1939年中期，* * *中央提出“堅持進步，反對倒退；堅持抗戰，反對投降；秉承“團結、反分裂”的三大政治口號，馬濟時創作了大型秦腔《三岔口》，生動地教育了人民戰勝投降逆流，爭取更好的局面。同年冬，為迎接陜甘寧邊區第二次代表大會的召開，他還創作了秦腔《走到底》，歌頌了中國工人階級在抗日戰爭中的先鋒模範作用和領導作用。次年，他創作了壹部宣揚婚姻自主的中型戲劇《兩個公婆》。特別是胡美喜劇《十二鐮刀》的創作和演出，進壹步展示了他豐富的生活實踐和傑出的藝術才華。這部反映邊區人民參加生產建設的喜劇，受到邊區幹部群眾的好評，各根據地的劇團都排演了這部戲。1941年，馬恢復了與中國的組織關系。1942年，毛澤東發表了《在延安文藝座談會上的講話》。在文藝為工農兵服務的方針指引下，馬以極大的政治熱情創作了享譽全國的大型現代秦腔《血淚復仇》。該劇以鮮明的階級感情，反映了國民黨和* * *產黨領導下的兩個世界；揭露了國民黨頑固派統治造成的深重災難，熱情歌頌了中國* * *產黨領導的解放區的光明幸福生活；王仁厚這個極度貧困、淳樸、淳樸、勤勞、勇敢的農民被成功地塑造出來，對教育群眾、鼓舞軍民士氣起到了巨大的作用。1944年馬創作了反映邊區政府和人民把二流子改造成新人，最後皆大歡喜的生活喜劇《人人都喜歡》。這部劇在陜甘寧邊區文教英模大會上演出，受到與會同誌和領導的壹致好評。為反映抗戰勝利後人民對和平、民主、自由的渴望，馬創作了《家》(又名《保衛和平》)、《窮人的仇恨》等劇。”家》揭露了國民黨反動派破壞《十月十日協定》和陰謀發動內戰的險惡用心。對窮人的仇恨表現了農民反抗地主壓迫、爭取解放的迫切願望。這些劇緊扣時代脈搏，起到了動員民眾、打擊敵人的作用。馬不僅是壹位多產的現代戲劇作家，而且是歷史劇創作和傳統戲劇改編的專家。1942年至1948年，他創作和改編的歌劇有《漁父殺全家》、《葫蘆魚》、《王佐斷臂》、《歸荊州》、《斬馬謖》、《金沙灘》、《反徐州》、《八錘》、《顧大嫂》、《魚肚山》、《吳元逃國》。這些劇目情節感人，語言生動，人物豐滿，在陜甘寧邊區和各抗日根據地廣泛上演，產生了深遠的影響。毛澤東、周恩來、朱德等。看過壹些戲，給過熱情的支持和鼓勵。彭、先後來信，高度評價馬劇作在革命戰爭中發揮的積極作用。1944年在陜甘寧邊區文教模範大會上被授予“特級模範”、“人民藝術家”榮譽稱號。1949年8月，馬作為西北解放區代表，赴北平出席中國人民政治協商會議第壹屆全體會議，受到等領導人的接見。
在慶豐師範學校和延安師範學校任教期間，創作排演京劇和話劇，宣傳愛國抗日。正式從事戲劇創作後，用秦腔、等藝術形式的馬建玲《血淚復仇》演出劇照，積極反映現代生活，為傳統戲曲與新時代的結合做出了貢獻。他* * *創作並編著了60多部戲劇，這些戲劇具有濃郁的生活氣息和飽滿的戰鬥熱情，深受邊區人民的喜愛。對秦腔傳統劇目的整理或改編，以及新編秦腔歷史劇，是他戲劇活動的又壹重要內容。他也是壹個優秀的導演和演員。中華人民共和國成立後，馬歷任西北軍政委員會文化部副部長，中國作家協會安分會主席、副主席，西北戲曲研究院、秦腔劇院院長。他堅決貫徹執行黨的文藝路線、方針、政策，組織領導和團結廣大文藝工作者，發掘整理了壹批國劇傳統劇目，改編了秦腔傳統劇目《遊桂山》、《四君子》、《遊胡》(與黃均瑤等人合作)、《袁》、《趙氏孤兒》等。還主導創作了大型現代戲《雷鋒》、《兩個鈴鐺》，其中《遊桂山》獲1952全國戲曲展演編劇獎；《人見人愛》、《查路》、《血淚復仇》等五部劇已被翻譯並在國外發行。1962東風文藝出版社出版《馬建玲現代戲曲作品選》。
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