古箏是中國古代樂器，等級***10。春秋戰國時期盛行於“秦”壹帶，司馬遷《史記》經常引用《李斯列傳》和《勸誡書》中的材料，頗值得註意。李斯《逐客書》中關於秦國舞曲的壹段話說:“夫擊甕，敲之，彈之，戰之，快者，真秦之聲。在鄭維桑之間，余韶和吳湘在國外也很幸福。
還有壹種觀點認為，鄭是戰國時期的壹種武器，用來垂直擺動打擊敵人。還有壹句老話叫“橫則箏樂，鋪則成兵”。之後，吉他弦被加入其中，旋轉時被發現悅耳動聽，於是發展成為壹種傳統樂器。久而久之，兵器越來越輕，像鄭這種體積巨大，重量很輕的兵器就被廢棄了。所以目前大家看到的箏是壹種樂器，造型優美，有裝飾性的設計。
漢代應劭《俗意》載有以下文章:鄭“吾願以五弦按《禮樂》，建壹體。如今濱河涼州的鄭太美了，不知道是誰換的。所以，是張寒做的。”根據應劭的《風俗通》2，漢代以前的箏的規章制度應該是“五弦，築體”，但當時“二州(甘肅)的箏如豎琴般優美”，應劭不知道是誰進行的改革創新，還記載了是造的謠言，可見漢代在西北早已廣為流傳。
唐代杜佑在《樂四》中說:“鄭，琴聲也。傅玄的《付正序》說:“我認為是張寒所作”。今看似七日拜，平空準六合，弦柱擬於十二月。如果它被設置，它將有四個圖像，鼓將有五個聲音。司是仁智之器，故亡國之臣管司也。且有附表曰:“今清樂古箏十不二弦，十願三弦。把箏卷起來，用竹條卷起來，濕潤箏尾。用來打鄭的骨爪都有壹寸多長地指。"
應劭《俗義》說，箏是“五弦，築壹體”。然而，歷代的參考都不足以證明“朱”是什麽風格。1973長沙馬王堆三號漢墓出土壹件漢制明器。這座建築之所以說這個人是明器，是因為雖然是用紅漆粉刷的，但卻是用單壹的木雕雕刻而成。實芯，不利於* * *演唱，如果用來演奏，得不到足夠的聲音。
此外，樂器長度約34cm，對於演奏來說顯然太短了。據《通典》記載，唐代建築的長度為四尺三寸。雖然漢朝和唐朝的演變有差異，但距離並沒有那麽大的不同。這個理由足以證明這是阿明器皿，它就像壹只帶柄的小器皿。樓面第壹處用橫竹釘釘牢，壹排五個，與《風俗通》中記載壹致。這件明式器物與器器相同，似乎說明器器、器與箏的器器非常相似。
鄭、朱、色的關系，既不是分鄭，也不是從朱演變到鄭，而是很有可能是鄭朱同宗，有鄭色* * *存在。五弦竹箏演變為十二弦木箏，圓柱形* * *唱點結構演變為樂器的箱形* *唱點結構，可能是參考了樂器的結構進行了改造。根弦和弦軸位於控制面板的左側，與代碼平行。弦由金屬(鋼或銅)制成，龜甲片(即手指甲)壹般演奏時戴在右手上。弦樂的調律分為五個音(即第壹個音)和三個八度，常用G或D調，F或C或A調很少用。
怎樣才能完美的彈奏古箏？手奏法還可以通過調整箏柱左側琴弦的張力，操縱琴弦的變化來調整音高，提高節奏。箏的演奏方法有很多種，右手勾、握、劈、挑、擦、挑、打、抖、捏，右手按、滑、搓、顫。古箏的傳統演奏方法在現代有了新的突破。1953年，趙玉齋先生創作了《清風之年》，解放了右手，在旋律上運用了復調，運用了左右手置換和多聲部演奏法，極大地豐富了演奏方法，使古箏的演奏技術得到了突破性的發展趨勢。
古箏分為四組。低音提琴1，低音提琴12356，中音提琴12356(doremisolla)，低音提琴12356，低音提琴12356。
當壹首曲子有4(fa)或7(si)個音時，只能靠右手在箏碼的左弦段輕按3或6根弦來提高支撐力。練習時，在距箏碼約1分米範圍內輕按三弦，用右手彈奏此弦，即可奏出四個音。同樣，在彈奏7音時，只需用右手輕敲箏碼左側的6音弦即可。