我看過壹個五官的相聲。表演者有馬季頭、馮鞏眼、鼻、劉煒耳和趙燕嘴。
這個相聲是最成功的相聲，人物多但不混亂。相聲說馬季(頭)獲得榮譽後，臉上的五官都來爭氣了。先是馮鞏(眼睛)、王金寶(鼻子)、劉燁(耳朵)、趙巖(嘴巴)站在自己的角度展示自己的成就，然後開始互相爭吵，指責對方攻擊自己的缺陷。最後，他們都以要求長腦袋為榮...這段相聲諷刺了那些只知道強調自己重要性的人，而不是。
《五感功德》的意境、結構安排、包袱設計都是高科技，是壹部有趣的作品。它挖掘了大家習以為常的平凡事物，它能喚起人們樸素的微笑和會心的微笑。創作遵循傳統相聲的規律，反映壹切新事物新思想。
五官爭功是壹個創舉。五位表演藝術家同臺演出，包袱密集，效果火爆。* * *生動地表演了壹段結構完整、沖突劇烈的群像相聲，開創了群像相聲的先河。
相聲是壹種流行的民間藝術節目，是語言藝術表現的最高形式之壹。從街頭巷尾的“下裏巴人”到雅堂裏的“春雪”，相聲藝術在幾代藝術家的不懈努力和堅持下，走過了艱難的歷程，才得以紮根於民間。
相聲也是相聲表演的壹種形式，是通過幾個或幾個藝術家的合作表演，共同完成壹部作品。相聲表演難度大，對演員綜合能力要求高。所以舞臺上很少有這樣的表演。
《五官力爭上遊》是相聲表演的經典。這部作品最早出現在央視舞臺是在1987，是央視春晚上的經典節目。由著名相聲演員馬季創作，馮鞏、趙巖、劉煒、王金寶完成。這是壹個巨大的成功，並引起了壹段時間的熱烈討論。
“成功的五種感覺”能夠“壹夜成名”，甚至在今天仍然被人們所認可，這當然是有根本原因的。
首先，從表演層面來說，所有的表演者都是演技過硬的藝人。眾所周知，馬季師從音韻學大師侯先生，功底深厚，博采眾長，形成了自己獨特的演奏風格。除了王金寶，其他幾位演員都是馬季的弟子，他們都有自己獨特的打法。幾位藝人在舞臺上精神飽滿，表演時師徒之間默契十足。節奏很到位，負擔和笑點總能給觀眾驚喜。王金寶也把這個角色把握得恰到好處。
以上只是“五感功德”的部分成功因素。確切的說，只是二次創作過程中的壹抹色彩。
有個成語叫“毛不存在就貼皮”。沒有壹部好的作品，藝術造詣很深的藝術家很難把作品演繹成經典。《五感爭功》的創作，通過人們最熟悉的“五感錯位”，運用擬人化的手法，制造笑料，設置包袱，從而在情理與意料之外的矛盾轉化中，達到突出作品思想主題的目的。
思想是壹部作品的靈魂和生命力。《五官爭功》這部作品之所以能得到人們的廣泛認可，除了欣賞性和藝術性之外，還具有更深的思想價值和內涵。
眾所周知，每個人的五官都可以觸手可及。原因是每個人都有壹個固定的位置。當然，他們只能“堅守”自己的“崗位”，才能發揮真正的作用，更有意義。作為人體器官，都與健康和生命有關，都是為了維持生命。所以他們雖然各有分工，但貢獻是壹樣的。各有各的重要性。
《五感爭功》通過“五感”與“爭寵”錯位衍生出的矛盾段子，告訴人們，群體與每個人之間的利益，都應該找到自己最合適的位置，在那裏充分發揮作用，團結協作，才是有生命力的群體。
正是因為從作品的思想性、藝術性和表演水平上的高度統壹，《五感功德》才能成為在相聲藝術低迷的今天依然受到大眾喜愛的跨世紀經典。
五官忽視集體，強調個體，這是現實，也是社會。
五官所講的是壹種社會現象，它告訴我們社會中的每個人都有壹個角色，每個人都有來自每個人的貢獻。只有相互配合，相互支持，相互協調，才能更好地發揮作用，任何時候都不能各自為政，走遠走遠。
五感顯示了合作的重要性，告訴我們每壹個成就的背後都有壹個團隊，壹個人再強大，他的發展都依賴於團隊，他的優秀依賴於組織，他的成長依賴於集體。
五感指出了指揮官的重要性。好的集體也要有優秀的指揮官，好的指揮官也要有士兵。官兵同心，齊心協力，才能立於不敗之地。
五官是講大智慧的散文，五官揭示社會現象。沒有團隊，沒有合作，沒有核心，成不了大事...
