在《易經》中，陽爻是九，也就是說，數字九代表陽數。古人認為九月初九，日期和月份的數字正好是九，是兩個正數的重合，所以也叫“重陽”，這壹天也叫重陽節。
從時間和節氣上來說，九月初九是深秋時節。此時秋高氣爽，層林盡染，秋濃而浪漫。多彩的季節，迎來重陽節，人們有理由讓節日充滿儀式感。
登高望遠、送相思遠、賞秋菊、穿山茱萸、祭神祭祖、飲宴等壹系列適合這個季節的活動也因此走進了人們的生活，逐漸被大江南北的人們所接受，逐漸成為壹種習俗。
重陽節，因為和“九九”同音，所以有美好的寓意。所以在古人眼裏，重陽節是壹個吉祥的日子，人們對這個節日壹直有著特殊的感情。歷代有許多贊美重陽節和詠菊的優秀詩篇。
傳統文化自然植入傳統節日，兩者相輔相成，也賦予了節日中國傳統文化獨特的內涵和意蘊。
唐代詩人孟浩然寫過“等到山假日，我在菊時再來”的詩，白居易的“滿園花菊花，有孤叢在其中如霜”的詩，王維的“知音兄弟遠攀處，壹人無處不見”的詩，女詞人李清照的“重陽節，玉枕紗廚，三更清涼”...
千百年來在詩壇膾炙人口的重陽節名句，將這壹傳統節日的美好和傳統文化的魅力深深植根於人們心中。
在中國古典詩歌的長河中，寫重陽節或與重陽節有關的詩歌數不勝數。北宋詩人顏曾在重陽節的酒席上寫下壹首詩《阮朗貴》，既寫出了北宋流行的壹些重陽節習俗，又寫出了顏的深情。是壹部對重陽節有著深厚感情的代表作。原話如下:
地平線上的金棕櫚暴露在霜中。雲隨鵝生長。青杯茶占重陽之利。人情如故鄉。
蘭佩紫，菊花黃。勤奮又瘋狂。想把陶醉變成悲傷。唱歌的時候不要心碎。
前兩句說:“天邊金棕櫚露霜。雲隨雁長。”詩人在重陽節開始從風景寫起，渲染重陽節的場景，揭示詩人的落腳點。這兩句話是從空間和時間的角度來寫的，可以說是開門見山，點出主題。
《禮記·月令》上寫著:“秋秋，霜降始，鴻雁來訪。”這個描述非常符合重陽節的時間。重陽節雖然不是農歷傳統的二十四節氣，但在二十四節氣中，重陽節與“初霜”有兩三天的時差。
詩人從氣象和物候兩個方面寫出了重陽節的特點。重陽節，白露為霜，大雁從天上的雲中飛出，雲仿佛在天空中拉出長長的翅膀。
“金棕櫚在天邊”是顏引用的典故。相傳漢武帝在長安張健宮建了壹根20尺高的銅柱，柱上鑄有壹尊銅像，銅像掌中托著壹個盤子接受露水。
如此富有想象力和迷信色彩的建築，代表了漢武帝為了長生不老而飲“玉露”的願望，而金棕櫚的建築也代表了它屬於皇宮。
顏詞中的“天邊金棕櫚”並非指漢代的宮，而是指北宋都城汴梁。詩人只用這兩句話概括了重陽節前後汴梁的氣象和物候特征。
“青杯紅茶乘重陽節，人情如故鄉”。前壹句起承上啟下的作用，緊密自然地聯系在壹起。指出前兩句描寫重陽節的景色，也引出了“人情”二字。
原來，顏是顏姝的小兒子，顏姝對此深感榮幸，並十分重視對子女的教育。顏生活在壹個良好的家庭環境中，既有天真爛漫的天性，又有才華橫溢的才華。
這是顏年輕時的正常生活。顏姝死後，家財衰敗，顏的生活陷入貧困。他對這個世界有了更多的體驗，有了更多的歡樂和悲傷。
到之初，顏詞的名號在京城廣為流傳。蘇軾請黃庭堅轉達他對結識他的期望，他回答說:“我還沒有抽出時間來見我在政府大廳裏的壹半老客人。”從嚴的語氣中至少可以看出兩點。第壹，他早年家境殷實，對自己的才華很自信。雖然經歷了家族的沒落和家族的冷落，但他的貴族氣質依然不減。
