摘要
“景”是境內的景物，又稱風光。它是由物質的形象、體積、姿態、聲、光、色甚至香味組成的。景觀是園林的主體，也是欣賞的對象。大自然創造的自然風光(野生風光)沒有經過人工加工。河流、湖泊和沼澤、海洋、瀑布、仙女、高山和懸崖、洞穴和深淵、古老和奇怪的樹木、落日和殘月、花、鳥、昆蟲、魚、霧、雪、霜和露等。地球上全是自然景觀，我們在造景時要充分利用。
景觀美化方法
自南北朝以來，中國發展了自然景觀園林。園林中的造景，往往以造型山、造型水為基礎，意為“景隨形”、“借景有因”、“得自然之趣有自然之理”、“雖是人作，然是自然”。造景手法主要有:1、挖湖堆山、塑造地形、布置河湖、挖路造景；2.修建樓、臺、亭、閣、廳、亭、閣、廊、橋、船、照壁、墻、臺、坡道、景區大門等建築設施，營造建築景觀；3.用石頭建造假山、怪峰、洞穴、險崖，以假山景；4.安排山谷，溪流，巖石和湍流，創造溪流和溪流；5.建造巨石和懸崖，將水傾瀉而下，營造瀑布景象；6.根據地形設置淺水池，修建石山噴泉，放養觀賞魚，種植荷花、蘆葦、花草，營造水石場景；7.在不同的組合中，安排群落反映林緣和季節的變化或突出孤立樹的姿態，或修剪樹木使其具有各種形態，創造花木。7.在園內布置各種雕塑或與地形、水域相結合，或單獨站立成為構圖中心，以雕塑為主體，營造造型景觀。
借景
有意識地將公園外的風景“借用”到公園內的景區。借景是中國園林藝術的傳統手法，園林的面積和空間是有限的。為了拓展景物的深度和廣度，豐富觀光的內容，除了運用曲折多變等多樣統壹的造園手法外，園藝師們還經常運用借景的手法來收獲無限的收益。
古代實踐和理論
中國古代早就有借景之術。王騰亭，建於唐代，借用贛江風光:“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *天壹色”。嶽陽樓離洞庭湖近，離君山遠，形成了壹幅氣象萬千的山水畫卷。杭州西湖，在“壹湖清碧，青山環抱，六橋鎖煙水”的更大境界中，“西湖十景”互為借鑒，各“景”自成體系，構成了壹幅生動的畫卷。“借景”作為壹個理論概念，最早是在明末著名園藝師季承的《園冶》壹書中提出的。季承在《創造論》中提出“園林巧借，玲瓏於體”；“從泉流向石，互相借力”；“俗為屏，賈為集”；“借人之園雖內外有別，風景無限”等基本原則。
借景類型
借景可以分為:1，最近借。在花園裏欣賞花園外附近的風景。2、借遠。在開闊的花園裏看遠處的風景，比如靠近水的花園，在水邊看開闊的水面和遠處的島嶼。3，鄰居借貸。在花園裏欣賞相鄰花園的景色。4、互借。兩個園林或者兩個景點互相借景。5、借款。在園中仰望園外相鄰寺廟的山峰、懸崖或高塔。6、借。在花園的高處可以俯瞰花園外的景色。7.必要時借。壹年中某個季節或壹天中某個時刻的景物，主要借鑒天文景觀、氣象景觀、植物的季節變化景觀和實時動態景觀。
借景法
壹般有三種:1，開辟觀賞風景的透視線，整理或清除觀賞風景的障礙，如修剪遮擋視線的樹木枝葉等。在園中設亭、閣、榭、臺為景點，仰視或俯視風景，悠然煙波，采擷雲山青翠，觀梵語蒼穹，賞林之漠。2、提升景點的高度，使視覺線突破園林的界限，采取俯視或俯視遠景的效果。堆山，築臺，蓋樓，亭，閣等。在園中，讓遊人可以遠眺，看到千裏之外。3.借用虛景，如朱的“半畝方塘”，圓明園四十景中的“上下天光”，都借用了“天光雲影”；上海豫園花墻下的月洞，露出庭院旁的水榭。
借用風景內容
有以下幾類:1，借用山、水、動物、植物、建築等景物。例如，在遙遠的山洞裏，平湖梵音，水村郭珊，青藍塔影，格非劉丹，樓楚小寒，焦洛謝飛，長橋臥波，田野田埂，不規則的竹林，雞犬桑馬，嚴陣荷榮，馮丹醉，花開花落，綠草如茵。2，借人作景。如濱水尋香，踏青平原，綠蔭唱詩吟，竹林彈琴，遠池歸帆，漁舟唱晚，古寺鐘聲響，梵文吟誦，旌旗高懸，社日擊鼓。3、借天文氣象風光。如日出、日落、趙輝、晚霞、滿月、新月、藍天、星星、雲彩、彩虹、雨景、雪景、春風、朝露等等。此外，還可以通過聲音來豐富借景的內容，如鳥鳴蟬鳴、雞鳴犬吠、松濤海浪聲、夜雨聲等。
