眾所周知，現在無論是央視出品，還是地方臺出品，大多已經被當成雞肋了。目前互聯網蓬勃發展，媒體普及，受眾自主意識越來越強。所以，要做好春晚，就要學會從普通人的角度去創作。所謂的平民視角，不僅僅是展現平民百姓喜聞樂見的元素，而是真正從平民百姓的生活中提煉出生活的本真感。隨著互聯網的蓬勃發展和媒體的普及，受眾的自主意識越來越強。所以，要做好春晚，就要學會從普通人的角度去創作。
從1983，央視舉辦第壹屆春晚開始，“除夕看春晚”就成為中國人春節的主題之壹，甚至逐漸演變成壹種具有民俗意義的文化現象。
但是，眾所周知，現在無論是央視出品，還是地方臺出品，大多已經被當成雞肋了。有人說，春晚失寵主要是因為時代進入了娛樂、選擇、享受多元化的新階段。普通人顯然不可能坐在電視機前幾個小時看晚會。這種解讀是正確的，但同時也恰恰說明了春晚的制作滯後於社會發展和觀眾需求。就算舞臺再精致，燈光再華麗，演員再有名，平臺再有優勢，如果找不到合適的方式和路徑與觀眾對話，也擺脫不了被吐槽和戲弄的命運。
目前互聯網蓬勃發展，媒體普及，受眾自主意識越來越強。所以，要做好春晚，就要學會從普通人的角度去創作。所謂的平民視角，不僅僅是展現平民百姓喜聞樂見的元素，而是真正從平民百姓的生活中提煉出生活的本真感。
正是因為這個原因，近年來，聚焦百姓生活、草根情懷的春晚越來越受歡迎。雖然百姓春晚的話題性不如明星春晚，但如果論口碑和回聲，前者早已開始放緩。
昨天的小年正式拉開了春晚的大幕。壹方面，央視完成了春晚的第三次彩排，另壹方面，地方臺開始陸續播出春晚。記者認為，今年春晚談資的關鍵詞將是“草根”和“新媒體”。
樂活是壹種追求，簡而言之就是倡導原生態的生活。這種心態也映射到了民眾對各類文藝產品的需求，包括春晚。
春節聯歡晚會是除夕的“團圓飯”。在這種情況下，我們真的應該表演普通人的口味。這種味道不是任何壹個導演或者演員的味道，它必須也壹定是普通人的味道。
近日，崔永元主持春晚的消息再次成為話題。事實上，今年是他第三次擔任春晚主持人。這個春晚的特別之處在於所有的導演和演員都是真正的農民工。雖然沒有大明星，也沒有央視那樣的播出平臺，但已經連續舉辦了四屆，現在在網絡上享有很高的知名度。網友們稱贊春晚“原生態”、“樸實真誠”、“看著不做作”、“舒服”，等等。
對於現在的中國人來說，“樂活”是壹種追求。樂活是壹個社會學概念。簡單來說，就是倡導原生態生活。這種心態也映射到了普通人對各類文藝產品的需求，包括春晚。就是這樣壹種普遍的心理變化，讓人們更加期待看到接地氣、草根的春晚。從今年各類春晚的彩排信息來看，草根元素確實越來越受關註，在節目內容中的比重也越來越大。
那些看似接地氣的偽親民節目，讓春晚感覺像個假模特...敢於使用普通演員，排練來自生活的節目，真正營造接近零距離的互動氛圍，產生真正的快樂和真正的情感。
毋庸諱言，近五年來，以央視春晚為代表的中國各類春晚都面臨著生存危機。因此，如何喚回觀眾，成了春晚創作者們想盡辦法解決的難題。加入更多人的元素，幾乎成了所有春晚不變的選擇。
從實際效果來看，春晚確實增加了很多接地氣的節目，但觀眾似乎並不買賬。其實不買的原因很簡單。大量的接地氣的節目還是隔著壹層皮。這種看似“接地氣”的偽親民節目，讓春晚感覺像個假模特。
