本來是中國繪畫的傳統技法之壹，就是用墨線描物體，白菜上色的壹種繪畫方法。還有壹點淡墨渲染。白描多用於畫人物。這個可以分為兩個流派，壹個是北宋大畫家李龍眠的，叫鐵線畫，壹個是唐代大畫家吳道子的，叫蘭葉畫。
這種繪畫技法運用到文學創作的描寫中，形成了壹種繪畫技法，即用最簡單、最凝練的筆墨，不加雕琢、不加對比，抓住描寫對象的特點，如實地勾勒出人、事、景的情態特征。
魯迅先生曾說:“畫畫沒有秘密。”如果妳想說是，那正好和煙幕法相反:如果妳有真正的意義，就粉飾壹下，不要那麽矯情，不要炫耀。”(《構圖的秘密》)魯迅不愧為速寫大師，他的作品也不愧為速寫的傑作。他在《我如何開始壹部小說》壹文中說:“我盡量避免寫作的嘮叨。只要我覺得足以向別人傳達我的意思，我寧願沒有陪襯。在中國的老戲裏，沒有背景。過年賣給孩子的花紙上只有幾個主要人物(不過現在花紙背景多了)。我堅信這種方法適合我的目的，所以我就不描述浪漫了，對話也從來不談大文章。“這是他在小說創作中成功運用線描手法的經驗。
線描的手法不僅可以用於小說的描寫，也可以用於散文和詩歌的創作。作者在運用這種方法描寫人物時，要求牢牢把握人物所處的具體環境和其性格、經歷、言行的突出之處，用簡潔的語言進行描寫，表達其性格特征。在作品中，作者有時會勾畫人物肖像，如峻青的《黎明的河邊》，對年輕士兵陳驍的肖像是這樣描述的:“他很矮，看起來最多只有十八歲。圓臉，大眼睛，下巴上有壹道細長的疤痕，這顯然是子彈留下的紀念。”作者用戰鬥中留下的傷疤描述了士兵陳驍的身體特征，以突出他的勇敢精神。這種灰白色的肖像在魯迅的小說中隨處可見，比如阿q、祥林嫂、潤土的描寫。不僅如此，有時還有對人物生平事跡的簡單描述。比如在《孔乙己》中，魯迅介紹了孔乙己的生平事跡:“孔乙己從前讀書，最後不上學，不會謀生；於是我越來越窮，準備去乞討。好在他寫得壹手好字，於是替別人兌現書本，換來壹碗飯。可惜他脾氣壹樣不好，就是懶喝酒。”作者抓住他“不上學”、“不謀生”、“嗜酒懶惰”的人格特征，揭示封建科舉制度的毒害所造成的悲慘遭遇。有時，妳也可以用線描的方式描述人物對話和動作的細節，以顯示人物的個性。比如《三國演義》中“曹操烹酒論英雄”，寫曹操擔心劉備將來可能與他成為爭天下的對手，故意壹邊喝酒壹邊試探劉，問他當代英雄是誰？劉備現在居於曹操之位，怕曹操識破他奪取天下的野心，問曹操要什麽，所以盡量掩飾自己的無知。先是推脫自己的無知，後是“王顧左右而言他”，但當曹操指出:“當今天下英雄，只有國君和曹二人。”他壹聽，吃了壹驚，手裏的肌腱掉在了地上。“說到下雨，打雷。他滿懷美德，平靜地低下頭，撿起肌腱，說:“地震的力量，即使在這裏。””巧妙地借雷霆驚心將聞言因筋損，輕輕掩蓋過去，顯示出劉備足智多謀的性格。
在用線描手法畫壹個事物的素描時，要求作者用簡潔的筆觸對所描述的事物的特征和面貌作出真實的素描。比如，在杜宣的《井岡山筆記》中，有壹段描寫井岡山茅坪的“八角樓”。作者用簡單的語言寫出了房間裏簡單的陳設，沒有任何描述，重點講述了“八角樓”這個名字的由來:“房間裏光線不足，所以在房間的頂上開了壹個八角形的燈桶。所以，大家都把這座樓叫做‘八角樓’。”用線描的手法畫風景時，要求作者用簡單的筆畫出粗線條，形成生動的畫面。如宋蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》(上):“烏雲翻墨未蓋山，白雨跳船。風來了又吹走，湖下面的水看起來像天空。”作者善於把握夏季暴雨的特點，用樸實的語言寫生，生動地再現了夏季西湖的奇景。
