用幾千字來描述1818以來的玄幻作品，簡直是天方夜譚。但是當我們有這個機會的時候，我們抵擋不住誘惑。這只是因為幻想是人類的天性...
幻想是人類特有的美的天賦，也是人類整體創造性活動和生存發展的需要。同時也是人生所有痛苦的來源；妳覺得這矛盾嗎？其實並不是。因為無論人類的終極目標是什麽，實現與否都是壹種與幻想有關的幻滅。正是這種痛苦成為了文學創作的動力，於是文學在幻想中誕生。
從《吉爾伽美什》到《神曲》，從《伊利亞特》到《奧德賽》，從《理想國》到《太陽城》，從《格列佛遊記》到《米羅麥加斯》，從《壹千零壹夜》到《羅摩衍那》，從《山海經》到《西遊記》...在這裏，幻想和文學似乎是同壹個命題，相互依存，密不可分。
然而，這種親密關系隨著18世紀前後工業革命的開始而戛然而止，現實主義文學的風頭在壹定程度上掩蓋了浪漫主義文學的光芒。在這個科學時代，誕生於法國的啟蒙運動以其否定權威、崇尚理性思維的精神，再次在歐洲各國引起了壹場思想革命，對這壹時期及以後的文學創作產生了深遠的影響。
科幻小說這種集科學之美和文學之美於壹身的藝術表現形式，在這種背景下悄然登上了文學舞臺。兩個多世紀以來，它以其獨特優美的舞姿翩翩起舞，迷倒了越來越多的讀者。它的發起人是英國大詩人雪萊的妻子瑪麗·雪萊。
《科學怪人》(科幻)——瑪麗·雪萊
1818年，生活在意大利的瑪麗·雪萊在阿爾卑斯山的壹個雪夜創作了第壹部現代意義上的科幻小說《弗蘭肯斯坦》。故事很簡單。年輕的科學家弗蘭肯斯坦用死者的器官和組織拼湊出壹個人體。而在壹次雷擊之下，這個人體有了生命；但是本性善良的巨人卻因為面目醜陋而不被允許存在於世。整個故事自然以悲劇收場。瑪麗·雪萊受限於時代，沒有意識到自己的小說開創了壹種全新的體裁。更有甚者，這部小說充滿了哥特小說的印記。但在浪漫幻想、宣泄情緒、尊重自由、彌漫神秘的特點下，弗蘭肯斯坦首次引入現代科學原理和技術發明，使其在浪漫主義與現實主義、幻想與科學之間找到了平衡。這壹基本特征來源於特定的時代背景，也是科幻小說與其他文學體裁的區別。就文本的自然價值而言，《弗蘭肯斯坦》乏善可陳，但它畢竟開創了現代科幻小說的體裁，不容忽視。
雖然《弗蘭肯斯坦》的出版在社會上引起了壹些反響，但在現實主義文學的洪流下，這部小作品掀不起太大的波瀾。30多年後，法國科幻作家儒勒·凡爾納的出現，才真正開始把科幻推向壹個高峰。赫伯特·喬治·威爾斯是跨世紀的英國科幻作家，也是科幻文學的另壹個領軍人物。
時間機器(科幻)——赫伯特·喬治·威爾斯
1895年，威爾斯出版了他的第壹部科幻小說《時光機》，得到了人們的廣泛認可。小說中，壹位時間旅行者乘坐時光機來到公元802701年的世界，發現當時地球上的人分為兩個種族。壹個是住在地面上的伊洛伊人，他們的智力只有孩子。另壹個是住在地下的摩洛克人。他們用過去遺留下來的機器餵養伊洛伊人，晚上獵取食物。時間旅行者的出現自然打破了這種社會結構的平衡。借助小說中的時光機，威爾斯帶領讀者進入幾十萬年後的未來，甚至是地球的盡頭。他從進化的角度向人們展示了壹幅震撼的未來圖景。顯然，小說中的情節是隱含的，這種悲觀的情緒只是威爾斯對當時社會現實的譏諷。
