彩陶是彩陶，以赤鐵礦粉和氧化錳為顏料，用類似刷子的工具在陶坯表面繪制各種圖案。經900 ℃~1050℃燒成後，在橙紅色底色上呈現黑、紅、白三色花紋。自1912在河南澠池縣仰韶村新石器時代文化遺址發現，甘肅、青海、陜西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等省均有出土，分屬不同的文化類型。
早期彩陶
仰韶文化半坡型彩陶
1953最早發現於陜西省Xi市半坡村，因此得名。主要分布在甘肅東部和陜西關中地區。陶器典型的有卷唇圓底的壺、碗、小口細頸大腹的壺、直口大腹尖底的瓶，造型比較簡單。根據放射性碳年代測定，年代為公元前4800年至公元前4300年。其裝飾紋樣主要有:①動物紋樣，以魚、蛙、鹿、鳥為裝飾對象，特別是人臉上的魚紋、魚紋、魚鳥組合紋，生動多樣，具有鮮明的時代特征。②幾何圖案，多由抽象的動物圖案、植物圖案、編織圖案演變而來，包括寬帶圖案、三角形圖案、之字形圖案、斜線等。③編織紋、線紋、筐紋、繩紋等。此外，彩陶碗沿口的黑色寬帶紋上還有各種符號，可能代表各種特殊含義或某種標誌。
仰韶文化廟底溝型彩陶
1953發現於河南省單縣廟底溝。其分布地區有甘肅、青海、陜西、山西、河南等省。壺、碗、瓶仍是主要造型，也有甕、罐等。造型多為平底，大口、曲壁、小底，造型多為倒三角形，給人壹種雍容、飽滿、輕盈、穩重的感覺。根據放射性碳年代測定法，年代大約是公元前3900年。其裝飾紋樣有:①植物紋樣，多為螺旋紋、葉紋；②動物圖案，比較少見，有青蛙、鳥等意象；③編織紋、線紋、筐紋、繩紋；(4)幾何圖案，主要是由點、鉤、弧、三角形、曲線組成的帶狀圖案。
馬家窯文化馬家窯型彩陶
1924發現於甘肅臨洮縣馬家窯村，範圍可達青海、寧夏、四川等省。壺、碗、罐、壺仍是器皿的主要形制，尖底器皿已基本消失。其年代，根據放射性碳測年為公元前3300年至公元前2900年。其裝飾圖案有:①人物圖案，如1973青海省大通縣上孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，有15人手拉手分三組跳舞的形象；②動物圖案，包括蝌蚪圖案和青蛙圖案；時代最有特色的特征是渦旋模式和波浪模式。圖案旋轉起伏，給人強烈的運動感。
馬家窯文化中山彩陶
1924發現於甘肅和政縣(今臨夏回族自治州)半山地區，分布於甘肅東北部和青海。有短頸、寬肩、鼓肚壺、單柄壺、收口碗、開口平底小碗等。根據放射性碳年代測定法，它可以追溯到公元前2650年到公元前2350年。
馬家窯文化馬廠式彩陶
於1924年秋在青海省民和縣馬場垣發現。主要分布在青海、甘肅等省份。器皿的造型基本沿襲了半山的造型，與半山相比顯得高聳美觀。出現了單耳圓柱杯，耳朵和紐扣的形狀多種多樣。根據放射性碳年代測定法，它的年齡是從公元前2350年到公元前2050年。裝飾圖案有同心圓、菱形、人形青蛙、平行線、回文、鉤環圖案等。
此外，在大汶口文化、大溪文化、屈家嶺文化、齊家文化中也有彩陶出土。但其數量、規模、藝術水平與上述文化類型有壹定差距。
