二胡起源於唐代，是北方地區的壹個少數民族，已有壹千多年的歷史。它的原名是“秦琴”和“Xi秦”。宋、元、明、清時期，隨著戲曲、曲藝的發展，民間樂器隨著“勾欄”、“瓦舍”的興起，發展出了自己的伴奏樂器，與發源於蒙古及西域的馬尾辮胡琴(又稱二弦琴)相結合。
二胡的結構是什麽？二胡是這類樂器的重要組成部分，通過琴弓的推拉運動，使琴皮擦弦後產生* * *聲振動。鋼琴桶的質地和形狀對音量和音質有直接的影響。壹般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角形和後圓形等。六邊形是常用的。琴桶背面鑲嵌有壹個音窗(壹般是雕花木窗)，不僅對琴桶起到裝飾作用，對發音、傳音、濾音也有壹定的好處。小提琴管是二胡的* * *發聲管，壹般用烏木和紅木(紫檀木很少見)，也有紫檀木或竹子制成的。70年代開始用低發泡(ABS)材料成型。其形狀以六邊形為主，長13 cm，前口直徑(對邊)8.8 cm。在某些地區，它是圓形或八角形的。桶腰略細，桶後口敞開或裝置有帶各種花樣花孔的聲窗。琴筒起到放大和渲染琴弦振動的作用。
琴筒正面的蟒皮，稱為琴皮，也叫琴膜，是二胡發聲的重要裝置。壹般是蟒蛇皮，蛇皮是最低級的二胡琴皮。蛇皮鱗片細密，紋路排列規則，有韌性，但質地較薄。音質容易受到氣候、室溫等因素的影響。蟒蛇皮的鱗片厚而平，顏色協調，厚薄適宜，富有彈性，不易被蟲蛀，發音好。肛門區以蟒蛇皮最為理想，此處蟒蛇皮適應性廣，發音豐富圓潤，性能穩定。新買的二胡，無論是蛇皮還是蟒皮，往往聽起來都是空靈沙質的，上下兩端音量相差很大。這是因為皮革的振動不夠協調。皮革的震動需要壹段時間的彈奏才能逐漸正常。它是二胡的重要發音，是振源的關鍵，直接影響音質和音量。蟒蛇皮的鱗片越大，音色越好。
琴鑼是二胡的支柱，也是主幹。它不僅起著承上啟下的輔助作用，而且對整體的振動發音也有壹定的影響。壹些用於制作鋼琴桿的材料是烏木(數量較少)，烏木或紅木。烏木壹般用的比較多。烏木價廉物美，有壹定的抗拉強度。它是支撐琴弦和壓弦的重要支柱。總長度為81厘米，直徑約為0.55英寸。頂端是琴頭，上部裝有兩個和弦，下端插入琴筒。琴頭呈彎頸狀，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。壹把二胡的發音是否純正，與二胡材質的選擇有很大關系。通常紅木視為上品，烏木也不錯，其他木材較次。選擇時不僅要仔細鑒別琴桿的材質，還要考慮到質地緊密、木射線細密均勻、無節疤、無傷痕、無明顯裂紋、有壹定的亮度。
鋼琴軸有上下兩個軸(也叫秦子)，起到調節音高的作用。上軸用內弦捆綁，下軸用外弦捆綁。鋼琴軸有兩種:木質軸和機械軸，兩者各有優缺點。木軸調音後穩定，不容易跑調，但弦緊弦松，很難調。機械軸調弦快速自如，音準好。如果制作質量沒有完全過關，有時會松滑，容易導致琴弦跑調。
琴弦琴弦是琴的發音體之壹，也是二胡的音源之壹。它的好壞直接影響發音效果。琴弦有兩種:壹種是金屬弦，具有張力好、音質好、音高好、靈敏度高的特點，又分為鋁弦和銀弦，以銀弦最好；另壹種是絲弦，聽起來比金屬弦柔軟細膩，但勢差，音高差，容易斷弦變調。大部分都是用金屬弦。