在凡爾納、威爾斯等作家的推動下，科幻文學進入了更加撲朔迷離、多姿多彩的20世紀。科幻文學的創作重心逐漸從歐洲大陸轉移到北美大陸，科幻進入了它的“黃金時代”。優秀的科幻作家，優秀的科幻作品層出不窮。艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊茵和阿瑟·克拉克三位科幻巨匠的出現，標誌著科幻文學進入了壹個蓬勃發展的新時代。
基地(科幻)——艾薩克·阿西莫夫
1951在《基地》第壹個故事出版十年後，阿西莫夫的《基地》系列正式出版。這個系列可以說是重演了羅馬帝國的興亡史，是科幻文學藝術史上最早也是最著名的史詩作品之壹，艾薩克·阿西莫夫壹生寫了很多作品，其中以科幻和科普作品最為著名。他的《基地》系列描述了心理史學家謝頓通過心理史學計算出銀河帝國即將崩潰，於是人才以編纂百科全書的名義聚集到銀河系邊界的第壹個基地，然後在銀河系的另壹邊秘密建立第二個基地。希望把黑暗期縮短到1000年。基地系列為科幻小說的發展鋪平了道路，它在這方面的貢獻可能比其他任何科幻小說都要大。在第24屆世界科幻大會上，這部作品獲得了專門為它設計的最佳小說收藏獎，這是前所未有的榮譽。阿西莫夫本人認為托爾金的《《指環王》》會贏得這個大獎。
阿西莫夫不能忽視《指環王》的成就嗎？是的，《指環王》在20世紀60年代非常成功。我們的文章壹開始就說明是玄幻文學入門。但是，由於19世紀純幻想文學的低潮，幻想文學壹直沒有出現在我們的視線中。然而，幻想文學終於在二十世紀中葉再次顯示出它的青春活力；這首先要歸功於英國大學教授J R R .托爾金的《《指環王》》系列的出現。
《指環王》(奇幻)——托爾金
托爾金於1954年出版的奇幻史詩《指環王》，如今被視為所有現代奇幻文學的鼻祖，這似乎已經達成了壹種理解。托爾金背離了寫《晚安故事》的初衷，用了12年才最終完成這套作品。現在，展現在我們面前的是壹部技巧嫻熟、盡可能宏大的史詩傳奇。霍比特人弗羅多和他的同伴們圍繞中土世界的和平至尊魔戒與邪惡的索倫展開了生死搏鬥。托爾金似乎是壹個優秀的講故事者，他用文字和文本構建了壹個“比真實更真實”的“中土世界”；這裏的每壹條河，每壹座山，每壹個種族都是那麽的栩栩如生；故事中的每壹個情節，似乎都在這片神秘的大陸上上演。對於讀者來說，如果妳沒讀過，在妳的閱讀生涯中肯定會有所損失。
玄幻小說與早期玄幻文學(傳說、神話、史詩等)關系更為密切。).在經歷了19世紀的壓抑和落後之後，隨著《指環王》的出現，幻想文學迎來了全面復蘇。這是玄幻文學的壹大幸事。與此同時，20世紀60年代科幻領域開始了壹場革命。“新浪潮”作家的出現給“黃金時代”的科幻小說帶來了沖擊。他們試圖徹底改變科幻小說的寫作風格，希望賦予科幻小說更大的力量，創作出更具文學性和社會道德性的作品。
溫室(科幻)——布萊恩·奧德斯
1962年，“新浪潮”作家代表之壹的奧爾蒂斯發表了他的代表作《溫室》。這部作品描述了數千年後，地球因為自轉速度的下降，最終永遠面對月球。巨大的植物遍布地球，人類已經退化到原始狀態。主人公古蓮就是在這個世界裏探索自己的人生道路的。小說中奇異的自然風光和神秘的原始色彩，構築了這部作品永恒的藝術魅力。奧爾蒂斯的作品明顯遠離了傳統的科幻題材，致力於對整個人類社會的思考，將科幻文學推向了壹個全新的高度。他曾這樣評價自己的作品，“我寫的是人類的不幸、孤立、失望、寬容和友誼。”批評家經常分析這句話，津津樂道它的順序:人類從不幸開始，導致孤立，然後失望，但仍然忍受，最終達成友誼。
