀之誤，都要取2000年前，也就是它最流行的時候的解釋。而且古今字典的解釋完全壹致。
二、金銀交錯工藝的裝飾手法
在中國古代，青銅器上制作金銀花紋主要有兩種方法。
1，鑲嵌方法:
目前發現的壹些中國古代有金銀斷層的青銅器，采用的是鑲嵌裝飾法，也稱金雕裝飾法。1973年，我國著名學者施叔青在《文物》上發表了壹篇文章《中國古代的黃金斷層工藝》，主要講的就是這種方法。它的制作分四步:第壹步是為母模預刻凹槽，這樣器皿鑄造後金銀就可以嵌在凹槽裏。第二步是鑿槽。“青銅器鑄造完成後，需要對凹槽進行鑿刻和精細裝飾。需要用墨水筆在器皿表面畫出圖案，然後根據圖案鑿出淺槽。這在古代叫雕版，也叫刻金”。第三步是馬賽克。第四步，磨錯。“金線或金片鑲嵌後，青銅器表面不平整，必須用錯石打磨，使金線或金片與青銅器表面自然光滑，達到完美契合的地步。”
2、繪畫方法:
這是漢代金銀錯的主要裝飾手法，從漢人對“錯”字的解釋中可以看出:“錯，金畫也”。
根據文獻記載和出土實物，“鍍金”法的主要過程如下:
(1)“金汞劑”制造:
“金汞合金”的制造是壹個化學過程，即把金碎片放入坩堝中，加熱到400多攝氏度，然後加入7倍於金的汞，使其溶解成液體。
。身體，由所謂的“泥金”制成。
(2)鍍金:
用泥金在青銅器上畫出各種錯綜復雜的圖案和紋飾，或者在預先鑄好的凹槽中繪畫。
(3)黃金焙燒:
用無煙炭火烘烤，使水銀蒸發，金紋固定在青銅器表面。
今天這種方法叫“貼金”，但在古代叫“金錯”。因為古代的圖畫裝飾也叫“錯”。《史記·趙時嘉》:“文身，錯臂左腿”。原註:“據說丹青把手臂畫錯了”。在古代，畫色也被稱為“錯色”。鐘嶸詩中“唐慧秀曰:謝靈運詩如芙蓉水，顏()如錯色金”。錯色和金雕是兩碼事:如前所述，第壹種鑲嵌法就是石樹清所說的金雕法；這裏說的第二種方法，也就是“金漆”法，就是“錯色”。如果整個器物都是用黃金上色，沒有“錯色”，沒有花紋，那就是素色，不能叫“金錯”。
漢代青銅工藝過程中，有壹個特殊的金銀錯置過程。負責這壹過程的工人被稱為“金銀畫”，這意味著物品和裝飾品。所謂“金銀畫”，就是在青銅器上用金銀繪制圖案。因為漢代有“以物為作名”的制度，所以在漢代的壹些金銀青銅器銘文中，經常可以看到“金銀畫”、“黃畫”或者幹脆就是“畫”這樣的作品類型名稱。
現存的戰國秦漢青銅器中，多以這種“金銀畫”法制作。我們發現，很多被考古學家和文物專家稱贊的精美金銀交錯青銅器，在金銀交錯花紋脫落的地方沒有凹痕。壹眼就能看出，金銀交錯的圖案不是嵌上去的，而是畫上去的。如1987年河北平山縣中山王墓出土的金銀交錯虎吞鹿臺座，被公認為金銀交錯的代表作。但細心的人壹定會發現，這件器物的虎尾上有壹小塊金交錯的紋飾脫落了，但脫落的地方沒有凹痕，知道不是嵌上去的，而是畫上去的。另外，據說河南洛陽金村戰國墓出土的錯金銀鬥獸鏡也是公認的金銀錯精品。但仔細觀察，發現錯金脫落的地方沒有凹痕，壹眼就能知道是“金漆”法。又如美國薩科拉美術館現存的鳥紋壺，是公認的金銀傑作，但金銀錯位的地方沒有凹痕，壹看就知道是“鍍金”品。這樣的例子很多，不勝枚舉。