黑陶
在器物燒制的最後階段，從窯頂慢慢加水熄滅木炭，產生濃濃的煙霧，被煙灰有意熏黑，產生黑陶。它是中國新石器時代陶器工業繼彩陶之後的又壹高峰。1928年，山東省章丘縣(原黎城縣)龍山鎮城子埡首次發現黑陶。其文化遺存被考古學家稱為“龍山文化”。根據放射性碳年代測定，它的年齡是從公元前2500年到公元前2000年。這種典型的龍山文化，又稱山東龍山文化，是繼大汶口文化之後發展起來的新石器時代晚期文化。其分布區域主要在山東和江蘇北部。黑陶作為山東龍山文化的重要特征，是我國新石器時代可與彩陶相媲美的又壹輝煌創造。
山東龍山黑陶
與彩陶相比，器皿造型的種類更豐富，也更有規律。主要有罐、壺、碗、碗、碗、碗、豆、杯、壺等。與彩陶相比，其造型也有所不同，在生活中更為實用，設計新穎巧妙，務實，更具美感。比如鼎，就是在鼎的基礎上發展起來的，把實心鼎改成了空心鼎，空心鼎的底是空心的，擴大了與火的接觸面積，縮短了燒水、煮食物時的烹飪時間。而魏的造型也因為三個豐滿的袋子而顯得特別穩重勻稱，在穩重中透露出壹種柔韌的韻味。從Xi演變而來的東西不僅形狀獨特，而且美得更有趣。造型上，可能是受了鳥類的啟發，很像壹只長喙的鳥，還有三個豐滿的袋子穩穩的站著。然而，它在形狀和結構上與魏不同。壹側鳥喙向上向外延伸，十分活潑靈巧，與曲線相呼應，形成新的平衡，便於握持和抽取，方便傾倒容器內的東西。其他器皿如杯、豆、狗、蘆葦等的設計制作也頗具匠心。與彩陶相比，器物各部分的配件也是豐富多樣的，如蓋的增加、壹蓋兩用、以動物為蓋等。
黑陶的制作，早期是手工制作，用泥條壘砌。它的輪胎更厚，表面也不那麽光亮。到了山東龍山文化時期，輪制已經廣泛使用，陶窯的改進和封窯技術的掌握，使技術有了很大的提高。因此，黑陶多為圓形，胎體極薄而均勻，具有黑、薄、輕的特點，故有“蛋殼陶”之譽。黑陶的裝飾很簡單。除了早期的織紋、籃紋、繩紋和壹些鏤空雕刻的花紋外，壹般不強調裝飾，以形體豐富多樣的造型和新穎的設計取勝。山東龍山黑陶在制輪過程中，在器身上留下了許多意想不到的凹凸紋(也叫輪紋或弦線)，也有壹種韻律美。
其他文化類型黑陶①龍山早期黑陶，器型有鼎、雲等。，制作方法多采用粘土條板施工法。器身呈灰白色，質地粗糙，紋飾有筐紋、繩紋、刮紋、疊飾等。主要分布在山西南部、河南西部、陜西關中等地。②龍山晚期黑陶，以河南後崗二期文化和陜西克勝莊二期文化為代表。這時的形狀更多，如甑、甑、甑、罐、杯等。，而鍋碗瓢盆的數量卻減少了。出現了典型的蛋殼陶，裝飾紋樣以筐紋、繩紋為主。生產方法包括成型和車輪制造，此外還有泥條板建築法。(3)良渚文化黑陶，分布於浙江北部和江蘇南部。良渚文化是新石器時代晚期文化，特征與龍山文化相似。其黑陶也很發達，有豆、盤、杯、鼎、蘆、壺等。，大多是在車輪系統，拋光表面和黑色。
白濤