比如壹些相聲節目頻繁使用網絡熱詞，以為這種方式可以達到與時俱進的效果，讓億萬網友產生親切感，但生硬的串聯和鸚鵡學舌般的模仿壹看就是演戲。還有大型春晚從普通人中尋找“年輕人”，請他們上臺。但是因為太迷信明星效應對收視率的影響，不敢把更多的時間留給草根節目。所以普通人的演員要麽露臉下臺，要麽被插進團體節目當風景。這樣稍縱即逝的“草根元素”，也美其名曰“讓老百姓上春晚”。
這樣的春晚還是俯視觀眾的春晚。當今時代，普通人需要的是可以正面觀看的春晚。記者曾經和壹位參與春晚制作多年的導演探討過這個問題。他以自己的經歷直言，春晚要大刀闊斧改革，做到“草根化”，要敢於用普通演員，排練真正來源於生活本身的節目。“普通人自己的節目不是在表演就是在生活，所以同樣是普通人的觀眾能從中找到壹個‘真相’，這是贏得觀眾的關鍵。”
以媒體融合的方式組織春晚是值得肯定的，但同時也要清醒地認識到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是可以實現內容乃至精神的融合。
雖然收視率壹年不如壹年，觀眾不斷吐槽，但央視春晚依然是春晚中的春晚。它的制作方向最能代表春晚這種文藝風格的整體發展趨勢。據記者觀察，與往年相比，今年央視春晚的不同之處在於首次引入了新媒體互動模式。
新媒體是加速春晚衰落的主要原因之壹。現在，春晚不得不從新媒體中尋找活力。以媒體融合的方式組織春晚是值得肯定的，但同時也要清醒地認識到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是可以實現內容甚至精神的融合。
新媒體時代的文化精神是什麽？強調互動，回歸本我，崇尚草根，尊重個性，這是新媒體時代的文化精神，也是普通人希望從包括春晚在內的所有大眾藝術形式中找到的精神。所以，要借助新媒體平臺擴大受眾，首先要明白什麽是新媒體時代的文化精神。如果不理解這個問題，融合也是假融合。
第二篇2021牛年春晚點評資料匯總
春晚本身就有這樣的功能，可以總結網絡語言背後的流行文化走向，在宏大敘事下為語言增添更多活力。這是壹個雙贏的局面——流行語緩解了春晚的緊張氣氛，春晚沖淡了網絡語言的荒誕。猴年春晚將至，節目內容曝光。據說語言類節目很調皮，用了壹堆網絡流行語。比如馮鞏說“主要看氣質”，潘長江說“好就不要了”，郭和的節目都是以“氣質”來談事情的。
以前春晚也愛用網絡語言。從整體效果來說，觀眾可能還是覺得有點新鮮感。然而，對於天天在網上廝混的網民來說，春晚上能用的壹些網絡用語已經成為“過去式”。畢竟網絡流行語更新太快了。當春晚把網絡詞語作為“調料”放入節目時，網民們已經在網絡上發明創造了新詞語。
鼓勵節目在春晚中使用網絡語言是壹種很好的傾向，這至少說明春晚“關註”網民，尤其是年輕人，想讓年輕觀眾感到親近。
因為受眾都知道那些網絡流行語的含義，所以編劇和表演者對網絡語言的二次創作對於呈現效果至關重要。只有掌握了這些網絡語言的語境和用法，語言才能在創作中顯示出新的生命力。
以前我們經常看到這樣的情況:表演者在說某個網絡詞的時候，睜大了眼睛，打起了精神，提高了嗓門，誇張地說著這個詞，意圖贏得有利的語氣。發生了什麽事？現場的觀眾不知道買不買，但是電視機前的很多觀眾都沈默了，網絡語言沒能起到預期的作用，相當尷尬。
但是，春晚不能沒有網絡流行語。如果不用，說明和受眾脫節，因為現在的受眾，十有八九是網民，不接觸任何網絡術語。看來春晚做得還不夠親民。整個娛樂圈都在走向互聯網，春晚使用網絡流行語是大勢所趨。猴年春晚要更大膽、更創新地使用網絡語言，給網絡語言賦予新的評論，讓觀眾眼前壹亮。