三、金銀錯工藝的裝飾主題和內容
中國古代金銀飾品的裝飾主題和內容主要包括以下幾個方面:
1，銘文:
青銅器上的銘文出現在商代，最早鑄造，大多數是在戰國，秦漢時期雕刻或鑿刻的。但是無論是鑄的還是鑿的，銘文和青銅器的本來面目沒有區別。粗心的人有時會對碑文視而不見。但春秋以來，金銀工藝興起，人們就用黃金在青銅器上刻字，使銘文熠熠生輝。人們壹看到青銅器上閃著金光的銘文，就先進入妳的眼簾。特別是青銅器在地下埋藏了幾千年後，表面已經變成了深色的“青漆古”或“黑漆古”，而金色的銘文卻千百年來都沒有失去光彩。
目前我們能看到的最早的金銀銅器是壹個錯金銘文的欒樹壇。是春秋中期的，身高48.4厘米，素面朝天，肩頸齊肩，金字五行四十字。碑文的大意是:季春正月，欒樹制作此器祭祀祖先，希望子孫後代長壽。欒樹是春秋時期晉國的大臣，死於公元前573年。目前我們還沒有看到更早的青銅器有錯金的。
自公元前六世紀起，金錯銘文開始出現，此後被模仿流行了近千年，其高峰期為春秋晚期至漢代。
金銀錯位本身就是壹種裝飾工藝。為了追求裝飾美，碑文從此改頭換面。銘文的位置從器皿內部移到了器皿表面，而且經過了刻意的管理。金文銘文壹般采用各種藝術文字，其中以《吳越鳥蟲書》應用最為廣泛。
鳥蟲書，又叫蟲書、鳥印、鳥刷，是篆書中的壹朵花，常以蟲、鳥構成筆畫，似書似畫，趣味盎然。《金匱鳥蟲》壹書上的銘文，多用於春秋至戰國初期的兵器上，但在秦漢時期的壺和其他容器上也有發現，如上海博物館藏的金匱鳥蟲紋銅壺、河北滿城漢墓出土的金匱鳥蟲紋銅壺等。
有些金文上的金文，雖然不是鳥蟲書，但也有圖案化、藝術化的傾向。例如，1957年在安徽壽縣出土的戰國時期金厝鄂琦君節，就刻有三兩個金厝字。字體如草葉，線條纖細飄逸。在橫筆和豎筆的交叉處，常常點綴著點點，像壹顆顆小星星，散落在字裏行間，非常好看。
2、幾何圖案:
金銀青銅器多飾有幾何圖案，其中以幾何雲紋最為常見。
金銀的幾何雲紋不同於以往青銅器的幾何雲紋。其主要特點是既有幾何圖案固有的嚴格規則組成的骨法，又在規則中求變化。如果用更多的細而對稱的雲紋渦線，旋轉的細渦線用更寬的面連接起來，這種裝飾就充滿了節奏感和韻律美，顯得特別清新活潑。幾何圖案的創新是戰國秦漢金銀交錯工藝的傑出藝術成就。
此外，還有幾何圖案，如菱形圖案、三角形圖案、雷紋、鉤紋等，但都不是主要的裝飾圖案。
3.各種動物形青銅器上的動物圖案、狩獵圖案以及眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴、爪子、毛發、羽毛的描述。
中國古代在金屬物體表面鑲嵌金線或金片的方法。也被稱為黃金斷層。鑲嵌銀或銅，就是錯銀錯銅。工藝分為三步:制槽、鑲嵌、打磨。多用於青銅或鐵的表面裝飾。已知春秋時期出土的有山西渾源紫銅鑲嵌獵豆(如圖，豆:食器、禮器。)，銀豹等。
壹種特殊的工藝。用金屬絲在器皿上鑲嵌圖案或文字。也指用這種方法制造的人工制品。