用高嶺土燒制，質地潔白細膩。它起源於新石器時代，到了商代，由於生產技術的改進，原料的淘洗更加精細，燒制溫度的掌握也恰到好處，從而使燒制的物件更加純凈可愛。白陶的造型多為日常用品，有盆、罐、筏、筏、筏等。其裝飾紋樣主要吸收青銅器的裝飾紋樣，如獸面紋、饕餮紋、夔文、雲雷紋、曲折紋等。有兩種裝飾方法:雕刻和淺浮雕。白陶的裝飾往往遍布器物，構圖嚴謹，變化多端。比如故宮博物院收藏的商代“白陶壺”，根據殘片復原，其主體雕刻有淺浮雕，底層根據空白位置大小給予雲雷紋。底紋和淺浮雕層次分明，錯落有致，相互和諧，使器物顯得莊重豪華。
白陶是當時奴隸主和貴族使用的生活器皿，西周時逐漸消失。
印花陶器
在完成的陶瓷坯體上，在它幹燥之前，用印模將所需的圖案壓印在固定部分上，然後燒制。按燒制溫度的高低可分為浮雕軟陶和浮雕硬陶。前者分為泥質和細砂，多為紅褐色、灰白色、灰色等顏色，流行於新石器時代晚期至商代。後者是在前者的基礎上發展起來的，因為燒成溫度高，所以胎質硬灰，出現時間大約在商代以後。印陶的形制多為日用器皿，有壇、罐、壺、碗、杯、盤、豆、葦、像、壺等器皿。制造方法有手工制造、模壓制造和車輪制造。用印模將裝飾圖案印在坯件上。起初只是為了防止器皿變形，加固陶瓷坯體。所以早期的印花陶器上有很多布、席、繩紋的痕跡。後來隨著技術的提高和人們審美能力的發展，圖案逐漸豐富精美。印花陶器的圖案都是幾何圖形，主要有水波紋、米粒、回文、方格紋、織紋和雲雷紋。其裝飾圖案多與器皿的形狀相協調，如之字形、雲雷紋、回文等粗糙的圖案，多用於甕、壇和較大的罐。小鍋碗瓢盆多以米粒、方格紋等精美圖案裝飾，尤其是商、西周、春秋時期，線條統壹，結構嚴謹，富有節奏感。
浮雕陶器的裝飾工藝是在器物剝離後的沖壓工藝中，制作相對簡單，而且壹旦做成模具，即使不會刻畫的人也可以搞沖壓。所以簡單，適合大規模生產，所以在某壹地區有很大發展，成為我國新石器時代晚期以來具有鮮明地域特色的制陶工藝。主要流行於浙江、江蘇、上海、福建、廣東、廣西、臺灣省、江西、安徽等省，盛行於商、西周、春秋時期。它隨著戰國時期黑陶、彩陶的興起和迅速發展而衰落，漢代以後逐漸消失。
彩陶
也就是說，陶器燒成後描繪出朱、黃、白、黑等五彩圖案，色彩容易脫落，盛於戰國，盛於漢代。器皿多為仿青銅器和陶瓷器皿，主要有杯、盤、碗、壺、盒、鼎、筷、爐、豆、壺等。制造方法有輪制和成型兩種，以輪制居多。輪胎顏色是灰色和棕色。灰色輪胎先塗上黑陶，再塗上白粉，再塗上黑線、紅色等顏色。棕色輪胎多塗上白色粉末或黃色粉末，再塗上紅色，顏色鮮艷，對比強烈。也有用金銀繪制的線條。到了漢代，它的顏色增多，用紅、灰、棕、綠、藍、黃、橙作畫。裝飾圖案包括:①幾何圖案，所占比例最大，包括弦紋、菱形紋、鋸齒紋、三角形紋、網格紋、圓形紋等。②雲紋；(3)花瓣圖案，包括梅花、柿子、卷草等圖案；(4)鳥獸紋，如龍、鳳、鋪路石頭。其圖案組織多為兩個方向的連續，色彩鮮明醒目，對比強烈，使彩陶更加輝煌豐富。
彩陶主要用作明器。所以在重葬之風盛行的漢代尤為盛行。起源於中原地區，後來流傳到全國大部分地區，河南洛陽、輝縣、單縣，湖南長沙、常德出土較多。
(摘自《中國藝術大百科》)
瓷器；（China）中國
以瓷土為原料，經配料、成型、施釉，在1 200℃以上高溫燒制而成的器物，質地致密不吸水，敲擊聲清脆。
