中國民族器樂的重要特征是什麽？

古代:

還有很多古色古香的樂器:古箏、古琴、於、簫，音律古雅。

公園:

很多傳統樂器結構簡單，沒有太多的機械和太多華麗的裝飾，歌曲也是如此。

唉，我自己也總結不了這麽多。給妳看看我之前的回答，也是來自網絡的補充。

中國樂器的特點；

中國的樂器大多是悲劇的，尤其是在馬頭琴，往往演奏馬頭琴的人還在那裏調弦，悲劇的味道就出來了。馬頭琴能演奏壹首歡快的曲子嗎？我覺得幾乎不可能。是骨子裏的悲情樂器。夜晚的草原空無壹人。妳站在蒙古包外面，天地是平的。沒有樹和山，什麽都沒有。突然馬頭琴聽起來很模糊。那是什麽？是伽達默爾。好難過，好難過，那只遠飛的小鴻雁真是讓人心碎。聽馬頭琴演奏這個曲子時，妳最好喝點烈性酒，但不能喝得太醉或壹點也不醉。這時，妳可能會被馬頭琴感動得流淚，這是壹種極好的體驗。馬頭琴也可以放快節奏的音樂，比如《馬兒奔護邊塞》，節奏很快，伴隨著像暴風雨壹樣的木魚拍打聲，讓人為馬兒們正在踩踏的草原感到惋惜。如果碰巧剛下過雨，我覺得草原壹片狼藉。演奏這種快節奏的音樂並不是馬頭琴的本色，而是馬頭琴深沈蒼涼的本色。迂回，哭泣泥濘的音色效果。與馬頭琴相比，二胡還是漂亮壹點。即使馬頭琴演奏了壹些挑逗性的歌曲，比如蒙古族民歌《喇嘛哥》，這首歌中的性挑逗性明顯很強，但演奏出來還是有壹種悲壯的味道。這種悲劇的味道讓人有強烈的及時吃喝玩樂的欲望，這是合理的。人越悲傷，就越想吃喝玩樂。

在中國的樂器中，琵琶是沒有個性的。它有點像鋼琴，沒有明顯的個性因素，但能彈各種曲子。它歡快的時候也能來，悲傷的時候也能來。這使它表現出壹種慷慨。就像壹個很有風格的演員，什麽都能演。

古箏也是如此。壹旦播放出來，就不是蜿蜒的溪流，而是來自天邊的無盡風雨，其中還可以夾雜著電閃雷鳴，可以迫使人們把妳推到壹個抽象的角落，讓妳進行具體的想象。琵琶也是。《十面埋伏》這首歌裏，馬不停蹄地奔跑，雨在歌裏淅淅瀝瀝，雲在歌裏黑壓壓，火在歌裏蕭瑟火紅。琵琶和古箏就是這樣的大角色演員。

蕭和古琴是孤獨而不愛交際的隱士。其他樂器是音，蕭和古琴是韻。他們需要更多的耐心來欣賞和想象合作，這不是完整的，而是不完整的，袁的景觀，再好，也只是壹個角落，那裏的樹木是吝嗇和半死不活的。需要閱讀它的人需要用想象力配合它。聽蕭和古琴的時候，要閉上眼睛，讓自己暫時離開柴米油鹽的現實。餓著肚子，有著強烈的情欲，是欣賞不了蕭和古琴的。蕭的性格其實是悲劇的，是精神境界上的壹種苦，而二胡更現實，所以二胡彈不出《旱日驚雷》《瘦馬鳴鐘》之類的曲子。蕭的故事發生在壹條荒涼的河邊。天空是深藍色的，很冷，天空中還殘留著幾顆星星。大雁已經在天空中出發，飛向它們永恒的南方，慢慢地飛。這就是蕭的背景。河邊紅色的芙蓉花與它不協調。笛子和笛子很不壹樣。笛聲嘹亮。“舟泊蘆花深處，簫在月樓。”這笛子多亮，也是這笛子。月色更明，詩的境界不太冷。笛子歡快跳躍，但在山西北部，壹出現二人臺這樣的地方戲，就變得出奇的尖銳苦澀。笛子是農村的，笛子是生化的。這是不同的角色，本質上是不同的。我無法想象壹個牧童坐在牛背上吹笛子。笛子的悲劇只有在壹定的背景下才能表現出來。比如《紅樓夢》中，在凹晶亭賞月時，突然響起了笛聲，讓人感到害怕，像見了鬼壹樣，仿佛壹個平時溫文爾雅的人突然跳起來發脾氣，兇狠，無理，近乎絕望。這個時候，只有笛子能抵抗那種強迫感。

