春節在即，忙碌了幾年身心俱疲的人們，都在期盼著能看到央視文藝部策劃導演的壹年壹度的文化盛宴。毫無疑問，因為中國人幾十年來已經習慣了讓春晚成為傳統春節的壹部分，所以包括我在內的很多人都覺得，如果不看春晚，就好像去北京不逛故宮，去杭州不玩西湖壹樣無聊！誠然，春晚是壹個鐫刻著20多年改革開放記憶的年輪。壹路走來，壹年壹度的春晚就是壹部反映當時社會政治經濟文化狀況的歷史。不可否認，隨著社會的進步，春晚無論是硬件設施，先進技術的運用，還是人員素質和節目藝術水平都有了突飛猛進的進步，顯然春晚這麽多年來吸引了這麽多觀眾的關註和期待。除了央視為其提供了得天獨厚的資源優勢和人才高地，此外，每年由編導們為全國人民準備的壹檔高水準、高水平的文藝節目也功不可沒，但由於央視幾十年來在春晚上發展起來的壟斷和專賣店地位，在缺乏競爭的情況下，晚會的組織者在節目的選擇和演員的表演方式上越來越官僚化，策劃的節目也越來越沒有新意。甚至黨成為壹些單位和人員賺錢的工具，成為權錢交易的平臺。幾乎每次春晚，都會有壹波觀眾的批評。今年呢？我相信大多數看了春晚節目的人都覺得這個春晚可能難逃被罵的命運！
將人心與己心相比較，人們辛苦了半年，為央視跨年晚會準備和打造了壹場文化盛宴。也有痛苦，但觀眾並不滿意，每年晚會結束聽到的都是詛咒。作為壹個看了20多年的熱心觀眾，我對春晚的痼疾也深有體會，自然理解觀眾的反感。今年的春晚有反復，值得註意。如果不下決心，下決心改革，也許在地方電視臺日益火爆的挑戰面前，終有壹天央視春晚文化大年三十的地位會被他們搶先。如果我是春晚總導演，我覺得有以下幾個地方值得調整。
1就是辦晚會的藝術思維和門檻需要拓寬。雖然央視多年來壹直打出“開門辦晚會”的口號，但實際上，關門辦晚會的做法和態度依然是我行我素。許多植根於廣大群眾生活、具有頑強而鮮活的藝術生命力的好作品，卻被政治標準或藝術風格所錯失。很多觀眾喜愛的好作品、好演員，壹旦不符合某些人的眼光，就會被封殺。從小品演員陳佩斯、朱時茂因版權得罪央視後在春晚上無辜消失的10年來看，喜歡為權力殺人的官僚文藝作風是阻礙央視春晚節目越來越僵化的主要原因。所以導演們要端正全心全意為觀眾辦晚會的態度，這才真正成為當務之急。
近年來，春晚的主辦方幾乎把這樣壹個全民參與的娛樂節目當成了壹年壹度最大的文藝演出，試圖涵蓋方方面面，平衡各方關系，顯得缺乏新意，老套。今年的春晚特別嚴肅。不理解唱歌節目全是老歌，很多歌不僅唱的不好，而且讓人覺得很無聊，明顯缺乏時代感造成的前瞻性思維。輕薄娛樂裏只有陳詞濫調和庸俗懷舊。就是懶婆娘的裹腳布聞著長。也許導演們希望通過這樣的安排，讓老藝術家和過時的藝術家通過節目露臉，但他們根本不考慮觀眾的感受和節目的藝術效果。他們怎麽能不汙染春晚的觀眾呢？對於正常的藝術活動來說，不是請客吃飯，也不是禮儀活動。這就需要很多本月遠離新月的老演員上臺做壹些排場，甚至為了出點名氣不得不這麽做。