然而好景不長。到20世紀70年代末，“新浪潮”運動已經失去了革命性和實驗性。許多作品不再以自然科學為基礎，也沒有情節。他們只是空中樓閣，探索晦澀的所謂哲學。可以說是從壹個極端走向了另壹個極端。這種文學已經脫離了科幻小說的基本屬性，遭遇失敗是必然的。
另壹方面，在《魔戒》的啟發下，奇幻文學壹直在蓬勃發展，很多奇幻作家都為自己的作品能與托爾金的代表作比肩而自豪。這其中就包括特裏布魯克斯，他在1977發布了沙拉娜之劍。
沙拉娜之劍-特裏·布魯克斯
如果說《魔戒之王》是史詩奇幻的基石，那麽《沙拉娜之劍》系列可以算是“劍與魔法”奇幻的標配。正是這部作品讓布魯克斯成為第壹個作品登上《紐約時報》暢銷書排行榜的奇幻作家，也開啟了上世紀最後二十年奇幻文學繁榮的大門。這壹系列作品最初是用劍和魔法包裝的；漸漸地，妳會驚訝地發現，這個世界就是壹場技術災難後的地球。地球上開始出現精靈、矮人、龍等傳說中的生物，改變了整個地球的面貌和歷史。
奇幻文學的快速發展，讓科幻文學產生了危機感。我們已經說過，“新浪潮”的發展逐漸走入歧途，使科幻文學陷入了尷尬的境地。隨著讀者對科幻小說的處境越來越不滿，20世紀80年代又壹場“賽博朋克”運動以強烈的震顫上演。
《緊張的流浪者》(科幻)——威廉·吉布森
1984年，威廉·吉布森的《神經流浪者》壹問世就轟動了整個科幻界，壹時間好評如潮。這部小說是三部曲的第壹部，也是導致“賽博朋克”第壹次被重視的作品。小說中，主人公基思將自己的大腦與計算機網絡連接起來，成為壹名信息竊賊。這部小說展現了我們內心深處的復雜線索，並向我們描述了壹個無法逃避的未來現實。《緊張的流浪者》推動的“賽博朋克”運動是對新浪潮運動的反駁，它引入了信息論、控制論、生物工程等高科技內容，在文化價值觀上是反傳統的。再次在科幻迷面前展現了科技的力量，本質上體現了硬科幻的回歸。
科幻文學進入了壹個全新的階段。當然，這個階段不僅僅是“賽博朋克”，科幻文學其實已經進入了壹個多元化、邊緣化的時代。這個時代，科幻文學和玄幻文學的交集越來越多，兩者之間的鴻溝逐漸消失；或許奇幻文學的復興指日可待。
縱觀最近十年玄幻文學的發展，很明顯玄幻文學的勢頭更加強烈。最近四年雨果獎最佳小說獎和玄幻文學拿了三元。在奇幻作品層出不窮的今天，有壹個系列我們不得不提，那就是《火與冰》，被譽為近30年來最好的奇幻系列。
冰雪奇緣(奇幻)——喬治·R·R·馬丁
喬治·馬丁是科幻和奇幻作家。他在20世紀90年代出版的《火與冰》描述了壹個異常豐富多彩的世界，有著令人驚訝的可愛人物。這部巨著的靈感直接來源於傳說和神話，同時基於歷史和現實。普通讀者很難想象在短短幾年內描述和架構火與冰的世界是壹個多麽龐大的工程，馬丁駕馭這個龐大世界的能力令人驚嘆。每壹個細節都不是手寫的，而是整齊的馬賽克中的分子，都有其特定的意義。可以說，火與冰有能力傲然屹立在《指環王》身邊。