中國原始瓷器最早出現在商代中期，在鄭州和湖北黃陂盤龍城有出土，但選料和制作不精，釉層易脫落。東漢時期燒制標準的藍釉瓷器，黑釉瓷器也可以燒制。
在魏晉南北朝時期，制瓷技術取得了很大的進步，其中浙江越窯青瓷的質量最高。唐代瓷器生產的特點是“南青北白”。南方燒制青瓷的中心是越窯，北方燒制白瓷的中心是邢窯。
中國瓷器在宋元時期非常繁榮。中國北方著名的瓷窯有定窯、陜西耀州窯、河南鈞窯和河北磁州窯。磁州窯是民窯的代表，主要燒制白釉黑(褐)瓷。
有江西景德鎮窯、浙江龍泉窯、福建簡瑤窯、江西吉州窯、福建德化窯等。青瓷的生產主要是龍泉窯，景德鎮窯是元明清時期中國瓷器生產的中心。
青花瓷是明清時期瓷器生產的主流。彩瓷和各種釉瓷也取得了很大的成就。
灰綠色
青瓷是中國傳統的琉璃瓷器品種之壹。以藍釉命名。陶瓷釉的呈色不僅取決於燒成溫度，還取決於釉中所含的金屬成分和窯中的火焰性質。如果釉中氧化鐵含量在3%左右，用適當的還原焰燒成，可以得到青瓷。由於釉中鐵的含量、燒成溫度的不同、還原火焰的把握不同，青釉多為綠色，但也有大量的黃、灰顏色。
商周時期的原始瓷器都是塗青釉的。從東漢瓷器出現到唐代，中國瓷器以藍釉為主。到了宋代，隨著白釉、藍白釉、黑釉的發展，藍釉雖然逐漸失去了主導地位，但在明初仍占很大比重。
五代以來北方也有重要的青瓷窯，如北宋的耀州窯、北宋的汝窯、官窯等。而以浙江為代表的南方，早已是青瓷的主產區。浙江重要的窯址有漢唐時期的越窯、南宋時期的甌窯、官窯、宋元時期的龍泉窯等。尤其是宋代龍泉窯的粉青釉和梅青釉，更是將青瓷的典雅之美發揮到了極致。
汝窯
中國宋代瓷窯。窯址在河南寶豐縣梁青廟，因為宋代寶豐屬汝州。臨汝、寶豐壹帶的耀州窯系雕印青瓷，現在壹般稱為臨汝窯。北宋後期，朝廷定窯口無釉，使用不便，而在寶豐燒制皇家青瓷，古今稱汝窯。
汝瓷進貢時，大多使用小器皿，如盤子、碟子、洗滌用品、骨灰盒、雕像、瓶子等。，幾乎沒有裝飾。有些是仿照古代青銅器制作的，相當精美。常采用燒制的方法，使釉盡可能地覆蓋胎體。輪胎是香灰色的，相當精致。釉色以天青為主，極為均勻。在顯微鏡下可以看到釉層中有稀疏的氣孔，所以色彩柔和，而釉中的瑪瑙晶體與宋代描述的以瑪瑙粉為釉的汝窯壹致，釉面分細。
在陶瓷史上，汝窯有著突出的地位。它融合了陶瓷之美，造型優雅，琺瑯如玉，對後世影響很大。
耀州窯
中國古代瓷窯。窯址在陜西省銅川市。銅川因宋代屬耀州，故名耀州窯。
唐代造燒，唐代制品以黑釉、白釉為主，也有青釉、花釉、三彩。晚唐以前，器物還比較簡陋。晚唐以來，青瓷的產量和質量都有所提高。到了五代，青瓷占主導地位，器物質地細膩。五代後期出現了淺藍、粉藍等釉色，“官”青瓷也燒制纏足。北宋初期裝飾花卉的簡雕與越窯相似，故稱越窯器，但制作粗糙。北宋中期達到頂峰，加上印花、鏤空等裝飾，描繪蒼勁灑脫，而印花則充滿嚴謹，青釉，形制非常規整，制品入宮。進入金代，逐漸衰落，釉色姜黃，裝飾大多轉向簡單。
耀州窯的影響非常廣泛。壹脈相承的窯多分布在河南，遠至兩廣，也有燒青瓷接近其貌的瓷窯。
宋官窯