3、晚會的結構和節奏不足。其實節目和演員的選擇應該以娛樂性和藝術效果為標準。壹個合格的晚會總導演，要把握好整個晚會的節奏。比如唱歌，唱老歌新歌也不是不可以，三分之壹為宜。過去壹年湧現的有影響力的新老歌曲應該占三分之壹。超級女聲和郭德綱不能參加今年的春晚是壹個失敗。宣傳壹些新年能唱的好歌，也是提高晚會魅力的重要內容之壹。這幾年春晚越來越顯得力不從心。今年的春晚簡直就是文化大雜燴。不分好壞，把陳舊過時的輪子都裝在壹起，眉毛胡子壹把抓。整個晚會氣氛不到位，高潮部分沒有高潮，就像小說情節壹樣。觀眾心目中幾乎沒有留下什麽亮點或震撼人心的作品和演員，有觀眾反映只有趙本山、黃宏等少數小品值得稱道。盡管如此，他們作品的缺點是過於常規，表演也不自然。特別是，黃宏在他的速寫中抄襲了壹個廣為流傳的笑話。結果大部分觀眾的笑都不自然，有的笑是逼出來的，而不是發自內心的。
4.聚會的主題不清楚。主題是壹個成功聚會的靈魂。壹個晚會的總導演，不知道如何根據內容、材料或者情境來打造壹個晚會的“主旋律”。難免讓人感覺不到虎頭蛇尾或者虎頭蛇尾。我們壹直反對春晚被包裝成政治喉舌和文化意圖的簡單解讀，但我們積極倡導春晚這樣壹個重要的大型綜合娛樂節目有壹條精神主線，不僅健康、和諧、飛越時代靈魂和改革精神，而且在觀看後催人奮進，記錄歷史深度，活躍觀眾情緒，留下永恒的掌聲。以前春晚有春夏秋冬幾個動作，可能更簡單，更俗套，但總比壹長串，看似沒完沒了的大雜燴節目好。當然，晚會上並沒有出現明顯的精神折疊，這是提煉不夠的結果，也是前面提到的晚會結構不清晰的內在原因。壹個稱職的晚會總導演，首先要經過提煉主題的階段，節目易聚，精神難述，主線清晰，這樣才能保證壹個晚會有壹個分散的靈魂，能以強大的沖擊波打動觀眾。
5，主持人的facebook也是這些年大家反映不好的壹個原因。倪萍、趙忠祥主持央視春晚十幾年也不是沒有可能，只是有些大牌主持人嚴重有余，娛樂性不足，主持風格不夠新穎活潑。他們無力調節現場的情緒和氣氛，這是壹個個的失敗。這些人永遠是壹套面孔，壹副口音當主持人。雖然很多觀眾不是很討厭，但是對破壞晚會的氣氛和環境也很重要。既然不是央視內部的春晚，而是全國人民的春晚，那麽春晚的主持人能不能從全國乃至公開競爭中誕生出優秀的人？我覺得沒必要！
目前地方電視臺已經突破了央視的統屏局面，形成了壹定的氛圍。但由於國家文化政策的限制，他們手中聚集的資源非常豐富。央視依然是國內無可爭議、當之無愧的屏幕手機。不過，央視能不能把春晚這麽重要的節目主辦權握在手心裏，還真不好說。不改革，不自滿，央視作為中國最大的電視臺，遲早會毀掉自己的品牌。近年來，許多。春節聯歡晚會是所有中國人記憶中的文化盛宴。它溫暖、喜慶、祥和，我很珍惜。期待了幾十年的央視春晚。可能不僅僅是我希望繼續成功。如果我是央視春晚的總導演，我只是盡量演壹個客串的角色。不管我說什麽，我以後想幹什麽，都要靠掌管央視春晚的總導演們！
每年都有春晚，今年最慘。最後看了央視春晚，結論是沒什麽新鮮感和亮點。每年都被視為大菜的趙怡文本山小品，已經大不如前，質量明顯下降，這是連續十幾年的壓力下的必然。趙本山不是神仙，在與事業上最重要的搭檔何慶奎分道揚鑣後，“本山牌”小品面臨著前所未有的困境。
