壹統碑：古代壹種單靠背，無扶手的椅子的名稱。其主要特征是椅背與椅面之間呈直角，椅背上下寬度壹致，搭腦兩端不出頭。稱為壹統碑是言其形如壹座碑碣。南方諸省亦稱“單靠”。
明式靠背椅：沒有扶手的椅子都是靠背椅，靠背椅的造型變化主要是“搭腦”與“靠背”的不同，有許多式樣。例如，比燈掛椅的後背寬的椅子叫“壹統碑”椅，言其像壹座碑碣，南方民間亦稱“單靠”。
燈掛椅：靠背椅式樣之壹，其搭腦的兩端挑出，很像江南農村竹制油盞燈的提梁而得名。
梳背椅：靠背椅式樣之壹，因椅子的靠背采用圓梗均勻排列而得名。
屏背椅：靠背椅式樣之壹，因把椅子的靠背做成屏風式而得名，常見有“獨屏背”和“三屏式”等。
燈掛椅，是單靠背椅的壹種款式，其搭腦兩端挑出，因式樣像江南農村竹制油盞燈的提梁而得名。
梳背椅：椅背部分用圓梗均勻排列的壹種單靠背椅，因其椅背形如梳篦，故得名。
筆梗椅：是將靠背椅的靠背背板轉換成若幹根圓梗排列而成。在藝術品收藏市場上，藏家常常將筆梗椅和梳背椅混淆。其實，梳背椅的背梗是均勻排列，而筆梗椅有虛背部分，無背梗。
屏背椅：指把後背做成屏風式的單靠背椅。常見的有“獨屏背”和“三聯屏背”等，是明式家具的壹種典型式樣。
扶手椅：指的是有靠背的又帶兩側扶手的除了寶座、交椅、圈椅外統稱。
扶手椅有兩種形制，其壹是南官帽椅，北方地區稱為玫瑰椅，南方地區稱為文椅，形制矮小，後背和扶手與椅座垂直；其二是四出頭官帽椅，官帽椅是以其造型類似古代官員的帽子而得名。
官帽椅：又可分為“四出頭”官帽椅和南官帽椅兩大類。所謂“四出頭”是指椅子的搭腦兩端和扶手前端伸出寸許，後背為壹塊靠背板，兩側扶手各安壹根連幫棍。南官帽椅是南方制作的壹種靠背椅，和“四出頭”官帽椅的主要區別是搭腦左右和扶手前端不出頭。
四出頭官帽椅是明式扶手椅的典型式樣之壹，其特點在許多處都作曲線處理：椅子的“搭腦”正中削出斜坡，向兩邊呈八字微微下垂，然後又挑起，兩端出頭，形似官帽；左右扶手的前端也出頭，故名為“四出頭官帽椅”，又有簡稱“四出頭”。後背板是壹塊上凹下凸的弧形曲面形的靠背板（側看是s形），與搭腦和椅座相連。椅子的兩條圓後腿自扶手處便向後彎曲成壹個弧度與搭腦相連。扶手也是弧形的。扶手的前立棖叫鵝脖，也是弧形的。兩側扶手的中間各有壹根“聯幫棍”，聯幫棍也是先向外彎，然後內斂，與扶手相接，俗稱鐮刀把。椅座之下，迎門的券口牙子采用壺門作法。四出頭官帽椅通高120cm，座面55．5cm×43．4cm。壹般與茶幾配合成套，以四椅二幾置於廳堂明間的兩側，作對稱式擺放，用來接待賓客。
玫瑰椅：（明式玫瑰椅）
又名“文椅”。玫瑰椅有三個基本特點：壹是靠背和扶手與椅座均為垂直相交。二是靠背較低，僅比扶手略高壹點，玫瑰椅壹般靠窗臺擺放，這種使用方式決定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子壹起使用，椅背不超過桌面的高度。三是因靠背的裝飾不同和采用牙子不同而有多種樣式。常見的式樣是在靠背和扶手內部裝券口牙條，與牙條端口相連的橫棖下又安矮老（短柱）或結子花，是玫瑰椅的典型樣式。也有在靠背上作透雕的，式樣較多，別具壹格。
後背與扶手高低相差不多，椅背比壹般的椅子後背低，靠窗臺陳設時不致高出窗沿，造型別致。靠背和扶手內部裝有透雕的券口牙條，做工精細，是明式家具常見的壹種椅子式樣。
圈椅：圈背連著扶手的扶手椅，圈背和扶手從高到低壹順而下，坐靠時可使人的臂膀倚著圈形的扶手，十分舒適。造型圓婉優美，體態豐滿勁健，是我國獨具民族特色的椅子樣式之壹。圈椅是因靠背與扶手相連成圈形而得名。壹般陳設在正屋八仙桌的左右兩側（註意放法，不是正對著放）。圈椅是交椅的改進。圓婉優美的椅圈通過後立柱，從高到低壹順而下，成為扶手。靠背板向後凹曲。坐靠時，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒適。從結構上看，四條圓腿略為四挖，前腿的上端叫“鵝脖”承托扶手。扶手下裝有向外彎曲的聯幫棍（又叫“鐮刀把”）；座下裝壺門券口牙子；腿跟處裝有不在同壹平面上的管腳棖，叫步步高管腳棖。圈椅在明代曾稱為“太師椅”。