世態炎涼，人情冷暖，不可避免地讓經歷過這壹切的顏有了深刻的體會。他的天真總是給他帶來情感上的波折，他的悲涼也伴隨著他的後半生，所以他詞中的情感表達也很深刻。
在異鄉，重陽節來臨之日，有朋友請顏赴宴，讓飽經人世滄桑的詩人喜出望外，心裏也溫暖了許多。
美酒佳肴，歌舞升平，那天喝下的酒的味道，就是詩人們耳熟能詳的“綠杯”。酒席上歌手表演的舞蹈，是她看了壹遍又壹遍，聽過很多遍的熟悉旋律。這壹切是那麽的熟悉，熟悉的聲音，熟悉的味道，熟悉的場景，怎能不激起詩人心中的情感波瀾？
酒席上，重陽節的習俗就跟我小時候老家的壹樣。這壹刻，詩人真正體會到了作為故鄉的人情冷暖。
經歷了很多苦，還能得到這種溫暖，我也不在乎，但是我有很多寶藏。雖然“人情如故鄉”是在極力誇大宴席所帶來的歡樂，但如上所述，如果把宴席現場與嚴此刻的人生經歷聯系起來，就會明白其中充滿了苦澀的歡樂。
下壹部影片中的前三句“蘭佩子、菊釵、勤儉老狂”，是對上壹部影片中第三句的補充，再次描述了重陽節的活動。“蘭佩紫，菊釵黃”四個字形容宴席場面的隆重和肅穆，參加宴席的人身著精美的服飾，進壹步渲染了宴席的盛況。
為什麽詩人在下壹部電影中再次描述宴會的規模？是詩人感情的又壹* * *聲。酒席上，他回味著人情冷暖，回憶著昔日重陽節的盛況，感受著今天重陽節的隆重熱烈氣氛。
因此，下壹部影片對重陽節場景的重新描述，無論從情感還是理智上來說，都是完全恰當的，不僅沒有使歌詞顯得拖沓，反而使歌詞產生了表達強烈而真摯的感情。
這三句話是整個節日活動的高潮，包含多個層面:宴席給詩人帶來了情感和精神上的愉悅，歌詞本可以隨著宴席的高潮而結束，但這樣壹場不尋常的宴席，這樣壹場給詩人帶來“故鄉般的人情”的宴席，必然有壹個心理升華和冷卻的過程。
因此，詩人需要再次調整它。他不堪回首的繁華歲月，不堪回首的過往歲月，不堪回首的年少記憶，都在今天的重陽宴上，在這種情境中復活。
詩人經歷的層層挫折，內心的無數矛盾，情感上遇到的波折，在這壹刻交織在壹起，自然把意境推向更深的層次。
兩句話的結尾“我要把陶醉變成悲傷，唱歌也傷不了我的心”，就是上面總結的，然後來個大轉折，引出很多層次。有了人情的溫暖，有了節日的趣味，隱藏在詩人心中的悲傷依然無法排遣，只能寄希望於在壹種醉酒的狀態中忘掉所有的煩惱和憂慮。
寫到這裏，字的意思形成了巨大的情感落差。本來重陽節的氣氛是歡樂的，但是詩人的內心越來越悲傷，詩人的悲傷掩蓋了節日的歡樂。由此可見，顏心中隱藏了這麽多年卻壹直沒有向外人道出的悲傷是多麽的深重。
但是詩人壹點信心都沒有。因為缺乏自信，在這壹刻，詩人覺得自己可能連醉都醉不醒，只好用命令的語氣，希望為酒席添彩的歌手不要唱壹首讓人心碎的歌。不然不僅心裏的難過無法忘記，恐怕連醉都喝不下去。
從顏的第壹首詩可以看出，他雖然感情真摯壹如既往，但在經歷了許多人世滄桑，感知了許多人情變化之後，內心的悲涼卻揮之不去，這已成為詩人的壹種正常情緒。雖然那些曾經讓他印象深刻的人或事，此時此刻，他卻不願主動去回憶這壹切。
繁華落盡，往事已塵封，往事已矣。回憶有什麽好處？這只會讓妳感覺更糟。
顏的重陽節詞，詞中景物凝練而崇高，描寫感情從容，寓意沈浮。詞的旋律從舒緩到悠揚，與詞人情感的變化高度壹致。
正是因為詞作品的意境和旋律是如此的迷人和富有感染力，人們才真正意識到，悲傷的文字在文學作品中也是很有魅力的。悲傷是人的天性，深沈，美好，是最美的情感。