景觀美化技術
中國造園藝術的特點之壹是造園創意與工程技藝的融合，以及造園技藝的豐富。概括起來，包括主景與副景、抑制與提升、剪輯與框景、前景與背景、俯瞰與抑制、實景與虛景、近景與借景、季節造景等等。
1.主要風景和景觀(次要風景)必須有壹個主要景點和壹個次要景點。堆山有主，有次，有物，有配。園林建築應界定清楚，植物栽培中主要樹種應與次要樹種相匹配。是處理主次樹關系的提綱？衣領的作用。突出主景的方法有:主景上升或下降，主景體積增大或增大，視線交點，動勢集中，對應軸，突出顏色，重心點。
配景對主景起陪襯作用，並不能篡奪主人的角色。它是園中主景的延伸和補充。
2.傳統造園壹直有先抑後揚的做法。在人口段設置屏障景、對面景、隔離景，引導遊客通過封閉、半封閉、開放、明暗交替的同壹空間轉折處，再通過景物的引導，最終豁然開朗，到達開放式的園林空間，如蘇州留園。也可以利用建築、地形、植物、假山平臺，在入口處設置壹個小空間，逐漸讓它通過迂回的通道，到達壹個開闊的空間，比如北京頤和園的入口區域。
3.真實與虛擬的山水園林或建築景觀，往往通過空間周邊條件和虛擬現實的程度，形成人們視覺的清晰性和模糊性，通過虛擬現實的對比、虛擬現實的交替、虛擬現實的過渡，創造出豐富的視覺感受。
比如沒有門窗的建築和圍墻是真實的，有很多門窗或敞亭是空的；茂密的植物群落是真實的，稀疏的森林和草原是虛擬的；懸崖是真的。流水空；噴泉裏的水柱是實心的，水花是空的；園中的山是真的，樹是空的；藍天中的景色是真的，煙霧中的景色是虛的，即朦朧的、煙霧繚繞的景色之美，所以現實是相對的。比如北京北海有個“煙雲”景區，承德避暑山莊有個“煙雨樓”，都是朦朧美創造的。
4.在人的觀看視線前夾景、框景，左右設置障礙物為夾景，四面環繞景為框景。巖石、樹幹、門窗等狹窄的山谷。往往被用來限定景點和景點的範圍，從而達到壹種深遠的美感，也是在大環境中挑選局部景點欣賞的壹種方式。
5.前景和背景任何園林空間都是由各種景觀元素構成的。為了突出某壹場景，往往適當集中主景，在其背後或周圍以建築墻體、巖石、森林或草地、水面、天空為背景，以色彩、體量、質感、真實感等因素襯托主景，以突出景觀效果。在流動的連續空間中以不同的背景展示不同的主要場景，可以產生清晰的景觀變換效果。比如白色雕塑，以深綠色的森林背景、水面、草地為背景，很好用；青銅雕塑以天空和白色建築墻為背景；以松林或竹林為背景的春梅或桃子壹片；壹片紅葉林以灰色的近山和藍紫色的遠山為背景，兩者都是用來突出前景的。在實際操作中，前景可能有遠近不同，多層次，但不能以主人自居。這些次要前景通常被稱為添加風景。
6.俯瞰與景觀抑制風景園林通過改變地形建築的高度來改變遊客視點的位置，必然會產生各種抑制或俯瞰的視覺效果。比如營造壹個狹窄的山谷，迫使遊客俯視懸崖，獲得壹種參天之感，營造壹個制高點，給人壹種飛翔之感，從而達到以小見大，大中見小的視覺效果。
7.室內與借景壹組園林空間或園林建築稱為室內，室外觀賞為室外。若亭橋過水，既是遊客休憩之所，又是對外觀賞點，起到內外景觀的雙重作用。
園林有壹定的範圍，造景也要有壹定的限度。園藝師們充分意識到景觀的不足，於是創造條件有意識地將遊客的目光引向外界去獵取景觀信息，以地點來豐富景觀欣賞的內容。比如北京的頤和園，西邊的玉泉山，山塔的影子都在眼前；無錫吉昌園借用龍光塔，塔的倒影納入園中。所以借景的原則可以達到事半功倍的效果。
8.季相造景利用四季的變化來營造四季景觀，在風景園林中應用廣泛。比如花是用來表現季節變化的，如春桃、夏蓮、秋菊、冬梅，樹是春柳、夏蝗、秋楓、冬柏，巖石是春的石筍、夏的湖石、秋的黃石、冬的宣石(英石)。比如揚州個園有四季假山，春天有柳浪鶯飛，夏天有屈原的風荷，秋天有平湖，冬天有秋月。南京四季都有朋友，春天有梅花山，夏天有梁青，秋天有棲霞山，冬天有舟山。與大環境造景的名稱有杏花、夏彎、紅葉、松柏坡等。
其他造景手法還包括煙幕朦朧、場景分離、場景分離、場景引入、場景引導等。