這壹帶廢墟是圓明園中長春園的壹部分，從東到西，有圓形的臺，長方形的觀，已看不出形狀的堂和小門的方形的亭基。原來都是西式建築，故俗稱西洋樓。在莽蒼蒼的原野上，這壹組建築遺跡宛如壹列正在覆沒的船只，而那叢生的荒草，便是海藻，雜陳的亂石，便是這荒野的海洋中的壹簇簇泡沫了。三十多年前，初來這裏，曾想，下次來時，它該下沈了罷?它該讓出地方，好建設新的壹切。但是每次再來，它還是停泊在原野上，遠瀛觀的斷石柱，在灰藍色的天空下，依然寂寞地站著，顯得西周那樣空蕩蕩，那樣無依無靠。大水法的拱形石門，依然卷著波濤。觀水法的石屏上依然陳列著兵器甲胄，那雕鏤還是那樣清晰，那樣有力。但石波不興，雕兵永駐，這蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管悠閑地、若無其事地停泊著。
時間在這裏，如石刻壹般，停滯了，凝固了。建築家說，建築是凝固的音樂。建築的遺跡，又是什麽呢?凝固了的歷史麽?看那海晏堂前(也許是堂側)的石飾，像壹個近似半圓形的容器，年輕時，曾和幾個朋友坐在裏面照相。現在石“碗”依舊，我當然懶得爬上去了，但是我卻欣然。因為我的變化，無非是自然規律之功罷了。我畢竟沒有凝固——。
對著這壹段凝固的歷史，我只有悵然凝望。大水法與觀水法之間的大片空地，原來是兩座大噴泉，想那水姿之美，已到了標準境界，所以以“法”為名。西行可見壹座高大的廢墟，上大下小，像是只剩了壹截的、倒置的金字塔。悄立“塔”下，覺得人是這樣渺小，天地是這樣廣闊，歷史是這樣悠久——
路旁的大石龜仍然無表情地蹲伏著。本該豎立在它背上的石碑躺倒在土坡旁。它也許很想馱著這碑，盡自己的責任罷。風在路另側的小樹林中呼嘯，忽高忽低，如泣如訴，仿佛從廢墟上飄來了“留——留——”的聲音。
我詫異地回轉身去看了。暮色四合，與外觀的石塊白得分明，幾座大石疊在壹起，露出壹個空隙，像要對我開口講話。告訴我這裏經歷的燭天的巨火麽?告訴我時間在這裏該怎樣衡量麽?還是告訴我妳的向往，妳的期待?
風又從廢墟上吹過，依然發出“留——留——”的聲音。我忽然醒悟了。它是在召喚!召喚人們留下來，改造這凝固的歷史。廢墟，不願永久停泊。
然而我沒有為這鬥爭過麽?便在這大龜旁，我們幾個人曾怎樣熱烈地爭辯呵。那時的我，是何等慨慷激昂，是何等地滿懷熱忱!但是走的只管走了。和人類比較起來，個人的壹生是小得多的概念了。而我們呢?我們的經歷自不必提起了。我卻願無愧於這小得多的概念。楚國早已是湖北省，但楚辭的光輝，不是永遠充塞於天地之間麽?
空中壹陣鴉噪，擡頭只見寒鴉萬點，馱著夕陽，掠過枯樹林，轉眼便消失在已呈粉紅色的西天。在它們的翅膀底下，晚霞已到最艷麗的時刻，西山在朦朧中塗抹了壹層嬌紅，輪廓漸漸清楚起來。那嬌紅口又透出壹點藍，顯得十分凝重，正配得上空氣中摸得著的寒意。
這景象也是我熟悉的，我不由得閉上眼睛。
“斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。”身旁的年輕人在自言自語。事隔30余年，我又在和年輕人辯論了。我不怪他們，怎能怪他們呢!我囁嚅著，很不理直氣壯。“留下來吧!就因為是廢墟，需要每壹個妳呵。”
“匹夫有責。”年輕人是敏銳的，他清楚地說出我囁嚅著的話。“但是怎樣盡每壹個我的責任?怎樣使環境允許每壹個我盡責任?”他微笑，笑容介於冷和苦之間。
我忽然理直氣壯起來：“那怎樣，不就是內容麽?”
