京劇的發聲方法

　導語：發音方法，就是發音時，喉頭、口腔、鼻腔節制氣流的方式和狀態，包括發音時構成阻礙和克服阻礙的方式，氣流強弱的情況及聲帶是否振動等幾個方面。以下是我整理關於京劇的發聲方法，以供參考。

　 ⑴真嗓亦名大嗓、本嗓。

　京劇演員發音方法之壹。演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔***鳴，直接發出聲來，稱為真嗓。用真嗓發出的聲音稱真聲。如丹田氣經過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發出比真嗓較高的音調，則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕跡，就能使音域寬廣，高低音運轉自如。京劇的生行（老生、武生、紅生）、凈行、醜行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結合。

　 ⑵假嗓亦名小嗓、二本嗓。

　京劇演員發音方法之壹。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發出的聲音稱假聲。發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位擡高，氣流變細。假嗓發音的音調較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。

　 ⑶左嗓，京劇聲樂名詞。

　主要指男聲中壹種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤不足，有些專唱高調門的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓，亦有本嗓而略帶左者。另外，左嗓有時亦用作另壹解釋，指嗓音與伴奏樂器不合，即壹般所謂的不搭調。

　 ⑷吊嗓亦作調嗓。京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛煉的步驟之壹。

　演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。有的先用壹般調門，然後適當升高。吊嗓的作用：

　1。通過大聲練唱，使聲音符合在舞臺上演唱的要求，由於不間斷的鍛煉，可使嗓音日益嘹亮圓潤，氣力充沛，口齒清晰有力，並保持耐久能力。

　2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關系，***同掌握尺寸，解明曲意，表達曲情，使演唱與伴奏的配合達到水乳交融，進而達成藝術上的相互默契，協調整個唱段的表演風格。

　 ⑸喊嗓，京劇演員練聲方法，通過喊嗓可以鍛煉各個發聲部位，正確地發出各個韻母的本音。

　喊嗓時間壹般在清晨，於空曠地區，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復進行。待聲音舒放後，再以唱段進行練習。

　 ⑹丹田音，又名響堂，京劇聲樂名詞。

　演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發出聲。壹般傳統演唱戲曲練聲方法，也認為丹田音最能響堂（即聲音送得遠，聽得清）。

　 ⑺雲遮月，京劇聲樂名詞。

　這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的壹種比喻。這種嗓音，開始聽來似覺幹澀，以後愈唱愈覺嘹亮動聽，使人感到韻味醇厚，潛力無窮，是長期鍛煉而形成的壹種優美音質。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬於這壹類型。

　 ⑻塌中，京劇聲樂名詞。

　演員在中老年時期，由於生理關系，發生失音現象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演員愛護嗓子，到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員，老來塌中的較多。

　 ⑼腦後音，京劇發聲的壹種。又名背工音。

　壹般發音，氣從丹田而出，經過喉腔***鳴，直接發出來。腦後音雖然同樣氣從丹田，但發音時，喉腔稍加壓縮，打開後咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦後，通過頭腔***鳴，發出壹種含蓄渾厚的音調。腦後音發音蒼勁有力，能達遠聞，而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音（如“壹七轍”）的高音，多用此種唱法。旦角唱腔用腦後音者較少，程（硯秋）派唱腔有時用之。

　 ⑽荒腔，亦作黃腔、黃調或涼調。

　京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調不準，習慣上專指略低於調門的變音。大部分都是由於演員先天生理條件所造成，如聲帶變異、耳音不準等。有時也由於練聲不得法所致。

　 ⑾冒調，京劇聲樂名詞。

　指演員唱曲音調略高於規定的`調門。大部分是由於先天生理條件所造成。有的是由於生理條件（如聲帶）臨時發生故障；有時也由於練聲不得法所致。

　 ⑿走板，京劇聲樂名詞。

　指演員唱曲不符合規定的節拍。京劇唱腔中有壹板三眼、壹板壹眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時如背離板眼的規定，失去節拍的分寸，即謂走板。

　 ⒀不搭調，京劇聲樂名詞。

　指演員唱曲音調或高或低，不合於規定的調門。習稱跑調。

　 ⒁氣口，京劇演唱方法之壹。

　指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不壹，節奏快慢各異，演員須掌握準確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是在樂句若斷若續中吸氣而不使聽者覺察。

　 ⒂換氣，京劇演唱方法之壹。

　演唱時凡遇長腔或拔高處，必先吸氣，作好充分準備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。唱腔中在何處換氣，因人而異，壹般稱為氣口。