中國宋代瓷窯。南宋顧《負聒噪雜記》說有三個官窯:晚期汴京(今河南開豐)官窯，時期以後的秀內寺官窯和臨安(今浙江杭州)郊壇官窯。秀內寺窯“襲京遺風”，“釉彩輝煌”，“極為精美”，而後期的郊壇窯水平則大為遜色。今天，杭州的窯址被發現了。
與汝窯產品類似，產品通常沒有裝飾，以精美的瓷釉和古樸的造型取勝。胎色多為深色，常呈黑色或深灰色，釉色較厚。其顏色多為粉、藍灰、藍黃，極其潤澤，有玉石般的質感。釉料壹般以不同的密度打開。較小的器皿用支持燒，較多的器皿用墊燒。由於胎色較深，釉層較厚，燒制時，容器口部釉層下垂，露出胎骨。為避免與墊餅粘連，刮底腳露出輪胎，形成紫口鐵腳的特點。有大量仿古陳設和禮器，仿作古代青銅器、玉器。這不僅是因為宋人喜古，也因為南宋的禮器往往是瓷制的。
均瑤
中國古代瓷窯。窯址位於河南蔚縣，金元時期屬周俊，故名。北宋初年創燒，金代更盛。到了元代，中原地區形成了窯制，後來逐漸衰落。
產品有印花青瓷、白瓷、黑瓷等。產量更高、更具特色的藍色乳濁釉瓷器，最豪華的青花紫紅窯具。藍釉顏色濃淡，濃的是天青，淡的是月光。紫紅色由氧化銅制成，在還原氣氛中燒制。因顏色不同，又叫玫瑰紫、海棠紅。鈞瓷胎質細膩，器身厚重，造型規整古雅，常見的有尊、洗、花盆等陳設瓷。器物無裝飾，以窯變之美取勝，有燒成自然形成，釉中變幻莫測的“蚯蚓泥紋”。
丁瑤
中國古代瓷窯。窯址位於河北省曲陽縣，因曲陽在古代屬於定州而得名。其瓷器歷史可以追溯到晚唐，北宋興盛，進入元代，逐漸衰落。
晚唐五代白釉器受邢窯影響，多素面。宋代定窯以乳白釉著稱，也燒黑釉和青釉。絳釉數量雖少，卻久負盛名。白瓷胎質細膩，釉色潤澤，造型規整，常作裝飾。早期常以花卉雕刻，圖案簡單，形象優美典雅。自北宋中期開始，密集清晰的印花開始流行，而金銀則是高貴稀有的裝飾品。翻轉是北宋中期的定窯發明的。因為可以節省窯空間，降低燒成成本，所以被很多窯模仿。過燒造成的缺陷是缺釉導致口邊粗糙，所以口邊用金屬片覆蓋。
修窯影響很大。當時河北、山西等地已形成窯系，後世景德鎮窯常以此為範本。韓國青瓷也經常“抄襲夾具系統”。
景德鎮窯
中國古代瓷窯。窯址位於江西景德鎮。因為古時候屬於饒州，明朝以前，景德鎮窯叫饒州窯。元明清以來的中國瓷器生產中心。
景德鎮瓷器制作不早於中唐，唐五代以燒制青瓷為主。自宋代以來，陶瓷業蓬勃發展，有300多個窯。政府指派官員監督生產和銷售，產品以青花瓷聞名。元代政府設立了當地唯壹的官瓷作坊，產品有蛋清釉、藍白釉、藍釉、紅釉、釉下紅，其中青花瓷的創制影響最為深遠。明清時期的景德鎮仍是禦器廠所在地，以青花為主，還有鬥彩、五彩、粉彩等彩瓷和各種琉璃器物。不僅官窯興盛，民間瓷窯也興盛。乾隆初期，“民窯二三百區，工匠數十萬”。
元明清景德鎮陶瓷因其獨特的原料和高超的工藝，不僅在國內享有最高的聲譽，而且暢銷海外，對世界陶瓷的發展影響很大。
釉下藍
中國傳統彩瓷品種。方法是用氧化鈷在胎坯上畫出圖案，塗上透明釉，然後在還原焰中燒成，溫度約為65438±0300℃。效果多為白色和藍色的花，偶爾有藍色和白色的花。