他不答，他也停了說話，且看那瞬息萬變的落照。迤邐行來，已到水邊。水已成冰，冰中透出枝枝荷梗，枯梗上漾著綺輝。遠山凹處，紅日正沈，只照得天邊山頂壹片通紅。岸邊幾株枯樹，恰為夕陽做了畫框。框外嬌紅的西山，這時卻全是黛青色，鮮嫩潤澤，．壹派雨後初晴的模樣，似與這黃昏全不相幹，但也有淺淡的光，照在框外的冰上，使人想起月色的清冷。
樹旁亂草中惠宰有聲，原來有人作畫。他正在調色板上蘸著顏色，蘸了又擦，擦了又蘸，好像不知怎樣才能把那奇異的色彩捕捉在紙上。
“他不是畫家。”年輕人評論道，“他只是愛這景色——”
前面高聳的斷橋便是整個圓明園唯壹的遺橋了。遠望如壹個亂石堆，近看則橋的格局宛在。橋背很高，橋面只剩了壹小半，不過橋下水流如線，過水早不必登橋了。
“我也許可以想壹想，想壹想這廢墟的召喚。”年輕人忽然微笑說，那笑容仍然介於冷和苦之間。
我們仍望著落照。通紅的火球消失了，剩下的遠山顯出壹層層深淺不同的紫色。濃處如酒，淡處如夢。那不濃不淡處使我想起春日的紫藤蘿，這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊。
仿佛聽得說要修復圓明橋了，我想，能不能留下壹部分廢墟呢?最好是遠瀛觀壹帶，或只是這座橋，也可以的。
為了什麽呢!為了憑吊這壹段凝固的歷史，為了記住廢墟的召喚。
匠心獨具，融情入景
——《廢墟的召喚》賞析
著名女作家宗璞的小說寫得獨特而又深刻，多為人稱道；她的散文同樣寫得細膩優美，鉤深致遠，生氣潛回，具有獨特的藝術魅力和審美價值。老作家孫犁評價宗璞的文字說，“明朗而有含蓄，流暢而有余韻，於細膩之中，註意調節，每壹句的組織，無文法疏略，每壹段的組織，無浪費或蔓枝。可以說字字錘煉，句句經營。”細讀宗璞的散文《廢墟的召喚》，真正感到老作家對其贊譽的恰到好處。
寫圓明園廢墟的文章不少，但多是聯想、啟示或反思。像作者那樣的“召喚”，卻是獨壹無二的。作者將歷史的回顧與現實的思考融入對圓明園廢墟的描繪之中，並通過畫面蘊含的意象，發出了壹種渴望改革、渴望振興的時代呼聲，號召人們，特別是青年擔負起改革的重任。
這篇文章寫於1979年，當時十年動亂剛結束不久，改革開放的號召如春雷般在華夏大地回響。宗璞敏銳地感覺到中國將要來個天翻地覆的變化，而這個偉大改革，將處決於每個炎黃子孫的參與，和觀念的根本性變化，於是憑借圓明園廢墟，將歷史的回顧與現實的思考融入特定的景物之中，運用擬人的手法寫了壹個百廢待興、渴望變革、期待新生的廢墟。並通過畫面蘊涵的意象，發出了飽含真情出自肺腑的“召喚”，傳達出壹種積極改革，尋求新的建設和發展的時代精神，來為改革開放搖旗吶喊。此不可謂匠心獨具。
作品中也不難看出作者的“字字含情，句句經營”。 文章開頭運用了壹種近乎淒愴的筆調，著重渲染荒涼衰敗的景象：斜陽無力，田地幹皺，斷石殘碑，枯荷衰草，寂寂寥寥，淒淒切切。作者這樣寫，不僅僅是憑吊這壹歷史的遺跡，發思古之幽情，而是通過這荒涼衰敗景象的描寫，抒發內心渴望更新、渴望變革的激情。文章後半部分的景物描寫，在情調和色彩上都有了明顯的變化。空中鴉噪與廢墟之靜對比，突出廢墟的空曠、寂寥。粉紅色的西天與暗影下的廢墟對比，既是寫實景又把人們的視線由地面引向透著美麗夕陽的空中。作者的心情由陰轉晴，表達作者對變革給國家和民族帶來的萬千氣象的向往和憧憬。文章最後描寫了太陽下山之後的景色：“通紅的火球消失了，剩下的遠山顯出壹層層深淺不同的紫色。濃處如酒，淡處如夢。那不濃不淡處使我想起春日的紫藤蘿，這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊。”作者筆調由冷暗陰沈轉為濃墨重彩。用“鋪天的霞錦”象征著百廢俱興、重新騰飛的祖國前程。用漫天的紫藤蘿之美，來表達她的美好希望和贊美；用“這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊”呼喚每壹個人都要在民族振興之際做出自己的貢獻。
《廢墟的召喚》正是把深刻的思想和著壯誌激情，通過生動的壹幅幅國畫般畫面表現出來。文章的每壹處每壹段都密切配合著當時的心情，把景與情融合得恰到好處。讀者從景物描寫中能讀到畫外意，聽到弦外音，所產生的藝術效果是微妙的，極具思想力度和審美價值。