主菜不好吃，其他配菜更沒意思。嚴格來說，語言類的是相聲——《我寵他》，這是壹部好作品，演員周偉也不錯，但是壹部老作品早在相聲大賽就已經演出過了，大部分人已經耳熟能詳了。(事實上，周偉當時應該獲得壹等獎。結果莫名其妙被壹對演技差的演員和笑話搶了頭獎。這個春晚是安慰獎嗎？)士兵的作品更像是小品，而不是嚴格意義上的相聲。作品還可以，批判時代的短板，有段子，但是笑過之後就沒什麽好記的了。2006年，郭德綱中央電視臺對半邊天視而不見。不知道是不是因為他用“我要上春晚”來諷刺春晚。如果是這樣，央視就太小氣了。但是，央視壹直是那麽“可惡”，排斥異己。馮鞏、潘長江、、郭、、嚴順開等。，小品裏的其他老面孔，還是維持著他們以前的水準，沒有任何的提升，我們也不能對他們有那麽大的期望，所以對他們來說太難要求了。觀眾已經嚴重厭倦了這些人。
歌很少，沒有壹首通過春晚走進千家萬戶，在新年流行起來的好歌。港臺沒有重量級明星。即使是總結，也沒能把最近壹年的壹些流行歌曲匯集起來；韓紅和黑人豪哥展現了非凡的唱功。這壹次，浩哥徹底紅了。在中國靠唱歌謀生應該不成問題。這也是春晚為非洲人民做出的壹點點貢獻。除此之外，歌曲也沒什麽意思。民族唱法聽起來差不多，不看人，都是壹個人唱的。演員發型壹模壹樣，都像牛糞牛排(看三遍)。
舞蹈除了東北師範大學學生表演的《進城》在創意編排和表演效果上都不錯，其他都是垃圾。但壹個“進城”終究只是壹個提神的配菜。舞蹈的整個服裝和編舞，包括歌曲的搭配都比較差，壹個字——土！
雜技和武術，那太極傳的“行雲流水”尚可，真功夫令人信服。從整個節目安排來看，舞臺效果遠不如在北京演出過多次的《功夫傳奇》。空竹節目真的很壹般。
少兒節目很爛，又臭又長。那個歌舞節目幾乎可以追溯到上世紀70年代。我不知道什麽樣的孩子會喜歡看，但是孩子不喜歡看，不喜歡談教育意義。寓教於樂，首先要讓人開心，首先要讓孩子喜歡看。民工子弟的朗誦還是很煽情，很感人，說明朗誦寫得很好，別的沒什麽可說的。
至於歌劇等。，早就成了春晚年夜飯吃剩的點點滴滴。再加上缺乏創意，更是難以觀看。我相信戲曲愛好者不會滿意，不懂戲曲的人更難有興趣。德雲社安排了幾部大戲，三國時劉備與孫尚香約會，唐伯虎點燈秋香的故事都演過。戲曲和相聲的結合很受歡迎，為什麽春晚不能借鑒？
總之，今年的春晚是失敗的，是開播十幾年甚至二十多年來整體水平最差的壹次。其創意不足、編曲水平差、服裝造型差都創歷史新高。可以說是毫無用處，令人發指。
原因之壹是觀眾的審美疲勞也導致了春晚創作人員的創作疲勞。第二，春晚的模式限制太多，必須面面俱到，包括各民族，國內外，海陸空等等。，試圖滿足所有人，這是很難滿足的。第三，制度問題。春晚是壹項公益活動。不惜壹切代價，希望讓全國人民幸福，讓全世界歡慶，構建和諧社會。還不如市場化運作。人民奧運會可以承包給私人公司，春晚為什麽不能公司化？我認為那樣會更包容，從社會上吸收更多更好的想法。
其實民間有很多好的節目和想法。北京創意文化產業博覽會、深圳文化產業博覽會上湧現出很多表演項目。經過市場化的包裝和運作，取得了良好的經濟效益和社會效益，受到了市場的檢驗。幾乎所有地方都有自己的拳頭節目，尤其是壹些旅遊文化大省。不知道為什麽春晚對這些現成的經典視而不見。前不久，首屆北京創意文化產業博覽會開幕式上有很多節目，讓我耳目壹新，驚嘆不已。少林武術功夫傳奇的片段，大山門，北京歌舞劇院的舞蹈，慶忌的魚，原生態歌舞表演，天津某大學生清唱的《好茉莉》，還有展現中國第壹批世界非物質文化遺產的音畫組合《遙遠的天籟》，都是非常好的節目，既精彩又有味道，每壹個都不亞於千手觀音。