在中國的樂器中，嗩吶是壹種很奇怪的樂器，壹會兒歡快壹會兒憂傷地在那裏演奏，讓人完全捉摸不透。中國紅白喜事的場面，都離不開嗩吶的驚喜。妳覺得這個樂器的特性變化太快，太善變。喜不喜歡看場景。是場景決定了它的位置，而不是場景。有壹首湖南名曲《飛鷓鴣》，用的是梆笛。梆笛有些啞的音色給人壹種疲憊的審美享受。那種頹廢、疲憊、無助的美，真的有壹種讓人放松到骨子裏的魅力。笛子吹的鷓鴣飛真好聽。孤獨的鷓鴣不知疲倦地從遠到近飛來，與人們的想象相差不遠。因為這只鷓鴣，人們自然會聯想到南方的山山水水，想到辛棄疾的“姜葉正愁著呢”嗩吶演奏的《鷓鴣飛》完全沒有韻味，沒有那種清韻，是世俗的熱鬧。嗩吶的性格直白，直白到某種程度，震撼人心，或者說舒展，像壹條線。妳壹看，是壞了，但明明沒壞。妳想象不到嗩吶手去哪裏找這麽長的氣息。這時的掌聲純粹是為了技巧或者惡作劇，催促演奏者壹次又壹次地吹。

與嗩吶相反的是笙。唐代“吹笙引鳳”的故事，首先是鳳凰因為聲音優美而飛翔。笙是壹種以韻取勝的樂器，聲音清冷。“冷”字好像不太好欣賞，不亮不啞，裏面有笛子的味道，但遠不是笛子，不好說。唐朝以後，大師說:“船上管弦河綠，滿城飛柳絮清塵，人忙觀花。”管弦樂隊中的管道必須是打擊的爆發。只有盛會壹下子遍布大江南北。如果是笛子，那就太亮了，在河面上直飛，不對。

在中國的樂器中，京胡是最美的。京胡是壹個沒有個性的演員，但是處處都很美。它是中國傳統戲曲中的壹種裝飾。當妳清晨獨自在湖邊袖手旁觀，仔細聆聽時，妳甚至分析不出壹點悲傷和快樂。他讓妳想起的是壹次經歷的突然降臨。突然，花旦像個小妖精似的走出來，突然，青衣掩面。鏡湖不同於高虎。高虎可能會非常痛苦、絕望和爭強好勝。這是壹個非常有競爭力的工具。說到性格，似乎接近青春驕傲。無論妳聽不聽，他都堅持強迫自己的聲音說出壹些東西。

中國樂器中的喜劇很少，雷琴似乎是唯壹的壹個。妳可以學習雞鳴、馬嘶和各種各樣的鳥。《百鳥朝鳳》這首曲子，讓雷琴演奏，讓妳真的忘記了樂器的存在。雷琴什麽都能學，除了自己的原聲和韻。雷琴就是這樣壹種樂器，可以算是喜劇。但是完全比不上鑼鼓。鑼鼓是樂器嗎？當然，鑼鼓其實是壹種很難界定的樂器，只是出現在太多喜慶的場景中。所以，鑼鼓壹響，人們就興奮起來，這是歷史潛移默化的影響。在中國，為死者敲鑼打鼓算不了什麽，喜慶的日子也離不開它，所以它的性格就被凍得渾渾噩噩了。

在中國的樂器中，最不可思議的是琵琶。當它在妳耳邊吹過，妳會覺得很遙遠。當它吹得很遠的時候，妳會覺得它很近。這是壹種以韻取勝的樂器。是壹種超脫的人格，與自己無關。世界上的壹切似乎都與此無關。是夢裏的音韻。只要眼前的東西踏實了，真實了，枷鎖的魅力就會立刻消失。

音樂永遠是壹個人的。幾百個人壹起聽音樂。真不知道那裏的人在聽什麽。樂器有性格。它靜靜地呆在那裏，什麽也不是。壹旦被人操縱，它的性格就出來了。事情就是這樣。往往不再是人操縱樂器，而是樂器操縱人。

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樂器分類

管樂器

中國的管樂器發音大多是用竹子或木頭做的。根據振動起動方式的不同，可分為三類:

第壹類有笛、笛(曲笛、梆笛)、笛等，由氣流吹入吹口，引起管弦的振動。

第二類，有嗩吶、海笛、管子、雙管、喉頭等在氣流吹過哨子時使管弦振動的樂器。

第三類，有笙、寶笙、排笙、八五等。

由於發音原理的不同，樂器的種類和音色極其豐富多彩，個性極強。並且由於各種樂器演奏技巧的不同，以及地域、民族、時代、演奏者的差異，民族器樂中的管樂器在長期的發展過程中形成了極其豐富的演奏技巧，具有獨特的演奏風格和流派。

代表性樂器:笙、蘆笙、排簫、葫蘆絲、管子、巴烏、連、嗩吶、簫。

所有樂器:木葉、紙、竹笛(侗)、田螺笛(壯)、昭君(漢)、土良(景頗)、配偶、爾(哈薩克)、口笛(漢)、樹皮土管(苗)、(怒族)、蕭(漢)、千葉。多(克木族)、遲(漢族)、連(漢族)、貝(藏族)、詹健(苗族)、妹妹肖(苗族)、東東奎(土家族)、依達(黎族)、(口裏)烈(黎族)、措