說起相聲，很多人首先想到的肯定是經典的《剝開上衣》。這的確是壹部精彩的相聲作品，幾十年來，包括青年演員在內的很多相聲前輩都在演繹。
但是這些年相聲很少，相聲相對更容易創作，更容易被觀眾接受。如果說二三十年來最成功的相聲是馬季的《五感功德》。
在這壹段中，馬季扮演的是頭，也就是當事人，其他年輕的相聲演員分別代表眼睛、鼻子、耳朵和嘴巴。他們彼此展開了壹場勢均力敵的榮譽之戰，聽起來很有趣，也有壹點現實意義。
大多數觀眾第壹次看到《五官力爭上遊》是在1987的央視春晚上。馬季帶領三個徒弟，馮鞏、劉偉、趙巖和他的同事王金寶壹起表演。幾位演員搶白的話語，贏得了觀眾壹次又壹次的笑聲和掌聲。
爭論的起源是馬季獲得了“中國十大喜劇演員”之首的榮譽。這些機關開始爭論誰對馬季的貢獻最大，他們都為馬季的婚姻擔憂。就在大家吵得不可開交的時候，馬季壹揮手把他們都趕走了，但馬上又把他們請了回來，因為“妳們都走了，我的頭變成鴨蛋了”。
現在來看，《五感爭功》是近二三十年來最成功的相聲作品。但說到開頭就不是相聲了，是相聲。
最早是馬季和趙巖壹起說的，馬季作為壹個玩笑，把事情的始末講了壹遍，打眼睛，打鼻子，打耳朵，來回說話。
最初的表演結束後，馬季對趙巖說:“我不能這樣做。我壹個人講太累了，聽眾往往不知道我是嘴巴還是眼睛。我們為什麽不把它分開？四大器官眼、鼻、口、耳，妳來我也來。”
改了以後表現更好了，但是壹個人演兩個角色還是有些幹擾，最後也不容易吵起來。
最後馬季幹脆改成五個演員壹起說，把相聲改成了相聲。馬季扮演團長，其他四人分別扮演機關。
從頭到尾“五官力爭上遊”都改成了壹群嘴。前後用了壹年多的時間，也在全國各地演出了很多次。作品逐漸走向成熟，最終出現在1987的春晚上。壹個經典的相聲段子，需要經歷很多風雨，精益求精，壹次次拆，壹次次洗。
由於《五官》的空前火爆，馬季後來帶領幾個演員到外地演出，還專門寫了《五官》的續集，叫做《五官為謙》。這些原本搶功的機關，在這裏都變得謙讓起來，惹來嘲諷。但這部作品的精彩程度和影響力，遠不及《五感爭功》。
不僅僅是“五官爭虛心”。到2009年春晚，馬季的兒子馬東是當年晚會的語言組主任。他聯合姜昆、趙福裕等人創作了新的小品《五官拼功》，由馬東、劉偉、簡媜、大山、周偉五人表演。
和父親壹樣，馬東繼續扮演當事人的角色，其他人則扮演四大器官，表現了酒駕後被交警處理的情節。有些還挺有意思的。比如大山說自己是洋鼻子，周偉唱了壹首模仿《歡迎進京》旋律的醉告白，說“喝了酒還能開飛機”。
但整體來看，所有《五官力爭上遊》的續集，包括近幾年出現的新團體作品，影響力都不及當年的《五官力爭上遊》。
五官力爭上遊首先遇到的是好故事和好結構，而這個故事和結構正好適合多人演繹，表演效果比對口相聲好很多。
如今的春晚每年也有壹兩個相聲，但基本沒有相聲，即使有質量極低的所謂“南北拜年”。按理說，熱鬧的相聲很適合上春晚舞臺，但實際情況並不盡如人意。創作的難度是壹方面，作品的歸屬也是壹方面。
壹場成功的相聲之後，觀眾馬上就明白了這是這兩位演員的作品，但是壹場相聲的走紅，功勞歸於誰呢？花了很大力氣，最後還是不太好。年輕的相聲演員不願意做這樣的事情。
有空的時候聽聽30多年前的《五官力爭上遊》——“我來告訴妳壹件事。昨晚我做了壹個夢。我的夢特別奇怪。我夢見我的五種感官……”