鋼琴弓(俗稱弓)由弓桿和弓毛組成。壹把好弓首先必須又長又直。其次，弓毛采用白色馬尾毛，弓毛要越來越均勻，與魚尾的連接處要紮牢；最後要註意的是，弓桿的關節要小而細，粗細要適中。全長76~85厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長2.4尺。用蘆竹(又名幼竹)制成，兩端烤彎，紮馬尾。竹子的粗端在弓的尾部，馬尾夾在兩根弦之間摩擦琴弦發音。蝴蝶結頭發多為馬尾，也有尼龍絲模仿的。有些簡單的二胡用尼龍線代替弓毛，音響效果很差。衡量弓毛的耐用程度，主要看弓毛排列是否整齊平整，長短壹致，粗細均勻。好的蝴蝶結發質要求沒有斷頭，沒有柔軟，沒有蓬亂的纏結等。
幾千英鎊，也叫幾千塊錢，起到固定和切割二胡琴弦的作用。對音高也有壹定影響。它由棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，包括固定插孔、線繞插孔、金屬插孔等。更常用的是纏絲千斤。
琴碼琴碼是琴弦與皮膚之間振動的媒介，在發音中起著重要的作用。它使用木頭、竹子、金屬和紙等。，常用的有木松院和楓木院。松結碼木質柔軟，發音圓潤老實，楓樹碼軟硬適中，發音柔和，噪音小。琴碼雖小，卻是連接琴皮琴弦的鉸鏈。它的作用是將琴弦的振動傳遞到蟒蛇皮上。因此，琴皮上琴碼的選材、造型、擺放位置，很大程度上影響著二胡的音質。
琴托是琴身的底座，起著裝飾和穩固的作用。有的二胡琴架還配有可調節的腳踏板，用尼龍扣調節，演奏起來更方便。
在琴碼下，在琴弦與皮膜之間插入壹小塊絨布或毛氈制成的音墊，可以解決二胡的“狼聲”，消除二胡的空音，使之集中飽滿。音墊的厚度和大小要適中，過厚會影響音量。如果太薄，就不行。制作音墊的材料往往是白海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮等。遠離琴碼，音色會變得_亮，要根據音樂的需要來調整。
二胡的演奏技巧推薦坐姿中線向左傾斜，使重心落在人體左側；背部挺直，坐在凳子的三分之壹處。
錯誤的持弓姿勢:持弓的位置太靠近弓頭或太靠近中弓；弓入虎口底部過深，使弓被扼死在虎口中，不能靈活移動；握弓時手指向下過於“下垂”，使弓桿壓在琴桶上摩擦，但弓毛向上偏離琴桶；彈外弦時，中指和無名指從弓桿和弓毛之間取出，彈內弦時再放入；握弓時拇指位置不正；握弓時中指伸得太遠，在弓軸和弓毛之間，內外無用；弓握得太緊，已經在食指根部、拇指第壹關節內側、中指第壹關節外側造成了厚厚的老繭。有人誤以為這是“功夫”，其實是握弓的錯誤。拉二胡時，琴弓不能向上傾斜，這樣會導致音色不佳。
錯誤的握琴姿勢:琴筒放在左腿中間，而不是左腿根部靠近小腹的位置；琴桿太偏左或偏右；過於向前或內收；第壹，左手離千斤太遠；左臂缺乏適當的支撐力，夾在鉗口裏掛在琴桿上；拇指向下彎曲，勾住琴桿；握琴時，左手手掌緊貼琴桿，手指“躺”著向後壓弦；手指關節過度彎曲，指尖(甚至指甲)碰到琴弦；手指關節反位，尤其是中指、無名指、小指的第壹關節；手指(尤其是無名指和小指)不是從前面(從弦到琴桿)按弦，而是從外面(從弦到琴身)按弦，這樣只按到了外側的弦，而內側的弦處於虛的狀態，往往會出現狼音；彈奏時總是讓手指“掛”在音位上方，不能放松；當壹個手指按在弦上時，它下面的手指在妳的手掌中向上卷曲；握琴時手臂擡得太高，使左臂處於緊張不自然的狀態。