語言類節目不夠大膽使用網絡流行語，過於遵循流行語的具體含義，沒有在現有的語義中生出新的解釋。春晚本身就有這樣的功能，可以總結網絡語言背後的流行文化走向，在宏大敘事下為語言增添更多活力。這是壹個雙贏的局面——流行語緩解了春晚的緊張氣氛，春晚沖淡了網絡語言的荒誕。春晚經過考驗的網絡語言，在進入辭海的同時，很可能更深入地進入大眾生活。
不僅語言類節目需要更有創意地使用網絡語言、主持人相聲、音樂類節目等相關內容，而且在需要語言表達的時候，還可以適應網絡流行語來增加春晚內容的豐富性。語言代表壹個人的思想，春晚的語言意味著當下的語言生命力。觀眾在看春晚的時候，除了評價畫面的精致程度和氣氛的活躍程度，還會更加關註文字。那些話，將構成春晚的“氣質”。當小品演員說“主要看氣質”時，觀眾就會得到暗示，去體會春晚的氣質。
第三篇2021牛年春晚點評資料匯總
“有春晚，所以過年好”。除夕夜，圍坐在壹起看央視春晚已經成為很多人的習慣。畢竟，自1983舉辦以來，央視春晚已經遠遠超出了它作為綜藝節目的意義，成為了壹個深受億萬中國人民喜愛的金色文化品牌。也沒有辜負人們的厚望。央視以“偉大的中國夢，金雞報春”為主題，演繹了四個篇章，為我們烹制了壹頓精美的“大餐”。“東西南北”，全民皆大歡喜。今年的春晚有五個場館。除了北京主會場，四個分會場的主持人帶領觀眾欣賞了上海的“光”，涼山的“火”，桂林的“水”，哈爾濱的“冰”。這四個分會場的設置，不僅讓觀眾領略到了不同的風土人情，也充分感受到了“東西南北”民族晚會的熱鬧氛圍。在東方明珠下唱歌，在哈爾濱冰燈節吃壹根冰棍，觀眾可以在短短幾分鐘內走遍中國，“年味”令人陶醉。
“大屏+小屏”，壹起做年夜飯。今年，央視首次圍繞春晚精品節目、四地風土人情、演出幕後花絮等內容，推出VR節目點播。觀眾只需打開“央視視頻”、“央視綜藝春晚”或“央視資訊”客戶端，拖動手機屏幕，即可720度全景觀看春晚。戴上VR眼鏡，他們可以在壹秒鐘內“走遍”會場，可以在等候大廳與名人“見面”，甚至可以走進演員更衣室。
“網絡大數據”是壹種資源。全媒體直播系統是今年央視春晚的又壹進步。可以實現傳統電視信號和新媒體信號的混合制作，然後對接演播室，做三級切換，同時分發到電視屏幕和兩個微終端，實現報道資源的整體優化利用。依托網絡大數據平臺，xx春晚還可以實時采集互動數據，分析參與觀眾的年齡分布、地域分布，然後通過STUDIO+系統接入，最終呈現在電視直播的大屏幕上。
“創新為主勺”，大餐更強。央視春晚在創新上下足了功夫，演員集體表演的小品《天山之戀》可以算是春晚歷年人數最多的小品表演，也是第壹個全部由少數民族演員表演的小品節目。作為央視春晚關註的節目類型，今年的語言類節目涵蓋了民族團結、家庭親情、傳統文化、心理健康、誠信友善、社會新風尚等話題。不僅總數達到了近年來的最高，新人作品的比例也超過了往年。
隨著《難忘今宵》再次響起，春晚再次勾起幾代人的回憶。我們承認，面對億萬觀眾，面對不同的口味和要求，誰也不能保證把春晚烹飪成大家都滿意的“大餐”。客觀來說，今年央視春晚青年才俊多，語言類節目多，家庭類節目比例大，地域特色鮮明。它能讓觀眾在歌聲中溫暖，在笑聲中團聚，為6543.8+0.3億多中國觀眾和海外華人華僑和中華兒女烹制了壹頓精美的“大餐”。