我是鄭守頭。歡迎關註。五官爭功小品說明，社會合作對做好工作很重要，誰也離不開誰。
對於壹個家庭來說，男性往往作為壹家之主，承擔著沈重的責任。妻子幫助家庭管理家務，照顧好孩子，分擔生活和勞動的負擔。老人盡可能幫忙分擔家務，照看孩子。孩子要聽大人的話，好好學習。在齊新的齊心協力下，家庭井然有序，蒸蒸日上。
就壹個國家而言，國家工人、農民、士兵和幹部平分秋色。
談民族工業，城市發展了，同時要大力發展農業。工業是主導，農業是基礎，是後勤部門。每個人都住在城市裏。吃的喝的穿的從哪裏來？
就像五官素描壹樣，誰也離不開誰。
毫無疑問，《五官爭功》是相聲史上可以載入史冊的作品。
它從傳統相聲《六畜興旺》中借用梁紫，並首次加入西方戲劇元素，是壹個創舉。
所以《五官爭功》到底是話劇小品還是曲藝相聲，壹直爭論不休。
私人相聲和小品最重要的區別在於:
演員在表演過程中是否跳出角色；或者演員是否在扮演壹個角色。
在這個節目中，馬季先生向前方的觀眾解釋道:
"...我再告訴妳壹件事。昨晚，我做了壹個夢。我的夢很奇怪……”。
這些話是對觀眾說的，作為演員和觀眾交流，跳出角色。
所以《五官爭功》不像題目是小品，而是實打實的相聲表演。
同理，馬季先生的另壹部空前絕後的《壹個推銷員》也是壹部貨真價實的小品。
五感爭功主要是諷刺“見榮就上”的社會現象
它的諷刺性如此之強，除了央視春晚的《別出心裁的名字》，沒有人能打敗它。
我敢說，如果主持央視春晚的宗旨不變，這兩個相聲將是絕世之作。
從文字上看，“五官力爭上遊”原本是相聲。後來馬肇和勞爾覺得分包有點亂，壹個人多次換多個角色太難了。
所以才改成團口。
所謂的集體努力，這部作品在幾個強大的* * *的共同努力下，無論是文學性、創意、技巧，還是負擔結構，都使其成為無與倫比的經典作品之壹。
如果非要吹牛的話，在演出過程中，劉煒老師“撞”了壹個，吃了個“栗子”，美中不足。
然而，瑕疵並不能掩蓋於的瑕疵。這點小瑕疵掩蓋不了《五官力爭上遊》的成功，也阻擋不了它已經成為宮鬥級作品的事實。
超過...
反映出社會上喜歡大有作為的人很多，踏踏實實做事的人卻很少，具有深刻的諷刺和警醒意義。
五官是相聲的代表作，生動活潑。它不僅反映了社會現實，也有很多負擔。最重要的是主題明確，把大家都知道的社會分工合作的樸素道理用擬人化的五官形象地呈現出來，畫面感十足。b認為在以下三個方面不錯。
壹個好的選角，馬季的老好人形象，超高的人氣，圓潤的身材，飽滿的頭像，馮鞏和劉煒的老搭檔，頂級節奏，人壹站起來就引起了觀眾的興趣，更不用說趙巖和王金寶的基本功了。最重要的是，他們出名了，就等於是最強相聲團了。
二是社會影響好，符合當時的主流思想。主流媒體反復播放，當時觀眾的信息渠道很少。好作品產生了比現在更深遠的影響。
是校園元旦必備節目，老少皆宜，青少年都懂。孩子們喜歡它，尤其是在計劃生育嚴格的時候，孩子更加珍貴。孩子們的興趣是父母的愛好。父親打嘴巴他不敢吹胡子瞪眼，母親打耳朵廚房被燒他也不能走。小時候打耳朵，現在有點耳耙和後遺癥。
我覺得很有趣。
以幽默的形式吸引觀眾的註意力，以寓教於樂的吸引力進行教育，以諷刺的藝術手法揭露和抨擊社會存在的問題。讓人看清楚笑中壹些醜惡現象的具體表現過程。對預防和抑制報警起到了積極的作用。