彈撥/弦樂器

中國的彈撥樂器分為臥式和立式。橫向風格，如:箏(古箏和調音箏)、古琴、揚琴和鋼琴獨奏等。豎式的，如:琵琶、阮、月琴、三弦、、冬不拉、雜木涅。

演奏樂器明亮清脆。右手有兩種玩法:假指甲和撥子。右手技能充分發展，如彈、挑、滾、轉、鉤、擦、扣、劃、刷、分、拍、提、挑。右手技能的豐富也促進了左手技能如按、念、踢、抱、扭、推、抱、蹲、豎、舉的發展。

大部分演奏的樂器都是有節奏的，除了獨奏，但是余音很短，所以需要滾動或者轉長音。壹般彈撥樂器的強弱變化不大。樂隊裏，除了古琴，其他樂器的聲音穿透力都很強。

彈撥樂器除了單弦樂器外，大多以碼(或柱)來劃分音高，以相和質來縱向劃分音高，可分為無相和無質兩種。壹般來說，除了常見的以五聲音階排列的箏以外，都很容易調。

各種演奏樂器對泛音的演奏都有很好的效果。除了鋼琴獨奏，可以彈兩個音，和弦，琵琶，音程跳。

中國的樂器演奏風格多種多樣，演奏技巧的名稱和符號也不盡壹致。

代表性樂器:琵琶、箏、揚琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、、三弦、月琴、鋼琴。

所有樂器:金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族)、竹口弦(彜族)、(高山族)、琵琶(漢族)、阮(漢族)、月琴(漢族)、(漢族)、(漢族)、三弦(漢族)、熱瓦甫(維吾爾族)等。

打擊樂器

中國的民族打擊樂器品種繁多，技藝豐富，民族風格鮮明。

按讀音不同，可分為:1、響鑼，如:大鑼、小鑼、雲鑼、大小鈸、響鈴等。2、響木，如:板、梆子、木魚等。3、皮革，如:鼓、鼓、鼓、象腳鼓等。

中國的打擊樂不僅僅是節奏類樂器，每個打擊樂組都可以獨立演奏，在烘托音樂內容、戲劇情節、增加音樂表現力等方面發揮著重要作用。中國的西方管弦樂隊也經常使用民族打擊樂器。

民族打擊樂分為固定音高和非固定音高兩種。沒有固定的音高，如鼓、鑼、鈸、板、梆、鈴等。有固定的音高，如鼓、鼓、鈸等。

典型樂器:堂鼓(大鼓)、叮當鐘、圓柱鼓、定音圓柱鼓、銅鼓、朝鮮長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、大鼓(鈴鼓)、鈸。

所有樂器:梆子(漢族)、杵(高山族)、(黎族)、梨花片(漢族)、拉幹(傣族)、(漢族)、(佤族)、(基諾族)、鐃鈸。(漢族)、班(漢族)、木魚(漢族)、(漢族)、法嶺(藏族)、瑤嶺(滿族)、(漢族)、銅鼓(壯族、仡佬族、布依族、侗族、水族、苗族、瑤族)。、太平鼓(滿族)、爾(藏族)、撥浪鼓(漢族)、揚琴(漢族)、竹筒琴(瑤族)、刀刀(克木族)、薩巴依(維吾爾族)。

弦樂器

弦樂器主要指胡琴樂器。雖然它的歷史比其他民族樂器要短，但它以優美的發音、豐富的表現力和較高的演奏技巧和藝術水平，被廣泛應用於獨奏、合奏、合奏和伴奏中。

大多數弦樂器是雙弦樂器，少數使用四弦樂器，如胡俟、葛胡和艾捷克。蛇皮、蟒皮、羊皮等。被大部分鋼琴管覆蓋；用了幾塊板，比如椰樹，板胡。少數呈扁平或扁圓形，如、胡、板胡等。，而他們的音色有的優雅柔和，有的清澈明亮；有的朝氣蓬勃，性格開朗，充滿歌唱性。

典型樂器:二胡、板胡、滆胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高虎。

所有樂器:樂鋸(俄語)、弓弦(藏族)、二胡(漢族)、高虎(漢族)、京胡(漢族)、三胡(漢族)、胡俟(漢族)、板胡(漢族)、吊琴(漢族)、吊胡(漢族)、西琴(漢族)。艾捷克(維吾爾族)、薩塔爾(維吾爾族)、考勒格欽(侗族)、尤尼克爾欽(佤族)、雅正(朝鮮族)、古箏(漢族)。

(以上內容來自互聯網)

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中國名曲匯編引進西方匯編的方法研究：

通常民歌需要在民樂隊伍中加入壹些西洋樂器，比如大提琴和低音提琴。因為中國民樂弦樂中缺少低音樂器，用西洋樂器來補充也無可厚非。

低音提琴因為聲音豐富，在民樂團隊中不會是很西方的樂器。所以，取其長，補其短，又不損國色，當然是好事。

中國民間音樂與西方音樂之比較

高胡，二胡-小提琴。