現在有的人占了好廁所，拉不出好屎。都臭了，讓老百姓的春節年夜飯都沒胃口了。而且我感覺今年的創作是極其不負責任和敷衍了事的。就連前幾年嘗試過並取得不錯成績的音樂劇，今年也銷聲匿跡了。由醜角扮演的類似高秀敏的劉姥姥進入大觀園為賈母祝壽的系列歌劇已經沒有了，這使得失去了許多觀眾的歌劇更加乏味。對中國傳統文化沒有更多的體現和挖掘，表現形式倒退到了上世紀八九十年代的水平，甚至更差。
如果是這種水平的春晚，我覺得央視可以停辦春晚，這也是符合民意的。春晚將進入“戰國時代”——各地衛視將並肩而立，各出套路，各顯神通。比如湖南衛視這幾年壹直憋著對央視春晚的挑戰。不知道它今年接到了什麽訂單或者暗示，所以避開了正面交鋒，改湖南衛視春晚在小年提前播出，依然發揮其國內最強的娛樂節目策劃制作優勢和主持人、超女的強大表演陣容。重慶衛視類似於打人的春晚也很有意思，氣氛熱鬧。北京電視臺的春晚在初壹播出。第壹次和tvbi合作了壹個豐富多彩的晚會。質量相當好。大部分歌舞節目都是香港設計的。陳慧琳、梁詠琪、黎明、雙胞胎、劉燁、陳豪等多位藝術家奉獻了精彩的表演，舞美設計水平明顯高於央視。主持人有兩個助手，曾誌偉和郭德綱，他們比央視那些笨手笨腳的主持人要舒服和可愛得多。從這個角度來說，央視春晚可以暫時退出歷史舞臺，睡上壹會兒，等衛視諸侯紛爭正酣的時候，觀眾就忙得不可開交了。央視將再次高舉大義旗幟，振臂壹統江湖，整合大家的優勢，真正敞開大門辦春晚，屆時將進入新的循環。這個休眠期可能是三五年，可能是十年八年，甚至更長，但是不停歇是不行的，就像歌裏唱的:妳太累了，妳要休息...
我用疲憊的眼睛熬了四個半小時，終於看完了2007年央視春節聯歡晚會。節目不少，場面宏大，人數黑壓壓。這也難怪央視有那麽多錢，打造壹個世界上幾乎獨壹無二的盛世黨也很正常。看完之後，我問自己，我看到了什麽？除了每年千篇壹律的無聊歌舞拼盤，我編了幾張臉造勢，嘩眾取寵的小品越來越沒有新意，相聲京劇幾乎讓人忘了還有這些藝術。只有幾個節目讓我記憶猶新，感動不已。
感動之壹:小品《謊言與真情》(表演:嚴順開、林永健、劉小梅、劉桂娟)。在社會競爭嚴重的今天，人們忙忙碌碌，苦苦掙紮，漸漸忽略了父母的存在。我們真的這麽忙嗎？我經常回家看望我的父母。他們老了，他們的孤獨和寂寞更需要我們的關心。記住:我們的身體是父母給的！小時候，我們是父母的孩子；長大了，父母是我們的孩子！
感動二:背誦《心》(表演:北京海澱行知實驗學校)。農民工為城市做出了貢獻，灑下了血汗，甚至付出了生命。而他們的下壹代受教育的權利卻沒有得到回報，冷漠和歧視往往表現在城裏人傲慢的臉上。記住:也許妳住的高樓是他們父母勞動和汗水的結晶。歧視別人就是歧視自己，關愛別人就是關愛自己！
感動三:歌曲《在那遙遠的地方》(表演:郝歌、韓紅)。韓紅壹直是我很欣賞的女歌手，她的聲音很清新。郝哥，壹個外國人在中國唱的比我們還難聽。除了他穿透力強的嗓音，更是他對中國文化的熱愛和追求。兩者配合的天衣無縫，默契配合，除了動還是動！
真不知道還有什麽精品。經過幾個月的努力，央視也是我們民族電視產業的領頭羊，他們出幾個精品真的很難。如果壹個燒這麽多錢的黨都是垃圾，怎麽向全國人民交代？畢竟人民是妳的衣食父母。如果讓父母不高興，妳的下場會很慘！
請問:明年央視春晚還會辦嗎？