從人物、物體和風景的草圖中，可以看出這種技術的幾個主要特征:
(1)不寫背景，只突出主體。中國優秀的古典小說和古典戲曲都有這個特點:他不寫背景，而是著重描寫人物。通過人物的肖像描寫或簡短對話，突出人物性格。比如《三國演義》中，對趙子龍的畫像是這樣勾勒的:“忽然馬超坡左側轉出壹個年輕的將軍，飛馬持槍直取文醜。公孫瓚上山看那少年:身長八尺，濃眉大眼，面寬體重，威風凜凜。他與文醜交戰五六十次，勝負不分。”只憑“八尺長……”只有十二個字，趙子龍，壹個英俊勇敢的年輕將軍，出現了。
(2)它不求細節，只求生動。由於速寫沒有其他裝飾性描寫的麻煩，作者可以集中精力描寫人物的特點，往往用幾句話和幾個動作，就能畫龍點睛地揭示人物的精神世界，收到“少勝多”的藝術效果，“形”傳達“神”，形神兼備。朱自清的散文很擅長用簡單的方式勾勒人物。比如他在《船槳燈影下的秦淮河》中，勾畫了壹個藝妓船上男人的形象:“當時船對面走來壹個男人，手裏拿著壹張展開的宋折，在旁邊塞到我手裏，說:‘數壹數！’.....我好尷尬！我也故作大方的看了壹眼藝妓，但是沒用！我好不容易把歌翻了過來，有幾個字沒看清楚，就趕緊還給了那家夥，不好意思地說:‘不，我們...不要。他給了平伯。平波轉過頭，擺擺手說:‘不！’那個人還是呆膩了。平伯又轉過頭來，搖搖頭說‘不要’，那人就回到了我身邊。我尷尬的再次拒絕了他。直到那時，他才不屑地離開了。“通過對這個家夥的動作、表情和語言的描寫，作者突出了他的職業和性格特點。雖然筆墨不多，但相當傳神。
(3)不華麗，但簡單。優秀的文藝作品之所以感人，是因為作者表達了真情實感；感情越真實，越能震撼讀者的心靈。宋代李清照是壹位以寫生聞名的詩人。在她的歌詞中，她直接表達自己的感情，感情細膩，語言簡單流暢，不做作，自然之美。在她代表作《慢聲細語》的開頭，我們用了十四個重疊的詞:“尋尋覓覓，冷冷清清，悲淒淒慘”。這個疊字是最做作的地方，但作者用得恰到好處。十四字所設置的哀婉悲涼的氣氛，與亡國亡夫的悲劇經歷中的孤獨悲涼情緒十分吻合，因而為歷代詞論家所欣賞。寫下風送雁，反而增加了她的思鄉之情，流露出愛花謝花之情。最後她寫道，自己壹個人坐著很無聊，極度抑郁。作者描寫“梧桐瀟瀟，黃昏點點取滴滴”的艱難心境，更有甚者，運用線描手法。寫壹本直書，真誠真摯，如見人心。
要用好線描技法，要註意三點:
(壹)處理好敘事的關系。敘事是與描寫並列的另壹種表達方式。敘事，除了壹般的敘事，還有具體的敘事。具象敘事是壹種具象的解說，雖然筆法粗糙，但接近線描的質樸和簡單。如果用敘事手法來表現事物的某種走向和風格，簡潔生動，獲得了生動的描寫效果，就成了線描。所以可以說線描是用敘事來描述的。
(2)要有重點。線描不需要精雕細刻、層層渲染，也不需要曲筆或錫箔，但要突出描寫對象的特點和情態。
(3)使用的語言要節儉、概括、生動。速寫不用豐富的形容詞和復雜的修飾詞，壹定要用準確簡潔的語言進行簡單明了的描繪，這樣才經濟又生動。要特別註意“油滑”和“八股”在人民內部的和諧，因為淺薄的“油滑”和無話可說的“八股”是與繪畫格格不入的。