圈椅的圓弧形的靠背及扶手，對木材的紋理選用要求很高，也很費料，講究的采用“三拼”（即用三條弧形的木，用楔釘榫連成的），壹般則采用“五拼”。
從結構上看，明式圈椅有兩大類常規做法。第壹種，即前腿與鵝脖（扶手下的立棖）為同壹根木材，後腿與靠背的立棖為同壹根木材，靠背板攢框嵌板而成，其上略有浮雕裝飾。座下三面均裝有壺門式雕花券口牙子。圈椅的鵝脖（前腿上端）壹般是曲形的，在椅圈與立柱、鵝脖與扶手、靠背板與椅圈之榫結處，均裝有鎪花邊的花牙。腳跟處裝有步步高管腳棖，其下亦裝有鎪花邊的腳牙。此類椅式，風格簡樸，清新雅致。從工藝上講，此類椅式的四條腿要用長木料，對木料的紋理走向要求很高，制作難度也較大（因四腿略外挖，又是圓腿，榫卯制作難度很大）。
第二類，鵝脖和椅圈立柱與腿足分別制作，是圈椅的另壹類結構形式。靠椅座下采用面板、束腰、托腮、牙板、三彎腿、龍爪足、托泥的結構形式。靠背板上有精美的浮雕裝飾。靠背板、後立柱、鵝脖均裝有曲邊花牙。高束腰的兩側有柱，嵌有板式的浮雕螭龍裝飾。托腮較寬。三彎腿與壺門式牙子榫接得很好，渾然壹體，其上有卷草紋浮雕。龍爪足下有須彌座式托泥。托泥也采用壺門式牙條。此類椅式，風格豪華，氣勢不凡。從工藝上講，因此類椅式座與腿是分離的，四條腿只用短木料，對木料紋理走向要求不高，因腿與牙條，管腿棖是垂直相交，故制作較易。
交椅：坐具，亦稱“交床”、“胡床”，是古時壹種可折疊的圈背扶手椅。宋代陶轂《清異錄》中有這樣壹段記載：“胡床施轉開以交足，穿便條以容坐，轉縮須臾，重不數斤，時稱逍遙座。”交椅，原是古代北方少數民族折疊坐具，叫胡床，亦稱“交床”、“交椅”、“繩床”。其特點是可以折疊，便於攜帶。這種椅子的結構上很像馬紮，擺放時，采用方框形結構制成的椅腿，沿壹個鐵軸拉開，呈交叉狀而得名。交椅有圓弧形的靠背及扶手，從高到低壹順而下，坐靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，十分舒服；座面是軟屜，椅腿可以折疊，下面有放腳的踏床。交椅在南宋時就已經制作相當完善。交椅在元明時仍然流行。使用時，交椅擺成八字方位，賓主對坐；也可在大堂正中放壹把交椅，左右兩側擺放壹至數把交椅。到清代中期，由於其他椅子的流行，這種可折疊的交椅便不再流行。交椅的圓弧形的靠背及扶手，對木材的紋理選用要求很高，講究者是三拼（即用三條弧形的木，用楔釘榫連成的），壹般為五拼。
太師椅：是形體龐大、做工精細、設在廳堂上的扶手椅的通稱。清代以後多指大型圈椅式交椅。
明式南官帽椅
是流行南方的椅式。南方制作的官帽椅與“四出頭官帽椅”稍有不同，即“搭腦”的兩端和兩個扶手的前端均不出挑，但“搭腦”仍向後凹進，形似官帽，故名“南官帽椅”，是明式家具中椅子的代表式樣之壹。南官帽椅也有幾種樣式。有壹種四出頭官帽椅，靠背很高，自扶手處起向後打了個活彎，靠背板也是向後打了個活彎與搭腦相連。正是由於椅後腿有較大的彎曲度，不僅制作工藝較難，而且還費料，但卻是明代流行的樣式。背板上有浮雕雙螭團花紋，這也是明式椅流行的做法。椅座之下的結構與壹般椅式相同。靠背較矮的樣式，靠背用三根直圓立棖，座下面三面均采用羅鍋棖加矮老，腳跟處裝步步高趕棖。還有的南官帽椅，椅座為扇面形，搭腦的弧度則向後凸，與大邊的方向相反。全器為素渾面，只在靠背板上浮雕。座面下三面安裝“窪堂肚”券口矛子，沿邊起“燈草線”。
六方椅：椅子的變體做法，往往將座位的前緣加長後做成六角形椅面，故相應地設有六足，扶手前端也不出挑。北方稱六方椅，江南壹帶稱之為六角椅。
獨座：清代園林和大戶人家廳堂上使用的扶手椅。其形體浮重，尺寸較大，有氣魄，並常雕刻雲紋、靈芝紋等，壹般靠背中央還嵌有圓形雲石，是江南地區別具壹格的坐椅。
寶座：宮廷大殿上供皇帝使用的扶手椅，壹般都施以雲龍彩鳳等繁復的雕刻紋樣，髹塗金漆，極度富麗華貴。北京故宮太和殿中央，在約兩米高的七階木臺上安放著壹把鏤空金漆雕龍扶手椅，即稱“寶座”。