青花瓷出現於唐代。受西亞青花陶器的啟發，在河南珙縣燒制。到了宋代，作品還比較簡單，數量也不多。元代中後期，由於蒙古尚青、白瓷和青花瓷的迅猛發展和輝煌成就，成為中國瓷器的代表。雖然產地不斷增加，但景德鎮自元代以來壹直以大數量、高質量為生產中心。明清時期，青花不僅是禦器廠燒制的主流，也是民窯生產的重要品種。前者制作精良，後者通常內容廣泛。元明青花紋的顏色往往受鈷料產地的影響。通常含鐵量高的西方料顏色豐富，含錳量高的國產料顏色較深。
中國青花不僅暢銷國內，還大量銷往國外，對異域陶瓷產生了深遠的影響。14世紀以後，在世界陶瓷生產中，白底藍花的器皿壹直是產量最高的壹種。
釉下紅
中國傳統彩瓷品種。其方法是以氧化銅為著色劑，在坯體上繪制裝飾圖案，然後罩上透明釉，高溫燒制，圖案呈現白底紅花或紅底白花的效果。
元明清景德鎮窯燒。已知最早的作品是壹座谷倉，上面有元代第四年(1338)的銘文。元末明初出現了大量的釉下彩紅瓷，其形制和花紋與同時期的青花瓷基本相同。後來就很少燒制了，這和銅紅燒制困難有關。在明清時期，大部分是禦器廠的產品。到康熙(1622 ~1722)，燒成青花釉下紅。雍正(1723 ~1735)釉紅純凈明亮，水平較高。
郎窯紅
中國景德鎮窯清代紅釉瓷器。即江西巡撫郎廷吉在景德鎮(1705 ~1712)監制瓷器時，創制並燒制的壹種紅釉瓷器。
當時景德鎮禦窯廠仿制的是明代宣德、成化時期的瓷器，可以混為壹談。郎窯紅仿明宣德寶石紅釉的特點。釉面厚，玻璃感強，最好的產品是鮮紅色。瓶是最常見的傳世品，如觀音瓶、棒杵瓶、直頸平腹瓶；也有許多盤子和碗，其中壹些是菊花花瓣的形狀。器物口部多為白色，類似宣德紅釉的燈草口，底部有白色、米色、淡綠色。文書底部寫的年號有兩種，分別是“明宣德年制”和“清康熙年制”，但數量不多。
混合釉
清代以來中國的彩瓷品種。始建於康熙年間，雍正鼎盛時期，精美的清代作品大多出自景德鎮禦器廠，上釉。圖案繪制采用渲染法，註重主題陰陽的表達。繪制前，裝飾部分采用“玻璃白”(即在含鉛玻璃中加入砷)，使色彩圖案柔和。
康熙年間，粉彩極少，顏料較厚，圖案略凸。到雍正時，粉彩受到皇帝和上層人士的青睞，成為數量最多的釉上彩品種，尤其是官窯作品，圖案豐富，繪制精美。最受推崇的題材是花卉和花鳥，表現出很高的藝術造詣，潔白細膩的胎體襯托出器物的柔美。雖然幹龍粉彩依然保持較高水平，但裝飾逐漸呈現出復雜化的趨勢，造型也會異想天開。乾隆以後，雖然產量高，但藝術逐漸衰落。
豐收湖
中國唐代瓷器造型。其釉色為藍色或白色，是壹種合蓋後形似鳳頭的持壺。其造型奇特高大，類似於西方的捧壺。唐代所謂的胡瓶，就是指這樣的器皿。
北京故宮博物院藏的苦柄青瓷壺就是這類器物的代表。高41.2cm，直徑9.3cm，底徑10.2cm，河南省薊縣出土。胎色灰，胎體厚，釉色藍綠色，釉中有片。裝修以疊貼為主，描述為輔。裝飾帶由蓮珠、蓮瓣、卷葉、火紅色、寶花等各種圖案組成，層層環繞在身體周圍。不僅造型與西方持壺相似，很多裝飾帶也明顯受西方影響。是唐初北方青瓷的代表作，河北滄州也有類似作品出土。